Характеристика цветов: Теория цвета.Основные характеристики цвета | Image And Style

Содержание

Теория цвета.Основные характеристики цвета | Image And Style

Каждый объект в природе человек может увидеть как предмет того или иного цвета.
Это обусловлено способностью разных предметов поглощать или отражать электромагнитные волны определённой длины. И способностью человеческого глаза воспринимать это отражение посредством особых клеток в сетчатке глаза. Сам предмет при этом цвета не имеет, он обладает только физическими свойствами – поглощать или отражать свет.

Откуда берутся эти самые волны? Любой источник света состоит из этих волн. Таким образом, человек увидеть цвет предмета может только при его освещённости. Причём в зависимости от источника света (солнце днём, солнце на закате или на восходе, луна, лампы накаливания, огонь и т.д.), силы света (более яркий, более тусклый), а также от способности личного восприятия конкретным человеком, цвет предмета может выглядеть по-разному. Хотя сам предмет при этом не меняется, конечно. Итак, цвет – это субъективная характеристика предмета, которая зависит от разных факторов.


Некоторые люди в силу особенностей развития организма вообще не различают цвета. Но большая часть людей способна воспринимать глазом волны определённой длины – от 380 до 780 nm. Поэтому данный участок был назван видимым излучением.

Если солнечный свет пропустить через призму, этот луч разложится на отдельные волны. Это как раз те самые цвета, которые может воспринимать глаз человека: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый. Это 7 электромагнитных волн разной длины, которые вместе составляют белый свет (глазом видим как белый цвет), т.е. его «спектр».
Итак, каждый цвет – это волна определённой длины, которую может увидеть и распознать человек!

 

Видимый цвет предмета определён тем, каким образом этот предмет взаимодействует со светом, т.е. с составляющими его волнами. Если предмет отражает волны какой-то длины, то эти волны и определяют то, каким мы видим этот цвет. Например, апельсин отражает волны длиной примерно от 590 до 625 nm – это волны оранжевого цвета, а остальные волны поглощает.

Именно эти отражающиеся волны и воспринимаются глазом. Поэтому апельсин человек видит оранжевым. А трава выглядит зелёной, потому что благодаря своей молекулярной структуре, поглощает волны красного и синего цвета и отражает волны зелёной части спектра.
Если предмет отражает все волны, а как мы уже знаем, все 7 цветов вместе образуют белый свет (цвет), то такой предмет мы видим белым. А если предмет поглощает все волны, то такой предмет мы видим чёрным.
Промежуточные варианты между белым и чёрным – оттенки серого. Три этих цвета – белый, серый и чёрный – называются ахроматическими, т.е. не содержащими «цветного» цвета, они не входят в спектр. Цвета из спектра – хроматические.

   

 

Как я уже говорила, воспринимаемый цвет зависит от источника света. Без света нет волн и нечему отражаться, глаз не видит ничего. Если освещение недостаточно, то глаз видит только очертания предметов – более тёмные или менее тёмные, но все в одной серо-чёрной гамме. За способность глаза видеть в условиях плохого освещения отвечают другие участки сетчатки.

Таким образом, в зависимости от характера света, попадающего на предмет, мы видим разные варианты цвета этого предмета.
Если предмет освещён хорошо, мы видим его чётким, цвет чистый. Если света слишком много, цвет видится разбелённым (вспомните пересвеченные фотографии). Если света мало, цвет выглядит темнее, постепенно стремясь к чёрному.

  

 

Каждый цвет можно проанализировать по нескольким параметрам. Это характеристики цвета.

Характеристики цвета.

1) ЦВЕТОВОЙ ТОН. Это та самая длина волны, которая и определяет положение цвета в спектре, его название: красный, синий, жёлтый и т.д.

Необходимо различать понятия «тон» и «подтон».
Тон – это основная краска. Подтон – примесь другого цвета.
За счёт разности подтонов и образуются разные оттенки одного и того же цвета. Например, жёлто-зелёный и сине-зелёный. Основной тон – зелёный, подтон (в меньшем количестве) – жёлтый или синий.
Как раз подтон и определяет такое понятие, как ТЕМПЕРАТУРА цвета. Если к основному тону добавить жёлтый пигмент, то температура цвета будет ощущаться тёплой. Ассоциации с красно-жёлто-оранжевыми цветами – огонь, солнце, тепло, жар. Предметы тёплых оттенков кажутся ближе.
Если к основному тону добавить синий пигмент, то температура цвета будет восприниматься холодной (цвета голубой и синий ассоциируются с льдом, инеем, холодом). Предметы холодных оттенков кажутся дальше.

Здесь важно запомнить и не путать понятия. Есть два значения словосочетаний «тёплые цвета» и «холодные цвета». В одном случае говорят о цветовом тоне, тогда красный, оранжевый и жёлтый – тёплые, а синий, сине-зелёный и фиолетовый – холодные цвета. Зелёный и сиреневый – нейтральные.

Во втором случае речь идёт о подтоне цвета, о его преобладающем оттенке. Именно в этом значении и будет употребляться этот термин в дальнейшем для описания цветов внешности – тёплых и холодных цветотипов. И говоря о температуре цвета в этом значении, мы имеем в виду, что каждый цвет может иметь и тёплый, и холодный оттенок в зависимости от своего подтона! Кроме оранжевого – он всегда тёплый (из-за особенностей его расположения в спектре). Белый и чёрный вообще не входят в цветовой круг и потому для них не применимо понятие цветового тона, но коль речь зашла о температуре всех цветов, то обозначу сразу, что эти два относятся к холодным цветам.

 

 

 

 

 

2) Вторая характеристика каждого цвета – ЯРКОСТЬ.
Она показывает, насколько сильно световое излучение. Если сильное, то цвет максимально яркий. Чем меньше света, тем цвет выглядит темнее, яркость снижается. Любой цвет при максимальном снижении яркости становится чёрным. Представьте предметы яркого цвета в условиях сумерек – цвет кажется тёмным, его яркость не видна. Понижение яркости за счёт добавления чёрного делает цвет более НАСЫЩЕННЫМ. Тёмно-красный – это насыщенный (глубокий) красный, тёмно-синий – насыщенный (глубокий) синий и т.д. В английском языке для более густого, тёмного цвета применяются слова-синонимы: deep (глубокий) и dark (тёмный). В названиях цветотипов вы эти термины тоже встретите.
Яркость света и яркость цвета – разные понятия. Выше говорилось именно о цвете предмета при ярком свете. В графических программах (в том же painte) яркость используется именно в этом значении. На картинке ниже можно увидеть уменьшение параметра «яркость» при затемнении цвета.

Но также существует термин «яркость», в значении «чистота», «сочность» цвета, т.е. максимально интенсивный цвет без примесей чёрного, белого или серого. И именно в этом значении я буду использовать этот термин в дальнейшем. Если написано «параметр «яркость»», то речь идёт об изменении освещения (т.е. светлоте/темноте).

3) Третья характеристика каждого цвета – СВЕТЛОТА.
Это характеристика , противоположная насыщенности (затемнённости, силе) цвета.
Чем больше светлота, тем ближе цвет к белому. Максимальная светлота любого цвета – белый цвет. Параметр «яркость» при этом повышается. Но эта яркость – не цветность (чистота), а увеличение освещённости, ещё раз делаю акцент на разнице этих понятий.


Оттенки с повышающейся степенью светлоты воспринимаются как всё более и более разбелённые, бледные, слабые. Т.е. с малой насыщенностью.

4) Четвёртая характеристика каждого цвета – ХРОМАТИЧНОСТЬ (ИНТЕНСИВНОСТЬ). Это степень «чистоты» цвета, отсутствие примесей в его тоне, его сочность. При добавлении в основной цвет серого пигмента, цвет становится менее ярким, иначе – приглушённым, мягким. Т.е. его хроматичность (цветность) понижается. При максимально сниженной хроматичности цвета любой цвет становится одним из оттенков серого.
Важно не путать понятия «сочный» и «насыщенный» цвет. Напоминаю, что насыщенный – это тёмный оттенок, а сочный – это яркий, без примесей, тон.
Часто, когда говорят, что цвет яркий, имеют в виду, что он максимально хроматичен, чистый, сочный цвет. Именно в этом значении данный термин и используется в теории цветотипов, о которых пойдёт речь дальше.

Если же говорить о параметре «яркость» в значении освещённости (много света – яркость выше – цвет белее, мало света – яркость ниже – цвет темнее), то мы увидим, что при снижении хроматичности этот параметр не меняется. Т.е. характеристика хроматичность применяется к предметам с одним цветовым тоном в условиях одинаковой освещённости. Но один предмет при этом выглядит более «живым», а другой более «выцветшим» (выцветший – потерявший свой яркий цвет).

Если увеличить параметр «яркость», т.е. добавить белый цвет, то и на этом уровне светлоты можно таким же образом делать цвет более приглушённым, добавляя серый оттенок.

 

Аналогично и с более насыщенными (более тёмными) оттенками – они тоже бывают как более чистыми, так и более приглушёнными. Главное, что мы видим во всех случаях при уменьшении хроматичности – это всё более выраженный серый подтон. Именно это отличает мягкие цвета от ярких (чистых).

 

Ещё один важный нюанс – при добавлении в основной тон любого ахроматического цвета (белый, серый, чёрный), меняется температура цвета. Она не меняется на противоположную, т.е. тёплый цвет не станет таким образом холодным или наоборот. Но эти цвета приблизятся по характеристике «температура» к нейтральным оттенкам. Т.е. без ярко выраженной температуры. Именно поэтому представители мягких, тёмных или светлых цветотипов могут носить некоторые цвета из нейтрально-холодных или нейтрально-тёплых вне зависимости от своего основного цветотипа. Но об этом буду рассказывать позже.

Таким образом, по своим основным характеристикам все оттенки делятся на:
1) Тёплые (с золотистым подтоном) / холодные (с синим подтоном)
2) Светлые (ненасыщенные) / тёмные

(насыщенные)
3) Яркие (чистые) / мягкие (приглушённые)

И у каждого цвета есть одна ведущая характеристика и две дополнительных, что и обусловливает название некоторых оттенков. Например, светло-розовый – ведущая характеристика – «светлый», дополнительные – может быть как тёплым, так и холодным, как ярким, так и мягким.

Потренируемся определять ведущую характеристику.

Или одну ведущую и одну – дополнительную.

На приведённых выше примерах хорошо видно влияние полутона на ведущую характеристику оттенка:
Тёмные цвета – цвета с добавлением чёрного (насыщенные).
Светлые цвета – цвета с добавлением белого (выбеленные).
Тёплые цвета – цвета с тёплыми (жёлтыми, золотистыми) полутонами.
Холодные цвета – цвета с холодными (синими) полутонами, кажутся льдистыми.
Яркие цвета – чистые, без добавления серого.
Мягкие цвета – приглушённые, с добавлением серого.

 

фиолетовый, синий, зеленый, красный, желтый, оранжевый, черный, белый и другие цвета и их значение в психологии.

В психологии считается, что каждый цвет неким образом влияет на человеческую психику, а также имеет собственное значение. Видя какой-то из цветов, мы нередко переживаем определенные эмоции – вплоть до резкого повышения или понижения настроения. Также цвет, порою, оказывает существенное влияние на наш выбор (и об этом прекрасно осведомлены создатели рекламы и политики). Помимо этого различные цвета можно использовать в достижении своих целей, и как это сделать, рекомендуем узнать из предложенной статьи.

Основные цвета и их значение в психологии

Не секрет, что выбор того или иного цвета неким образом характеризует человека. Итак, разберемся в этих характеристиках, а также выясним, как и какой оттенок влияет на нашу психику и какое значение имеет.

Фиолетовый цвет в психологии

А) Значение фиолетового цвета в психологии

Этот цвет весьма сложно назвать натуральным – от него будто идет чувство некой неестественности. Однако при этом этот цвет также символизирует роскошь, богатство и таинственность. Главным символом этого цвета в психологии считается сова, ведь именно фиолетовый символизирует мудрость, мистику. Согласно средневековым мифам, фиолетовый также считается цветом раскаяния, одиночества.

Б) Воздействие фиолетового цвета на психику человека

Это весьма опасный цвет, так как он давит на психику и может вызвать апатию – именно поэтому старайтесь его использовать в интерьере в небольших количествах. Тем не менее, оттенки фиолетового могут помочь человеку повысить самооценку, позитивно влияет на разработку больших планов, помогает развиться чувствительности. Кроме того, в умеренных дозах оказывает успокаивающее действие на психику.

В) Характеристика человека, у которого любимый цвет фиолетовый

Зачастую считается, что фиолетовый цвет предпочитает выбирать люди, которым непросто достичь в жизни реализации. Речь идет о весьма критичных к себе натурах, склонных постоянно держать себя под контролем. При этом они нуждаются в поддержке и опоре, и, порою, отличаются заметной сентиментальностью и инфантильностью.

Синий цвет в психологии

А) Значение синего цвета в психологии

У этого цвета имеется своеобразная символика, отличающаяся как положительными, так и отрицательными аспектами. К позитивным характеристикам можно отнести упорство, идеализм, силу духа, организованность, строгость. Отрицательными характеристиками стали: слабость, фанатизм, зависимость. Хотя у большинства людей синий цвет все же ассоциируется с небом и вечностью. Также он символизирует честность, верность, постоянство.

Б) Воздействие синего цвета на психику человека

Оттенки синего славятся успокаивающим действием, и по этой причине их нередко используют при оформлении интерьера ванных комнат, кабинетов. При этом он редко применяется в детских комнатах, так как синий относится к холодным оттенкам, и из-за этого малыш может чувствовать себя неуютно. Впрочем, в любом помещении, синий цвет советуют разбавлять иными, более теплыми тонами, дабы исключить развитие затяжной депрессии и беспокойства.

В) Характеристика человека, у которого любимый цвет синий

Люди, которые любят синий цвет, зачастую отличаются скромностью и надежностью. Нередко они подвержены меланхолии, любят уединение, склонны к долгим раздумьям, стараются избегать конфликтных ситуаций. В целом, характеризуются коммуникабельностью и склонностью к идеализации окружающего мира.

Зеленый цвет в психологии

А) Значение зеленого цвета в психологии

Зеленый цвет образовывается благодаря слиянию синего и желтого, и в результате взаимодополняет качества их обоих. Является символом жизненных возможностей, спокойствия, непоколебимости, благополучия и внутренней гармонии.

Б) Воздействие зеленого цвета на психику человека

Вещи зеленных оттенков оказывают дисциплинирующий эффект на их обладателя, помогают бороться с различными страхами и комплексами. Также стоит отметить, что этот цвет оказывает нейтрализующее действие на прочие цвета и способствует рассеиванию отрицательных эмоций, взамен даря умиротворенность и спокойствие. Помимо всего прочего помогает прийти к решению даже в самых пиковых ситуациях. Некоторые придают этому цвету негативные аспекты – безмолвие и безнадежность. Считается, что долго на этом цвете концентрироваться не стоит – это вызовет скуку и апатию.

В) Характеристика человека, у которого любимый цвет зеленый

Как правило, людям, которым нравится этот цвет, характерна высокая работоспособность и тяга к лидерству. Они могут предугадать развитие почти любой ситуации, и выходить из нее с максимальной для себя выгодой. Нередко оказывают помощь окружающим, даже если это несет ущерб им самим. Весьма скрытны, но при этом стремятся к коммуникабельности.

Красный цвет в психологии

А) Значение красного цвета в психологии

В первую очередь красный ассоциируют с кровью и пламенем. Символические значения этого цвета разнообразны, а иногда даже противоречат сами себе. Для многих красный цвет символизирует любовь, страсть, полноту жизни. Другие, в свою очередь, считают красный цветом войны, кровопролития, мести. В древности красный цвет нередко означал некую агрессивность, сильные сексуальные желания. Также этот цвет означает величие и власть. Например, в Византии лишь у императрицы было право надевать красные сапоги.

Б) Воздействие красного цвета на психику человека

Красный весьма возбуждающий, горячий. У многих он ассоциируется с чем-то опасным, недозволенным (вспомните хотя бы светофор). Также этот цвет легко привлекает внимание – этим активно пользуются производители рекламы. Если человек будет длительный период смотреть на этот цвет, то у него можно будет заметить учащение пульса. И все же красным злоупотреблять нежелательно – в скором времени он начи

Колористика, психология восприятия цвета, цвет и человек — ГРАД СО


Цвет — свойство света вызывать определенное зрительное ощущение в соответствии со спектральным составом отражаемого или испускаемого излучения. Свет разных длин волн возбуждает разные цветовые ощущения; излучения от 380 до 470 нм имеют фиолетовый и синий цвет, от 470 до 500 нм — сине-зеленый, от 500 до 560 нм — зеленый, от 560 до 590 нм — желто-оранжевый, от 590 до 760 нм — красный. Однако цвет сложного излучения не определяется однозначно его спектральным составом. 
Оттенок (цвет) — название цвета (красный, синий,…) 

Интенсивность — уровень концентрации цвета (преобладание того или другого тона) 

Глубина — степень яркости или приглушенности тональности цвета 

Светлота — степень разбеленности ( % присутствия в цвете белого и светло-серого тонов) 

Насыщенность — % присутствия темно-серого и черного тонов 

Яркость — характеристика светящихся тел, равная отношению силы света в каком-либо направлении к площади проекции светящейся поверхности на плоскость, перпендикулярную этому направлению 

Контрастность — отношение разности яркостей объекта и фона к их сумме 

Первый, кто создал стройную систему цветов, был Леонардо да Винчи. Он установил, что мноогобразие цвета, открытое еще древними греками и римлянами, может быть ограничено. Да Винчи писал: «Простых цветов — 6: белый, желтый, зеленый, синий, красный и черный». Леонардо да Винчи выделил также два возможных аспекта цветов: художественный и физический. 

Цвет — одно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как осознанное зрительное ощущение. Тот или иной цвет «присваивается» человеком объектам в процессе их зрительного восприятия. Восприятие цвета может частично меняться в зависимости от психофизиологического состояния наблюдателя, например усиливаться в опасных ситуациях, уменьшаться при усталости.
В подавляющем большинстве случаев цветовое ощущение возникает в результате воздействия на глаз потоков электромагнитного излучения из диапазона длин волн, в котором это излучение воспринимается глазом (видимый диапазон — длины волн от 380 до 760 нм). Иногда цветовое ощущение возникает без воздействия лучистого потока на глаз — при давлении на глазное яблоко, ударе, электрическом раздражении и др., а также по мысленной ассоциации с др. ощущениями — звука, тепла и т.д., и в результате работы воображения. Различные цветовые ощущения вызывают разноокрашенные предметы, их разноосвещённые участки, а также источники света и создаваемое ими освещение. При этом восприятия цветов могут различаться (даже при одинаковом относительном спектральном составе потоков излучения) в зависимости от того, попадает ли в глаз излучение от источников света или от несамосветящихся объектов. В человеческом языке, однако, используются одни и те же термины для обозначения цвета этих двух разных типов объектов. Основную долю предметов, вызывающих цветовые ощущения, составляют несамосветящиеся тела, которые лишь отражают или пропускают свет, излучаемый источниками. В общем случае цвет предмета обусловлен следующими факторами: его окраской и свойствами его поверхности; оптическими свойствами источников света и среды, через которую свет распространяется; свойствами зрительного анализатора и особенностями ещё недостаточно изученного психофизиологического процесса переработки зрительных впечатлений в мозговых центрах. 

Цвет служит средством общения. Цвет помогает торговать. Цвет — это сила, которая стимулирует продажи практически любого потребительского продукта. Профессионалы дизайна, графики и полиграфисты прекрасно знают, что цвет является ключевым фактором в процессе торговли, поскольку играет важную роль при принятии решения о покупке. Он пробуждает в покупателе целую вереницу эмоций, притягивающих его к тому или иному товару. 

Цвета 

На этой страничке я не собираюсь уделять внимание проблемам RGB или CMYK — это пусть остается в Web и полиграфии, это отдельная громадная тема, но применима лишь для печати и компа, а в повседневной человеческой жизни не нужна. 

Я хочу поговорить о цветах живых — тех, что мы с вами привыкли видеть-различать. Всем известен цветовой круг, состоящий из (по часовой стрелке сверху) желтого, красного — теплых, синего и зеленого — холодных цветов и их промежуточных составляющих. Это цветовой спектр, где смешением можно получить любой! цвет. Но — эти цвета (полихромные) не могут обойтись без монохромного спектра тонов составляющими которого являются черный и белый тона. Они-то и определяют насыщенность цвета и незаменимы в сложных цветах, таких как хром-кобальт, металлик, хаки.
Все цвета делятся на консонирующие — гармоничные и диссонирующие — дисгармоничные. Гармонируют как правило цвета ближних зон спектра (красный — оранжевый — желтый) и контрастные (теплые — [тон(черный — серый — белый)] — холодные). Но всегда желательно, чтобы в каждом претендующем на гармонию цвете были оттенки остальных цветов композиции. Цвета должны рефлексировать. Часто в композиции применяют кластерные — малооттеночные цветовые гаммы, когда цвета различаются нюансами. Таблички с такими цветовыми композициями дают посмотреть в кабинете глазного врача, когда проверяют на дальтонизм 🙂 
И последняя основная гамма разреженные — разбеленные (мертвые) цвета. Такие гаммы применяются в основном как ни на что не претендующий но объединяющий композицию фон.

Цвет — это жизнь, и мир без красок представляется нам мёртвым. 

Цвета являются изначальными понятиями, детьми первородного бесцветного света и его противоположности — бесцветной тьмы. Как пламя порождает свет, так свет порождает цвет. Цвет — это дитя света, и свет — его мать. Свет, как первый шаг в создании мира, открывает нам через цвет его живую душу. Ничто не могло бы так поразить человеческий разум, как появление в небесах гигантского цветового венца. Гром и молния пугают нас, но цвета радуги и северного сияния успокаивают и как бы возвышают нас. Радуга считается символом мира. Слово и его звук, форма и её цвет — это носители трансцендентальной сущности, только ещё смутно нами прозреваемой. Также как звук придает сказанному слону своё сияние, так и цвет придаёт форме особую одухотворённость. 

Первоначальная сущность цвета представляет собой сказочное звучание, музыку, рождённую светом но как только я начинаю размышлять о цвете и пытаюсь прикоснуться к нему, формируя те или иные понятия, его обаяние разрушается и в наших руках остается лишь его тело. По цвету памятников прошлых эпох мы могли бы определить эмоциональный характер исчезнувших народов. 
Древние египтяне и греки испытывали огромную радость от многоцветия форм. В Китае уже в древнейшие времена было много превосходных живописцев. Один из императоров династии Хань в 80-е годы до нашей эры устраивал целые склады-музеи собранных им картин, преклоняясь перед их красотой и красочностью. 
В эпоху Тан (618-907) в Китае возникли стенная роспись и роспись по дереву, отличавшиеся особой яркостью. В это же время были открыты новые жёлтые, красные, зеленые и синие глазури для керамики. В эпоху Сун (90-1279) чувство цвета стало чрезвычайно утончённым. Цвет в живописи приобрел множество разнообразных оттенков и с его помощью стремились к достижению натуралистичности. В керамике с использовали множество цветных глазурей ранее неизвестной красоты, как, например, красоты цвета морской воды или лунного света. 

В Европе сохранились ярко окрашенные полихромные римские и византийские мозаики первого тысячелетия христианской эры. Искусство мозаики основано на особомом отношении к возможностям цвета, ибо каждый цветовой участок состоит из множества точечных частиц, и цвнт каждой из них требует тщательного подбора. Равеннские художники V-VI веков умели создавать разнообразные эффекты с помощью взаимодополнительных цветов. Так, мавзолей Галлы Плацидии окутан удивительной атмосферой серого цвета. Это впечатление достигается благодаря тому, что синие мозаичные стены ингерьера освещаются оранжевым светом, идущим из узких алебастровых окон, окрашенных в этот цвет. Оранжевый и синий — дополнительные цвета, смешивание которых дает серый цвет. 
Посетитель гробницы все время оказывается под воздействием различных потоков, света, которые попеременно высвечивают то синий, то оранжевый цвет, тем более, что стены отражают его под непрерывно меняющимся углом. И именно эта игра создает впечатление парящего серого цвета. 

В миниатюрах ирландских монахов VIII-IX столетий мы находим весьма разнообразную и утонченную цветовую палитру. Поражают своей яркостью те страницы, на которых множество различных цветов даны с одинаковой светосилой. Достигнутые здесь живописные эффекты сочетания холодных и тёплых тонов не встречаются вплоть до импрессионистов и Ван Гога. Некоторые листы из «Келлсской книги» по логике своего цветового решения и органическому ритму линий великолепны и чисты, как фуги Баха. 

Утонченность и изысканная интеллигентность этих «абстрактных» миниатюристов получила своё монументальное продолжение в витражах средневековья. То, что вначале при изготовлении цветного стекла использовали лишь небольшое число цветов (из-за этого оно производило несколько примитивное впечатление), объясняется возможностями техники изготовления стекла того времени. Но даже несмотря на это, кто хоть раз видел окна Шартрского собора при меняющемся освещении, особенно когда при заходящем солнце вспыхивает большое круглое окно, превращаясь в великолепный заключительный аккорд, тот никогда не забудет божественной красоты этого момента. Художники романской и раннеготической эпох в своих настенных росписях и станковых работах использовали символический язык цвета. С этой целью они стремились применять определенные, ничем не усложнённые тона, добиваясь простого и ясного символического осмысления цвета и не увлекаясь поисками многочисленных оттенков и цветовых вариаций. Этой же задаче была подчинена и форма. 

Джотто и художники сиенской школы были первыми, пытавшимися индивидуализировать человеческую фигуру по форме и цвету, положив тем самым начало движению, которое привело в Европе XV-XVII вв. к появлению среди художников множества ярких индивидуальностей. Братья Губерт и Ян ван Эйки в первой половине XV века начали создавать картины, композиционную основу которых определяли собственно цвета изображённых людей и предметов. Благодаря этим тонам, через их блёклость и яркость, осветлённость и затемнённость звучание картины все более приближалось к реалистически подобному. 
Цвет становился средством передачи естественности вещей. В 1432 году возник Гентский алтарь, а в 1434 Ян ван Эйк уже создал первый в эпоху готики портрет — двойной портрет четы Арнольфини. Пьеро делла Франческа (1410-1492) писал людей, резко очерчивая фигуры отчётливыми экспрессивными красками, используя при этом дополнительные цвета, которые обеспечивали картинам живописное равновесие. Редкие сами по себе цвета были характерны для фресок Пьеро делла Франческа. Леонардо да Винчи (1452-1519) отказался от яркой красочности. Он строил свои картины на бесконечно тонких тональных переходах. Его «Св. Иероним» и «Поклонение волхвов» целиком написаны только тонами сепии от светлых до тёмных. 

Тициан (1477-1576) в своих ранних работах располагал однородные цветовые плоскости изолированно одна от другой. Затем он стал стремиться к их объединению, переводя постепенно холодные тона в тёплые, светлые в тёмные, блёклые в яркие. Лучшим примером таких модуляций является, пожалуй «Ла белла» в галерее Палатина во Флоренции. Цветовая характеристика его поздних картин формировалась им, исходя из одного главного тона в его различных оттенках. И как пример подобного подхода — картина «Коронование терновым венцом», находящаяся в Старой Пинакотеке в Мюнхене. 

Эль Греко (1545-1614) был учеником Тициана. Он перенёс его принципы многотональной проработки картины на огромные экспрессивные полотна своей живописи. Своеобразный, нередко потрясающий цветовой колорит Эль Греко перестал быть собственно цветом предметов и превратился в абстрактное, экспрессивно-психологическое средство для выражения темы произведения. Именно поэтому Эль Греко считается отцом беспредметной живописи. Цвет, организуя чисто живописную полифонию картин, потерял для него значение предметной категории. 

Столетием раньше Грюневальд (1475-1528) решал те же проблемы. В то время как Эль Греко всегда, и в присущей только ему манере, связывал между собой хроматические цвета черными и серыми тонами, Грюневальд противопоставлял один цвет другому. Из так называемой объективно существующей цветовой субстанции он умел находить свой цвет для каждого мотива картины. Изенхеймский алтарь во всех своих частях демонстрирует такое многообразие цветовых характеристик, цветового воздействия и цветовой экспрессии, что справедливо позволяет говорить о нём как об универсальной интеллектуальной цветовой композиции. «Благовещение», «Хор ангелов», «Распятие» и «Воскресение» представляют собой картины, совершенно отличные одна от другой как по рисунку, так и по цвету. Ради художественной правды Грюневальд даже жертвовал декоративным единством алтаря. Чтобы оставаться правдивым и объективным, он поставил себя выше схоластики правил. В его искусстве психологически-экспрессивная сила цвета, его символически-духовная сущность и возможности передачи реалистической правдивости, т.е. цвет во всех его трех компонентах воздействия, сплавились воедино во имя смысловой углублённости произведения.

Рембрандта (1606-1669) принято считать живописцем светотени. Хотя и Леонардо, и Тициан, и Эль Греко пользовались контрастами света и тени как выразительными средствами, у Рембрандта это происходило совсем по другому. Он ощущал цвет как плотную материю. Пользуясь прозрачными тонами серого и синего или жёлтого и красного цвета, он создавал живописную материю глубочайшей силы воздействия, материю, живущую собственной удивительно духовной жизнью. Используя смеси из темперы и масляных красок, он добивался такой текстуры, которая производила необычайно суггестивное воздействие. У Рембрандта цвет становился материализованной световой энергией, полной напряжения, а чистый цвет светился наподобие того, как высверкивают драгоценные камни из темноты своих оправ. 

Эль Греко и Рембрандт вводят нас в самый центр цветовых проблем барокко. В предельно напряженной композиции барочной архитектуры пространство строится ритмически динамично. Этой тенденции подчинён и цвет. Он теряет свою предметную значимость и становится абстрактным средством цветового ритмизирования пространства и в конечном счете используется для иллюзорного углубления пространства. 

Работы венского художника Маульберга (1724-1796) отчетливо демонстрируют барочные принципы работы с цветом.

В живописи эпохи ампира и классицизма цветовые решения в сущности ограничивались использованием чёрного, белого и серого цвета, которые умеренно оживлялись несколькими хроматическими цветами. 

Реалистически подобная, сдержанная живопись этих стилей была вытеснена романтизмом. Начало романтического направления в живописи отождествляется с творчеством английских живописцев, с именами Тёрнера (1775-1 851) и Констебля (1776-1837). 
В Германии самыми крупными представителями романтизма были Каспар Давид Фридрих (1774-1840) и Филипп Отто Рунге (1777-1810). Художники этого направления использовали цвет, прежде всего как средство эмоционального воздействия, способное передать «настроение» пейзажа. В картинах Констебля, например, нет однородного зелёного цвета, поскольку он создавал его из мельчайших постепенных переходов от светлого к тёмному, от холодного к тёплому, от тонально блёклого к яркому. 
В результате цветовые поверхности производили впечатление живых и таинственных. Тёрнер создал несколько беспредметных цветовых композиций, которые позволяют считать его первым «абстракционистом» среди европейских художников. 
Делакруа (1798-1863), будучи в Лондоне, видел произведения Констебля и Тёрнера, цветовое решение которых произвело на него настолько глубокое впечатление, что по возвращению в Париж он переписал некоторые свои работы в том же духе, и это произвело сенсацию в Парижском Салоне 1820 года. Проблемами цвета и его законами Делакруа активно занимался всю свою жизнь. Можно твердо сказать, что к началу девятнадцатого столетия цвет, его действие и сущность стали возбуждать всеобщий интерес. 
В 1810 году Филипп Отто Рунге опубликовал свое учение о цвете, используя цветовой шар в качестве координирующей системы. В том же 1810 году был напечатан и главный труд Гёте о цвете, а в 1816 году появился трактат Шопенгауэра «Зрение и цвет». Химик и директор парижской фабрики гобеленов М Шеврёль (1786-1889) издал в 1839 году свою работу «О законе симультанного контраста цветов и о выборе окрашенных предметов». Этот труд послужил научной основой импрессионистической и неоимпрессионистической живописи.

Благодаря глубокому изучению природы импрессионисты пришли к совершенно новой системе передачи цвета. Изучение солнечного света, изменяющего естественные тона предметов, а также света в атмосфере природного окружения обогатило художников-импрессионистов новыми научными знаниями. Моне (1840-1926) столь добросовестно изучал эти явления, что вынужден был менять полотно каждый час, чтобы зафиксировать меняющиеся цветовые рефлексы пейзажа и правдиво передать движение солнца и соответствующие изменения солнечного света и его отблесков. Наилучшей иллюстрацией этого метода были его «Соборы», находящиеся в Париже. 

Неоимпрессионисты разбили цветовые поверхности на отдельные цветовые точки. Они утверждали, что каждое пигментарное смешивание уничтожает силу цвета. Точки чистого цвета должны смешиваться только в глазах зрителя. Книга Шеврёля «Наука о цвете» оказала им неоценимую помощь в размышлениях о разложении цвета. 

Отталкиваясь от достижений импрессионизма, Сезанн (1839-1906) логически пришёл к своей новой системе цветового построения картин. Он хотел сделать из импрессионизма нечто «солидное», что должно было составить основу цветовых и формальных закономерностей его картин. Рассчитывая придти к новым ритмическим и формальным построениям, Сезанн применил разработанный пуантилистами метод разделения для цветовой модуляции всей поверхности картин. Под модуляцией цвета он понимал его переходы от холодного к тёплому, от светлого к тёмному или от тусклого (глухого) к светящемуся. Подчиняя этому принципу решение всей плоскости картины, он достигал их нового звучания, впечатляющего своей жизненностью. 

Тициан и Рембрандт прибегали к цветовым модуляциям лишь при изображении лиц и человеческих фигур. Сезанн же прорабатывал всю картину в её формальном, ритмическом и хроматическом единстве. В его натюрморте «Яблоки и апельсины» это новое единство предельно очевидно. Сезанн стремился воссоздать природу на более высоком уровне. Для этого он прежде всего использовал эффекты воздействия контрастов холодных и тёплых тонов, дающих ощущение лёгкой воздушности. Сезанн, а за ним Боннар, писали картины, полностью построенные на контрастах холодных и теплых тонов. 

Анри Матисс (1869-1 954) отказался от цветовых модуляций и обратился к впечатляюще простым и ярким цветовым плоскостям, располагая их в субъективно прочувствованном равновесии по отношении друг к другу. Вместе с Браком, Дереном, Вламинком он принадлежал к парижской группе «Диких». 

Кубисты Пикассо, Брак и Грис использовали цвет для выявления света и тени. Прежде всего они интересовались формой, преобразуя предметы в абстрактные геометри-ческие фигуры и добиваясь впечатления их объемности с помощью тональных градаций. 
Экспрессионисты Мунк, Кирхнер, Геккель, Нольде и художники группы «Синий всадник» (Кандинский, Марк, Маке, Клее) вновь пытались вернуть живописи её психологическое и духовное содержание. Целью их творчества было желание выразить в цвете и форме свой внутренний духовный опыт.
Кандинский начал писать беспредметные картины около 1908 года. Он утверждал, что каждый цвет обладает присущей ему духовно-выразительной ценностью, что позволяет передавать высшие эмоциональные переживания, не прибегая при этом к изображению реальных предметов. В Штутгарте вокруг Адольфа Хёльцеля образовалась целая группа молодых художников, посещавших его лекции по теории цвета, основанной на открытиях Гёте, Шопенгауэра и Бецольда. 

Между 1912 и 1917 годами в различных уголках Европы совершенно независимо друг от друга работали художники, произведения которых можно было бы объединить общим понятием «конкретного искусства». Среди них были Купка, Делоне, Малевич, Иттен, Арп, Мондриан и Вантонгерло. В их картинах беспредметные, большей частью геометрические формы и чистые спектральные цвета выступали как реально действующие объекты. Интеллектуально осознаваемые форма и цвет становились средством, создающим ясный порядок в живописных построениях. 

Несколько позже Мондриан сделал дальнейший шаг вперёд. Он, как и Гири, использовал чистый жёлтый, красный и синий цвет в качестве конструктивного материала картин, где форма и цвет создавали эффект статического равновесия. Он не стремился ни к скрытой экспрессивности, ни к интеллектуальному символизму, а к реальным, оптически различимым конкретным гармоническим построениям. 
Сюрреалисты Макс Эрнст, Сальвадор Дали и другие пользовались цветом как средством для живописной реализации своих «нереальных образов». 
Что касается ташистов, то они были «беззаконны» как с точки зрения цвета, так и формы. Развитие химии красок, моды и цветной фотографии вызвали общий широкий интерес к цвету, причём чувство цвета у многих людей значительно утончилось. Однако современный интерес к цвету почти целиком носит визуально-материальный характер и игнорирует смысловые и духовные переживания. Это поверхностная, внешняя игра с метафизическими силами. Цвет, излучаемая им сила, энергия, действуют на нас положительно или отрицательно независимо оттого, сознаём мы это или нет. Старые мастера, создававшие витражи, использовали цвет для создания неземной, мистической атмосферы и медитаций молящихся, переносящих их в мир духовной реальности. Цвет, действительно, должен переживаться не только зрительно, но психологически и символически. Природа цвета может изучаться с разных позиций.

Физики исследуют энергию электромагнитных колебаний или сущность световых частиц, которые несут свет; возможности цветового феномена, в особенности, разложение белого цвета при его призматическом рассеивании; проблемы корпусного цвета. Они изучают смешение цветного света, спектры различных элементов, частоту колебаний и длину различных цветовых волн. Измерение и классификация цвета также принадлежат области физических исследований. 

Химики изучают молекулярную конституцию цветных материалов или пигментов, проблемы их прочности и выцветания, растворители, связующие вещества и изготовление синтетических красителей. В настоящее время химия красок охватывает чрезвычайно широкую область промышленных исследований и производства. 

Физиологи изучают различные действия света и цвета на наши зрительный аппарат — глаза и мозг, их анатомические связи и функции. При этом изучение вопросов приспособления зрения к свету и темноте, хроматического видения занимает весьма важное место. Кроме того, феномен остаточных изображений также относится к оббласти физиологии. 

Психологи интересуются проблемами влияния цветового излучения на нашу психику и душевное состояние. Символика цвета, его субъективное восприятие и различное к нему отношение являются важными, ключевыми темами психологов, также как и экспрессивное цветовое воздействие, обозначенное Гёте как его чувственно-нравственное проявление. 

Живописцы, которые хотели бы постичь эстетическую сторону воздействия цвета, также должны обладать знаниями в области физиологии и психологии цвета. Однако в искусстве существует и сугубо своя область цветового познания. Наибольшее значение для создания художественного образа имеют отношения между цветовой реальностью и цветовым воздействием, между тем, что воспринимается глазом и тем, что возникает в сознании человека. Оптические, эмоциональные и духовные проявления цвета в искусстве живописи взаимосвязаны. Эффекты разнообразного воздействия цвета и возможность управлять ими должны стать основой эстетического учения о цвете. При этом проблемы субъективного восприятия цвета оказываются особенно важными в художественном воспитании, искусствоведении, архитектуреr и для художников, работающих в области рекламы и моды. 

<center>  </center> 

Эстетические аспекты воздействия цвета могут быть изучены по трём направлениям:

1. чувственно-оптическому (импрессивному)
2. психическому (экспрессивному)
3. интеллектуально-символическому (конструктивному)

Интересно отметить, что в доколумбовом Перу, в Тиахуанако-стиле цвет носил символический характер, в Паракас-стиле — экспрессивный и в Чиму-стиле ему была присуща импрессионистичность. Изучая культуру древних народов, мы находим стили, в которых цвет использовался только как символ обозначения принадлежности к различным социальным слоям или кастам или же как символический знак для выражения мифологических или религиозных идей. В Китае жёлтый — самый яркий цвет — предназначался для императора, Сына Неба. Никто другой не смел носить жёлтой одежды. Жёлтый цвет был символом высшей мудрости и просвещённости. Если же китайцы надевали по случаю траура белые одежды, то это означало, что они сопровождали уходящего в царство чистоты и неба. Белый не являлся выражением личной печали, его носили, как бы помогая умершему достигнуть верховного царства. 

Если во времена доколумбовой Мексики художник использовал в своих композициях фигуру, одетую в красные одежды, то все понимали, что речь идет о боге земли Ксипетотек, и тем самым о восточном небосклоне в его значении восхода солнца, рождения, юности и весы. Другими словами, фигура имела красный цвет не по соображениям визуальной эстетики или задачам особой экспрессивности — цвет был здесь символичным, подобно логограмме, знакам или буквам, заменяющим слова в стенографии, или иероглифу. 

В католической церкви духовная иерархия выражалась в цветовой символике одежд: пурпурной для кардинала и белой — для пап. Для каждого церковного праздника священнослужители должны были облачаться в одежды предписанных цветов. Само собой разумеется, что истинно религиозное искусство относится к цвету символически. 
Когда дело касается изучения эмоционально-экспрессивного воздействия цвета, то мы обращаемся к нашим великим мастерам — Эль Греко и Грюневальду. Чувственно-оптическая (импрессионистическая) сторона воздействия цвета была исходной точкой и основой живописного творчества Веласкеза, Сурбарана, Губерта и Яна Ван Эйков, голландских мастеров натюрморта и интерьера, также братьев Ленен, а позже Шардена, Энгра, Курбе, Лейбля и других художников. 

«Основательный» Лейбль особенно усердно и пристально наблюдал тончайшие переходы цвета в природе и столь же тонко передавал их на своих полотнах. Он никогда не работал над своими картинами, если перед ним не находилась живая модель. 
Такие художники как Э.Мане, К.Моне, Дега, Писарро, Ренуар и Сислей, называемые обычно импрессионистами, изучали собственно цвет предметов в его зависимости от солнечного света. Так что в конце концов, эти живописцы всё в большей мере стали отходить от локальных цветов и обращать своё внимание на цветовые колебания, вызванные изменением света в различные часы суток. 
Только тому, кто любит цвет, открывается его красота и внутренняя сущность. 

Цветом может пользоваться каждый, но только беззаветно преданным ему он позволяет постичь свои тайны. Если в целях изучения цвета приходится говорить раздельно о каждом из трех аспектов его воздействия: конструктивном, экспрессивном и импрессионистичном, — то я не хотел бы упустить возможности сказать, что каждый из этих аспектов предполагает наличие в цвете и двух остальных. Так, символизм без визуальной точности и без психологически-эмоциональной силы окажется скорее всего анемичным, интеллектуальным формализмом. Оптически-чувственное, импрессионистическое действие цвета без его духовно-символической правды и психологической выразительности приведёт к банальному имитирующему натурализму, а психологически выразительное действие без конструктивно-символического и оптически-чувственного содержания окажется ограниченной сентиментальной тупостью. 
Само собой разумеется, что каждый художник будет работать в соответствии со своим темпераментом и делать особый акцент на том или другом из этих аспектов. 
Цвета воздействуют не только на глаза, но и на другие органы чувств: 
Мы чувствуем вкус «сладкого розового цвета», слышим «кричаще-красный», ощущаем «воздушно-белый», воспринимаем запах «свежей зелени». Поэтому, не удивительно, что сфера использования цветов огромна. Воздействие отдельных цветов и их оттенков были протестированы, после чего использовались более целенаправленно: в сфере моды, фильмах и на телевидении, журналах и фотографиях, но, прежде всего, в рекламе, так как цветная реклама действует значительно сильнее, чем черно-белая. 

Цвет в рекламе: 
В рекламах кофе преобладают коричневые тона. 
Рекламные ролики молочных продуктов — оттенки белого цвета; для рекламы детской одежды и средств гигиены используются нежные пастельные тона; для предложения освежающих лимонадов — для передачи жизненной силы воды — холодные жемчужные светлые тона, а для серьезной музыки — праздничное созвучие трех цветов: красного, золотого и черного. 
В рекламе поп-музыки использют шокирующие цвета, такие как розовый, оранжевый, лиловый, красный, для отопительных средств — теплые красно-коричневые цвета. Золотой цвет может встречаться только там, где предлагается что-то особенно ценное и дорогое. 

Различные аспекты используются в рекламе, чтобы внушить доверие к тому или иному продукту: 
1. Качества свежести, натуральности, искристости минеральной воды передаются светлым, прозрачным бирюзовым цветом. 
2. Качества мягкости, нежности используются для рекламы детской одежды или средств гигиены. 
3. Прохлада, прозрачность и чистота — в рекламе алкогольных напитков. 
4. Благородство, аристократичность, эксклюзивность передается в рекламе сигарет, страховых компаний и виски при помощи насыщенного ярко-синего цвета. 
5. Свобода, связанная с отпуском в южных широтах, куда можно отправиться и на самолетах, курортные места и кремы от и для загара связываются в нашем представлении с небесно-голубым цветом. 
6. Протест, молодость, свобода выражается голубым джинсовым цветом в рекламе джинсов и сигарет. 
7. Мечта, тайна, романтика, тоска, свойственны рекламе фильмов, книг и осветительных приборов — все это отражается в темно-синем цвете ночного неба. 

Создатели рекламы и психологи, используя свои знания способов воздействия различных цветов, оказывают сильное влияние на потребителя. Они помогают производителям при помощи цвета убедить потребителя купить их товар.

Психология восприятия цвета

Цвета:

Цвет воздействует на физиологические процессы человека и на его психологическое состояние. Зная особенности каждого цвета можно сформировать определенный образ, вызвать определенные эмоции, ассоциации. 

Краткое описание цветовых ассоциаций:

Красный — теплый и раздражающий, стимулирует мозг, улучшает настроение. Цвет лидерства, мужской цвет, этот цвет также возбуждающе действует на нервную систему. Как вы думаете, почему телефонные будки изнутри красят в красный или оранжевый цвет? Правильно, чтобы болтали меньше. А с другой стороны красно-оранжевый цвет улучшает настроение. Красный цвет предпочитают влюбчивые и сексуальные люди. 
Возбуждение, энергия, страсть, желание, скорость, прочность, мощность, тепло, любовь, агрессия, опасность, огонь, кровь, война, насилие, всё интенсивное и страстное.

Пурпур — заработок, духовность, благородство, церемония, непостижимый, преобразование, мудрость, просвещение, жестокость, высокомерие.

Голубой, синий цвет создает прохладное окружение, снимает боли при невралгии и воспалениях, означает разочарование и подозрительность. При восприятии голубого время сильно недооценивается. Подвоздействием этого цвета у человека уменьшается уровень тревожности, снижается напряжение и кровяное давление. При слишком долгом воздействии возникают утомление, усталость. 
Мир, спокойствие, спокойствие, устойчивость, гармония, объединение, доверие, истина, консерватизм, безопасность, чистота, порядок, лояльность, небо, вода, холод, технология, депрессия, подавитель аппетита. 

Зеленый цвет означает недоверие и уравновешенность. Успокаивает нервную систему. Снижает боль, усталость, нормализует кровяное давление. Благоприятствует концентрации внимания. Поле привыкания к зеленому число правильно решенных задач увеличивается на 10%, при сокращении числа ошибок на 20%, но при этом возникает определенная недооценка времени. Зеленый является тихим и успокаивающим. Предпочитают способные, уверенные в себе, стремящиеся к самоутверждению и уравновешенные люди. 
Природа, здоровая среда, восстановление, молодость, бодрость, весна, щедрость, плодородие, ревность, неопытность, зависть, неудача. 

Оранжевый цвет -самый динамичный, молодежный и веселый цвет. Стимулирует чувства и ускоряет сердцебиение, обостряет восприятие и способствует разрешению сложных ситуаций, задач и проблем. Жизнерадостный и импровизированный. Действие, вызывающее возбуждение, менее сильное, чем от красного поэтому более приятное. Цвет слегка ускоряет пульс, не увеличивая кровяное давление, создает чувство благополучия и счастья. Оказывает благоприятное воздействие на работоспособность, при условии переодического отдыха от него. При длительном восприятии оранжевого может появиться утомление и даже головокружение. 
Энергия, баланс, тепло, энтузиазм, оживленный, экспансивный, пышный, требующий внимания. 

Желтый жизнерадостный цвет способствует решению задач и проблем. Если исходить из утверждения, что желтый — смесь зеленого и красного, то он объединяет в себе свойства этихцветов. Желтый цвет стимулирует мозг, вызывает возбуждающее напряжение, тркбующее разрядки. Предпочтение желтого означает стремление к независимости, расширение горизонта восприятия. Это ярчайший цвет спектра. Он весьма гибок и легко приспосабливается, всюду проникает. С помощью желтого луча можно подобраться к истокам проблемы. Желтый обожает учиться, отличается сообразительностью, ясностью мысли, точностью. Желтый знает о жизни все… и тем не менее полон оптимизма. Этот цвет находится в постоянной борьбе, не уступает без боя. 
Радость, счастье, оптимизм, идеализм, воображение, надежда, солнечный свет, лето, золото, философия, мошенничество, малодушие, предательство, ревность, жадность, обман, болезнь, риск.

Фиолетовый цвет любят люди с неустойчивым характером. Он действует на сердце и кровеносные сосуды, а также на психику. Его также называют «цветом женского одиночества». 

Коричневый — цвет консервативных людей, не желающих ничего менять. Земля, очаг, дом, надежность, удобство, выносливость, устойчивость.

Как влияют некоторые цвета на российских потребителей: 

Красный — Волнение, сила, секс, страсть, скорость, опасность. 
Синий — доверие, надежность, принадлежность, прохлада. 
Желтый — Теплота, свет, приветствие, счастье 
Оранжевый — Игривость, теплота 
Зеленый — Природа, новый, крутой, рост, изобилие 
Фиолетовый — Королевский, духовность, достоинство 
Розовый — Мягкий, сладкий, питание, защита 
Белый — Чистый, девственный, юный, умеренный
Черный — Искушенность, изящность, соблазнительность, тайна 
Золото (желтый) — Престиж, дорогой 
Серебро (серый) — Престиж, холод, научный

Рыночные исследователи также решили, что цвет затрагивает и привычки людей. Покупатели импульса отвечают лучше всего на красно-оранжевый, черный и королевский синий. Покупатели, которые планируют и придерживаются бюджетов ответят лучше всего на розовый, зажигает их синий и морской. Традиционно потребители отвечают на пастельно — розовый, также повысился цвет — синее небо.

Тона:

Черный — : мотивированное применение силы, созидание, обучение, способностьи к предвидению, содержательность, скрытые сокровища, разрушительность, использование силы как проявление слабости и эгоизма, подавление, депресия, пустота, воздержание, ограничения. Черный скрывает то, чем обладает. Человек предпочитающий его, стремится скрыть свой внутренний мир от окружающих. Черный символизирует конец. Каждый вечер мы с удовольствием возвращаемся в ночь для восстановления сил. Но именно он дает начало и всему новому. Жизнь начинается с неизвестности. Черный способен контролировать ситуацию благодаря тайным знаниям. Черный стремится любыми средствами удержать свою власть. С другой стороны этот человек испытывает потребность во внешнем контроле. 
Мощность, сексуальность, сложность, формальность, элегантность, богатство, тайна, страх, зло, анонимность, недоволство, глубина, стиль, печаль, раскаяние, гнев, метрополитен, хороший техно-цвет, траур, смерть (западные культуры). 

Белый — нетронутость, полнота, самоотдача, единство, легкость, выявлени скрытого и ложного, изоляция, бесплодность, окоченение, разочарование, чопорность, скука. Основным качеством белого цвета является равенство. Белый цвет ищет справедливости. Он беспристрастен. Белый цвет символизирует невинность. Это цвет настоящей невесты, девушки еще не знающей страсти. Белый характеризуется определенной плотностью. Держа в руках прозрачный кристалл, вы видите перед собой Сияние. Взяв в руки белую хлопчатобумажную простыню, вы ничего сквозь нее не разглядите. Белый находится на ступень ниже безупречной чистоты Сияния. Белый содержит все цвета спектра поровну, являясь результатом их смешения. Следовательно, белый может использоваться для создания тех или иных сочетаний. Все цвета в белом равны. В мифологии белый служит символом единства. Белый ищет справедливости. Белый парик на голове судьи говорит о его беспристрастности. Белый ? духовный хранитель. Если присутствует белый цвет, то все будет в порядке. Доктор в белом халате вырывает человека из пасти смерти.
Почтение, чистота, простота, мир, смиренность, точность, невиновность, молодость, рождение, зима, снег, хорошо, стерильность, брак (западные культуры), смерть (восточные культуры), холодный, клинический, стерильный. 

Серый — безопасность, надежность, интеллект, степенный, скромность, достоинство, завершенность, твердый, консерватор, практический, старость, печаль.

Серый, черный и белый (тона) — являются связуюшим звеном для цветов. Не обладают эффектом. Являются фоном для цветов и повышают интенсивность находящегося рядом цвета, а при добавлении повышают светлоту(светло-серый, белый) или насыщенность(темно-серый, черный) цвета. 

По Люшеру (тест)

Красный цвет — это свидетельствует о том, что он, как правило, физически сильный человек, живущий, прежде всего сегодняшним днем. Эти люди весьма возбудимы, энергичны, любвеобильны и предприимчивы. Но, обычно, предприимчивость сия не выходит за рамки двадцати четырех часов. Практичны они больно, без огонька. 

Желтый цвет — это совсем другая история. Его выбирают мечтатели не от мира сего. Они не слишком пытаются согласовать свои действия с будничными реалиями и пытаются преобразить окружающую их убогость в подобие сказки. 

Зеленый предпочитают самоуверенные и настойчивые люди, направляющие всю свою настойчивость на обеспечение себе безбедной старости. 

Синий цвет — это, как правило, флегматики, стремящиеся к порядку и стабильности. 

Коричневый цвет предпочитают люди не устроеные в жизни.
Пространствообразующие свойства цвета/тона. 

Теплые локальные цвета и их спектральные оттенки (красный, оранжевый, желтый) зрительно уменьшают пространство, а холодные цвета и их оттенки (фиолетовый, синий), и тона (черный, белый) визуально его, пространство, увеличивают. 

Каждый цвет имеет свой характер:

Красный (и его cпектральные оттенки) — ассоциируется с богатством и роскошью. Красный символ силы и энергии, поэтому его лучше применять в общественных помещениях и гостинных.

Синий (и его спектральные оттенки) — дает ощущение воздуха, простора, прохлады и покоя, поэтому его лучше применять в более интимных помещениях предназначенных для отдыха. 
Самый нейтральный в хром/ахроматическом спектре — это серый тон. 
Серый
 — дружит и поддерживает любой оттенок цвета и тона и сам подходит к чему угодно. Серый, как и все тона, является связующим звеном между цветами и оттенками цветов. Серый нужно применять или непосредственно как единый локальный цвет формы, или только как второстепенный связующий элемент или как елмент фоновой структуры коллористической композиции. Серый нельзя допускать к доминанте, иначе он становится «серым», скучным, унылым. Наводит депрессию на неокрепшие детские умы.

Эксперементальная проверка размещения цветовых сочетаний. 

По степени ухудшения восприятия они располагаются в следующем порядке: 
синий на белом 
черный на желтом 
зеленый на белом 
черный на белом 
зеленый на красном
красный на желтом 
красный на белом
оранжевый на черном 
черный на пурпурном 
оранжевый на белом 
красный на зеленом 

Если мы хотим чтобы по силе воздействия обе декоративные формы были одинаковы, необходимо изменить соотношения окрашенных поверхностей. Часто мы судим о цвете по его визуальной весомости. Если на какое-либо поверхности внизу даны темные цвета, а наверху — светлые, то такое решение производит стабильное впечатление. Наоборот же будет впечатление неустойчивости. 

Цвет и человек
Для того, чтобы все цветовые оттенки вашего облика гармонично сочетались, подчеркивая природную красоту, нужно уделить особое внимание подбору точного нюанса расцветок. Теплое или холодное направление цвета задает тон всем краскам вашего тела. Цвета, подобранные нами, влияют на то, как мы выглядим. 
Воздействии цвета на физиологию человека подтверждено экспериментальным путем и зависит от количества цвета, качества цвета, время воздействия, особенностей нервной системы, возраста, пола и других факторов. 

Непосредственным физиологическим действием на весь организм человека объясняются явления, вызываемые красным и синим цветами, в особенности при максимальной их насыщенности. 

Красный цвет возбуждает нервную систему, вызывает учащение дыхания и пульса и активизирует работу мускульной системы.

Синий цвет оказывает тормозящее действие на нервную систему. 

Красный, желтый , оранжевые цвета являются цветами экстраверсии, т.е. импульса, обращенного наружу. 

Синий, фиолетовый, зеленый напротив для пассивной интроверсии и импульсов обращенных внутрь. 

Оранжевый и красный цвета, возбуждая попутно со зрительным и слуховой центр мозга, что вызывает кажущееся увеличение громкости шумов. Не лишено основания, что эти активные цвета часто называют «кричащими». 

Зеленый и синий, успокаивающие цвета, ослабляют возбуждение слухового центра, т.е. как бы ослабляют или компенсируют громкость шумов. 

Основные цвета имеют следующие характеристики. 

цвета возбуждающие угнетающие успокаивающие
красный +    
Оранжевый +    
Желтый +    
Зеленый     +
Голубой     +
Фиолетовый   +  
Темно-серый (тон)   +  
Черный (тон)   +  

Желто-коричневый (охра) цвет кажется сухим, зеленовато-синий (кобальт) — влажным, розовый — слащавым, красный — теплым, оранжевый — кричащим, фиолетовый — тяжелым, желтый — легким. Это действие цвета вызвано синестезией, т.е. возбуждением одного органа чувств при раздражении другого.


Ниже приводятся основные характеристики кажущегося воздействия цветов.

Белый легкий      
Желтый легкий теплый сухой  
Оранжевый   теплый сухой кричащий, громкий
Красный тяжелый теплый сухой кричащий, громкий
Фиолетовый тяжелый      
Синий тяжелый холодный влажный тихий, спокойный
Зеленый   прохладный влажный спокойный
Голубой легкий   влажный тихий, спокойный
Коричневый тяжелый теплый влажный  
Черный тяжелый   сухой  

При психологическом воздействии цвета речь идет о чувствах переживаниях, которые мы можем испытывать под влиянием того или иного цвета. Это влияние очень тесно связанно с оптическими свойствами цвета. 

Абсолютно зеленое есть самый спокойный цвет. Он никуда не движется и не имеет ни призвука ни радости, ни печали. Это постоянное отсутствие движения благотворно действует на утомленных людей, но может и прискучить со временем. 

При введении в зеленый цвет желтого цвета он оживляется, становится более активным. При добавлении синего, наоборот, начинает звучать иначе, он делается более серьезным, вдумчивым. С другой стороны, желтый цвет беспокоит человека, колет его, возбуждает. Сравненное с состоянием человеческой души, его можно было бы употребить как красочное выражение безумия, слепого бешенства (желтый цвет Достоевского). Синее же склонно к углублению. Чем глубже, темнее становится синий цвет тем больше он зовет человека к бесконечному, будит в нем голод к чистоте и сверхчувственному. Очень темное синее дает элемент покоя. Доведенный до приделов черного синий цвет получает призвук печали. Становясь более светлым синий приобретает равнодушный характер и становится человеку далеким и безразличным, как голубое небо. И становясь светлее все более беззвучный, пока не дойдет до беззвучного покоя — станет белым. 

Часто белый тон определяется как «некраска». Он есть как бы символ мира где исчезают все краски, все материальные свойства. Поэтому и действует белый тон на нашу психику как молчание. Но это молчание как бы не мертвое, а наоборот полное возможностей. Черный тон, наоборот, воздействует как нечто без возможностей, как мертвое пятно, как молчание без будущего. Равновесии белого и черного рождает серое, естественно серый тон не может дать ни движения, ни звука. 

Серое — беззвучно и бездвижно, но эта неподвижность другого характера чем у зеленого цвета, рожденного двумя активными цветами — желтым и синим. Поэтому серый тон — это безутешная неподвижность. 

Красный цвет, мы воспринимаем как характерно теплый цвет, воздействует внутренне как жизненный, живой, беспокойный цвет не имеющий, однако, легкомыслия желтого. В отличие от желтого красный цвет как бы пылает внутри себя. Но идеально красный цвет очень сильно меняет своё влияние при изменении цвета. При добавлении в красный цвет черного возникает тупое, жесткое, не способное к движению коричневое. В более холодном оттенке красного пропадает активность пламени. Становясь оранжевым красное приобретает лучеиспускание желтого, но постоянно сохраняет серьезность.

Фиолетовый цвет — это как бы охлажденный красный, поэтому он звучит несколько болезненно, как нечто погашенное и печальное.

Выбор предпочтительно (любимого) цвета человеком определяется его характером и зависит, также от социального фактора. 

На основании социологических исследований был получен следующий ряд цветов по мере уменьшения предпочтительности: 

голубой — фиолетовый — белый — розовый — пурпурный — красный — зеленый — желтый — оранжевый — коричневый — черный. 

Характер и выразительность цвета может значительно меняться в зависимости от различных ассоциаций. Каждый из нас пытается объяснить эмоциональную характеристику того или иного цвета характером предметов, на которых мы обычно воспринимаем этот цвет. Это очень индивидуальная особенность каждого человека, зависящая от приобретенного им опыта. Установить здесь какие-либо правила очень трудно, но с некоторой вероятностью можно предположить, что красный цвет ассоциируется с огнем и кровью, желтый — с солнцем, синий — с небом, водой, зеленый — с лесом, лугами. Наконец, существует такое понятие как слышание цвета, т.е. каждому цвету сопоставляется музыкальная нота. Это явление невозможно точно описать для каждого конкретного цвета, но не найдется ни одного человека, который стал бы искать впечатления от ярко-желтого на басовых клавишах рояля.

Символика цвета. 

Символика цвета опирается на объективные особенности психики, на всевозможные ассоциации, нередко довольно простые:

зеленое — весна, пробуждение, надежда
синие — небо, чистота
красное — огонь, кровь
желтое — солнце, жизнь
черное — темнота, страх, неясность, смерть

Такая мотивировка имеет в своей основе обыденный опыт, который дополняется мифологическими, религиозными и эстетическими воззрениями. Как правило, синий цвет обозначает мышление, желтый — интуицию, красный — волнение, зеленый — функцию восприятия. Но бывает, так что в одном и том же цвете совмещаются противоположные значения, например, желтый — женственности и измена. 

С другой стороны одному и тому же абстрактному понятию соответствуют различные цвета.
Любовь — материнская — белый, к Богу — синий, к себе — желтый, к любимому — красный, к другу — зеленый, секс — черный. 

Это можно сказать про максимально насыщенные цвета, т.к. при изменении цвета его символика тоже меняется, так, например красный — активность, страсть при добавлении белого становится розовым, что символизирует нежность. С добавлением черного получается бордовый, который имеет «аморальный» символический смысл. Самое торжественное сочетание — это белый, красный и позолота. Постоянны и канонизированы значения цветов в геральдики. 

В таблице приведены металлы и ювелы, соответствующие данным цветам, а также символические значения, которыми геральдика наделяет соответствующие цвета. 

красный синий зеленый черный желтый,
золото
белый,
серебро
пурпурный
рубин свпфир изумруд алмаз топаз жемчуг аметист
право
сила
мужество
любовь
храбрость
слава
честь
верность
искренность
свобода
ликование
надежда
здоровье
постоянство
скромность
смерть
траур
покой
верховенство
величие
уважение
великолепие
богатство
чистота
невинность
мудрость
безмятежность
высоко-
рожденность
власть
верховенство
достоинство
величие

Цвет в индивидуальной и общественной практике человека.

Исключительно велика роль цвета в жизни и деятельности каждого отдельного человека и общества в целом: в промышленности, транспорте, искусстве, современной технике передачи информации. 

В быту и на производстве цвета и их сочетания интенсивно используются как символы, заменяющие целые понятия в правилах поведения. Так, сигнальные огни того или иного цвета на транспортных магистралях разрешают или запрещают движение, предупреждают, требуют внимания. В промышленности и др. коллективной деятельности цвета как символы применяются для маркировки трубопроводов с различными веществами или температурами, различных электропроводов, всевозможных жетонов, информационных карт, банковских документов, денежных знаков, спецодежды и др. В промышленности и быту цвет является одним из основных факторов производственного и бытового комфорта. Изучение психологического воздействия определённых сочетаний цветов — цветовых гармоний — составляет предмет эстетики цвета. Цветовые гармонии широко используются как в искусстве, так и при организации производственных процессов для создания психологических акцентов, обеспечивающих увеличение производительности труда и уменьшение утомляемости работников, а также бытовой комфорт, способствующий активному и наиболее полноценному отдыху. 

Особо важное значение цвет имеет для повышения качества и стандартности промышленной продукции. Как показатель высокого качества продуктов цвет незаменим в случаях, когда др. объективные или субъективные методы по тем или иным причинам нельзя применить либо когда их применение требует длительной и трудоёмкой работы или дорогостоящей аппаратуры. Поэтому широкое распространение получили компараторные методы идентификации цвета многих пищевых продуктов и веществ, используемых в химической, лёгкой и пищевой промышленности, а также в др. областях народного хозяйства. Для практического применения этих методов выпускаются различные цветные таблицы, атласы, образцы красок, компараторы, колориметры, цветные фотометры и денситометры. 

Существует объективный зрительно-психологический факт восприятие объектов по подобию. 

Наш глаз и психика прежде всего определяют подобные объекты по каким либо качествам; либо по подобию форм, либо по подобию цвета.
Психологическое воздействие на человека оказывают ни только отдельные цвета, но и цветовые сочетания. И здесь очень большое значение имеет расположение цветов в пространстве. Например, красный цвет возбуждает, а зеленый успокаивает, но расположенные рядом одинаковыми пятнами они полностью уравновешиваются, и достигается покой. Напротив при включении в композицию постороннего визуала приводит к возникновению динамического цветового сочетания контрастных цветов.

 

Психофизиологическое воздействие цвета в значительной степени зависит от: большей или меньшей насыщенности цвета, размера цветового пятна, расстояния и направления откуда воздействует цвет. Цвет расположенный по вертикали воспринимается легким, диагональ — динамика, горизонталь — устойчивость. Напряжение цвета внизу — композиция естественная и устойчивая. Вверху — неестественность положения, высокое давление. С какого либо краю — неустойчивость композиции.

Из названия «активные» и «пассивные» вытекает, что определенные цвета обладают большей или меньшей силой эмоционального воздействия. Чтобы нейтрализовать оранжевый и синий цвета, нужно значительно больше синего, чем оранжевого.

Концентрация активного цвета в правом верхнем углу активизирует композицию, все увеличивается в размере. Напротив же в левом нижнем создает иллюзию пассивности и зрительное сжатие, движение назад. 

Цвет представленный кругом, увеличивает плоскость и создает движение вперед, впечатление усиливается если это желтый, красный или оранжевый круг. Квадрат окрашенный в холодные тона наоборот создает впечатление вогнутости и сжатия. 
 

Чем больше цвета отличаются один от другого по светлоте, насыщенности и цветовому тону, тем менее они гармонируют друг с другом. Существует понятие краевого контраста т.е. равномерно окрашенная поверхность кажется у края светлее или темнее если она граничит с более темной или светлой поверхностью. 

На светлом фоне все цвета темнеют, на темном светлеют. Истинная светлота цвета может наблюдаться только на нейтральном фоне средней светлоты. В зависимости от фона ахроматические цвета приобретают кажущуюся цветность. Так, серое пятно на зеленом фоне приобретает розовый оттенок. Хроматические цвета в окружении цветов высокой насыщенности несколько меняют цветовой тон, например, желтый цвет на зеленом фоне становиться слегка оранжевым, а красный в окружении зеленого — более насыщенным. Например, красная точка на разных фонах. Качество красной точки одно, а зрительное восприятие разное.

http://rosdesign.com/design/kolorofdesign.htm


значение оттенков в таблице. Как определить характер человека по любимым цветам в одежде и как они влияют на психику?

Психология цвета

Человек живет в цвете: живая природа и искусственное окружение – все имеет свои оттенки. Осознанно или нет, люди отдают предпочтение определенным цветам. Этот выбор может быть временным или стойким, он может быть обусловлен личным опытом или опытом поколений. Существует обратная взаимосвязь между внутренним состоянием человека и предпочитаемым им цветом. Об этом доказанном наукой и опытом человечества факте расскажет данная статья.

Краткая характеристика основной палитры

Прежде чем говорить о взаимовлиянии характера и цвета, стоит определить их значение. Изучением смысла и семантики цветов занимается психология. Ниже приведена таблица с перечнем основных оттенков и их значением.

В данной таблице были рассмотрены общепринятые значения и символы основных цветов и оттенков. Эти знания помогут приблизиться к пониманию психологии цвета. Для дальнейшего углубления в тему нужно знать, какими качествами обладает человек, предпочитающий определенные цвета.

Как определить характер по любимым цветам?

Чтобы судить о характере человека, нужно учитывать его жизненную позицию, ситуацию, в которой он сейчас пребывает, моду. То есть надо знать еще кое-что о нем, кроме его пристрастия к какому-либо цвету. Ведь его выбор вполне может быть продиктован требованиями моды, подчеркивать символическое значение одежды или соответствие определенному стилю. Замечая, вещами с преобладанием какого цвета человек окружает себя в неформальной обстановке в разных ситуациях, можно сделать вывод об определенных качествах его характера.

Стоит обращать внимание не только на цвет одежды, но и на украшения, интерьер, посуду, продукты. Если выбор продиктован не сиюминутным настроением, то человек постоянно стремится находиться в обстановке определенной цветовой гаммы. Какой цвет больше всего нравится, несложно ненавязчиво выяснить и в беседе. Обычно у людей не возникает настороженности, когда говорят об их предпочтениях.

Итак, описание качеств людей, придерживающихся определенной цветовой палитры.

  • Белая. Символизирует и несет в себе образ света. Поэтому человек, предпочитающий этот цвет, стремится к очищению, к свету. Для него важна ясность и прозрачность во всем. Может отмечаться стремление к идеальности и безупречности (здесь стоить вспомнить белые халаты врачей – безупречная стерильность). Еще одно качество, подчеркиваемое белым – невинность. В знак ее, а также в знак начала новой жизни («начать жизнь с чистого листа») надевали белую фату невесты. В определенных количествах и сочетаниях он может подчеркивать холодность и бездушие.
  • Черная. Зачастую выбор черных оттенков продиктован социальными условностями, тогда он обозначает строгость, элегантность. Когда же этот выбор обусловлен психологическими причинами, он может быть вызван меланхолией, внутренней пустотой, переходящими в неприятие своего состояния, своей жизни. Пристрастие к черному цвету говорит о протесте, агрессии. Настрой такого человека безапелляционный, не намеренный решать проблему. Примеры любителей черного: нигилисты, рокеры, эмо – эти люди стремятся быть другими, отречься от общественных устоев.
  • Красная. Человек, предпочитающий красный цвет, решительный, порывистый, уверенный в себе. Будучи цветом огня, красный согревает, но может вызывать и перевозбуждение. Поэтому его поклонники бывают агрессивными в своей напористости. Зачастую действуют необдуманно, но по мировосприятию отчаянные оптимисты. Это прирожденные лидеры. Женщины с помощью этого цвета подчеркивают свою сексуальность и привлекательность. Бордовый оттенок красного делает уверенного в себе человека спокойно-деятельным и сдержанно-горделивым, лишая излишней импульсивности и суетливости. Но крайнее его проявление может выражаться в надменности и высокомерии. Сочетание красного и желтого – оранжевый, объединяет в себе и их качества. Это цвет, дарящий радость. Люди, любящие его, энергичны и жизнерадостны. Творческие и креативные, они всегда изобилуют новыми идеями. Дружелюбны, уравновешены и неконфликтны. Нацелены на успех и умеют добиваться своей цели. Воодушевление и энтузиазм – еще их отличительные черты.
  • Желтая. Люди этого цвета жизнерадостные и дружелюбные. Их потребность дарить тепло сродни самому солнышку. Оптимисты, во всем замечают только позитив. Это творческие натуры, у которых постоянно рождаются новые идеи. Для них естественно открытое выражение своих чувств. Принимающие и поддерживающие, добрые друзья.
  • Синяя. Человек, обожающий синий, обычно спокоен и задумчив, как море в штиль, но иногда, когда им предпочитаются более темные и глубокие оттенки, может быть холоден и бесстрастен. Это надежные и верные люди, им можно спокойно доверить свои тайны. В их характере отчетливо отмечается самоконтроль и самодисциплина. Те, кто любит голубой, впечатлительные, верные, склонные к задумчивости и размышлениям люди. Они предпочитают покой. Предрасположены к унынию. Бирюзовый нравится сдержанным, уверенным в себе особам. Они независимы, но любят внимание окружающих и общение. Обладают способностью мыслить нешаблонно, благодаря чему всегда придумывают что-то новое, к сожалению, не применяя это на практике.
  • Фиолетовая. Люди, у которых любимый цвет фиолетовый, зачастую чувствуют себя немного «не такими, как все». Они предпочитают жить по своим правилам. Их интересует мистика, романтика. Тонко чувствующие и стремящиеся к духовному росту. Обладатели высокого интеллекта. Пограничное расположение фиолетового между красным и синим порождает в них постоянные внутренние противоречия, сомнения. Качества, которые их характеризуют – скромность, замкнутость, подверженность чужому влиянию. Пурпурный оттенок отражает превосходство, самолюбование, стремление к власти и могуществу. Эти люди обожают быть в центре внимания. Их импульсивность и правдивость помогает быстро разрешать проблемы. Лиловый – более нежный оттенок фиолетового. Этих людей характеризует чувствительность, любовь к искусству. В общении они занимают промежуточную позицию, уходят от прямого разговора. В эмоциональном плане им приходится балансировать между оптимизмом и депрессией. Любят предаваться ностальгии. В плане поддержки в трудный момент всегда можно рассчитывать на бескорыстную помощь от них.
  • В зеленой палитре порывистость и радость желтого уравновешиваются прохладой синего. Значение зеленого цвета: успокоение, остановка, пауза, статичность. Люди, предпочитающие зеленый цвет, уравновешенные, стабильные и надежные. Они великодушны, общительны, дружелюбны. Часто идут на компромисс, не умея отстаивать свою точку зрения, но не склонны к унынию.

Зная немного о человеке, который вас интересует, и выяснив его цветовые пристрастия, можно лучше узнать его внутренний мир, его психологические особенности. Более полную картину личности можно составить, зная влияние цвета на психику человека.

Как разные оттенки влияют на психику?

Человек постоянно испытывает воздействие цвета – в вещах и одежде, в природе и продуктах питания, на работе и дома, во время бодрствования и даже во сне. В связи со свойством психики человека воспринимать объекты как сознательно, так и бессознательно, цвет способен оказывать влияние на наше самочувствие и настроение, обходя сознание. Пользуясь этими знаниями о влиянии разных оттенков на психику, можно избежать их негативного влияния или, наоборот, использовать их полезные свойства.

Белый

Воздействие этого цвета, вбирающего в себя весь спектр, способствует как ментальному, так и физическому очищению. Дает ощущение чистоты, освежает. Может вызывать ощущение холода. Белый цвет символизирует доброту, чистоту, искренность, справедливость. Чтобы культивировать эти качества в себе и привлечь ими окружающих, следует применять его в интерьере, в одежде. Являясь совершенством, он способен наставлять. При избытке возможно беспокойство, раздражение, тревога.

Задействует очистительные функции организма. Улучшает зрение.

Черный

Оказывает мощное влияние на психику человека. Подавляет, ощущается как тяжесть («черная туча») угроза («черный ворон»), ввергает в депрессию. Вызывает злобу, мрачную агрессию. Как средство социальной адаптации выполняет функцию ограничителя и подтянутости (создание официальной деловой атмосферы). Подчеркивает солидность и основательность. Может придавать чувство защищенности.

Обладает способностью опустошения, что иногда применяется для самонастроя с целью проникновения в подсознание. Зачастую выбор черного – это проявление протеста, отречения. Тогда нахождение в его ауре может помочь понять и найти себя. После этого переход к другим цветам необходимо делать постепенно.

Красный

Положительное влияние красного бодрящее и тонизирующее. Он полезен при хандре и упадке сил, для преодоления слабости и уныния. Повышает уверенность в себе, улучшает настроение. Уместно его использование в ситуациях, когда необходимо отстоять свое мнение. Для достижения перечисленных эффектов лучше применять его в первой половине дня, так как вечером он может вызвать перевозбуждение и плохой сон. Обилие красного может вызывать агрессию и раздражительность. В умеренных количествах он согревает, улучшает обмен веществ, повышает артериальное давление.

Стимулирует аппетит, поэтому красные акценты будут уместны на кухне и в столовой.

Оранжевый

Основное влияние этого цвета – позитивный настрой. Включение оранжевых мотивов в повседневную жизнь стимулирует активность, желание создавать что-то новое, позволяет ощутить вкус жизни. Оранжевый помогает сконцентрироваться на поставленной задаче, успешно провести диалог, прибавляет смелости и решительности.

Улучшает пищеварение. Стимулирует дыхательную деятельность, нормализует гормональный фон. Весьма уместно использование оранжевого цвета для успеха в карьере. Но и в семейной сфере его влияние может быть позитивно, так как он повышает привлекательность, а его теплая, яркая энергия может стать оберегом семьи при добавлении его в интерьер, одежду и любимые вещи.

Желтый

Этот цвет дарит радость и заряжает оптимизмом. Способствует принятию своего окружения. Стимулирует мыслительную деятельность, способствует формированию талантов. Оттенки, которые ближе к лимонно-желтому, улучшают расположение духа и поднимают настроение. Оттенки желтого с коричневым могут напоминать об осени, навевать грусть. Положительно сказывается на работе суставов и позвоночника, а также улучшает состояние кожных покровов.

В интерьер этот цвет привносит тепло, но постоянное интенсивное воздействие может понижать самоконтроль и способствовать перепадам настроения. Может перебивать сон при воздействии на ночь.

Синий

Улучшает концентрацию, способствует усилению самоконтроля. Проясняет и освежает мысль. Позволяет приобрести уверенность в себе, дарит покой и безмятежность. Полезно его использовать, когда есть потребность в дисциплинированности, рассудительности и трезвом анализе. Темные, мрачные оттенки синего вызывают беспокойство и уныние. Поэтому, учитывая типы личности, их лучше рекомендовать людям беспокойным и возбудимым, а склонным к меланхолии нежелательно применять его в одежде и в интерьере.

Синий цвет понижает давление, успокаивает нервную систему, расслабляет.

Голубой

Соединяет в себе синий и белый. Помогает расслаблению, успокоению. Хорошо его использовать, когда необходимо сосредоточиться, привести в порядок мысли. Способствует эффективному общению, выражению мыслей, стабилизирует эмоциональное состояние. Нередко этим цветом оформляют учебные и медицинские кабинеты. Повышает иммунитет, благоприятно сказывается на состоянии лор-органов. Избыток может вызывать сонливость.

Бирюзовый

Хорошо расслабляет физически и психологически. Снижает проявления агрессивности, успокаивает всплеск эмоций. Особенно применимы эти его свойства в цветотерапии и для аутотренинга.

Зеленый

Цветом травы и деревьев стоит окружить себя тем, кому не хватает позитивного восприятия мира, спокойного и гармоничного взаимодействия со своим окружением, уверенного движения к цели. Психологические качества, свойственные цвету – общительность, контактность, уверенность. Теплые оттенки успокаивают, но не расслабляют, а способствуют продуктивной деятельности. Излишек темных тонов может действовать угнетающе, это подтверждает фраза «тоска зеленая».

Воздействие зеленого цвета утром может вызывать сонливость. Зато он хорошо освобождает от негативных эмоций и способствует крепкому здоровому сну. Поэтому перед сном его использование уместно, например, зеленое освещение в спальне или зеленое постельное белье.

Отмечено положительное влияние зеленого на органы зрения, мозговую деятельность, внимание. Он также способен нормализовать работу сердечно-сосудистой и дыхательной систем, улучшать аппетит.

Фиолетовый

Будоражит воображение, воодушевляет на творчество, мечтания. Часто используется для медитации. Улучшает память, внимание, стимулирует интеллектуальную деятельность. Подходит для размышлений, что помогает более легкому решению проблем. Слишком большое количество этого цвета в пространстве приводит к излишнему самоконтролю, перенапряжению, подавленному состоянию.

Нормализует артериальное давление, уменьшает сердцебиение, стабилизирует психоэмоциональное состояние, улучшает засыпание, восстановительные способности организма. Необычность и привлекательность фиолетового цвета зачастую используют в дизайне упаковки. Она указывает на утонченность, таинственность, тем самым подогревая интерес покупателя.

Итак, цвет оказывает влияние на настроение, самочувствие, восприятие мира. Регулирует мыслительные процессы, способен воздействовать на физическое состояние, сон, состояние здоровье.

Выбирая нужные оттенки в одежде, интерьере, продуктах и напитках, можно эффективно управлять своим самочувствием и настроением и улучшить качество жизни.

Мнение психологов

Макс Люшер – основоположник цветовой диагностики. До него многие мыслители и философы исследовали влияние цветов и давали интерпретацию их значений. Но он впервые разработал и успешно использовал цветовой тест. В нем всего 8 цветов: 4 основных (красный, синий, зеленый и желтый) и 4 дополнительных (серый, коричневый, фиолетовый и черный).

По Люшеру, в норме основные цвета должны занимать первые 4 места в выборке. Если предпочтение отдается дополнительным, а основные выбираются в конце, то смело можно утверждать, что человек подавляет какие-то основные свои потребности. Это значит, что он живет в напряжении, ищет способы компенсации своей неудовлетворенности. Самообман и иллюзия удовлетворения основных потребностей приводят к тому, что он не живет полноценной жизнью.

Люшер, сравнивая речь, описывающую настроение клиента и цветовой выбор, утверждал, что последний не может обманывать. И действительно, цветовой тест довольно точно определяет эмоциональное состояние в данный момент.

С точки зрения одного из исследователей цветовосприятия Ч. А. Измайлова, большинство наших эмоций можно расположить на цветовом спектре. И тогда, согласно его теории, большая часть эмоций человека будет размещена в цветовом решении от синего до сине-красного и фиолетового цвета, а меньшая часть – в гамме зеленого и зелено-синего цвета. Остальная, совсем маленькая часть – в области салатовых оттенков.

Г. Флиринг разработал тест для исследования личностных характеристик: «Цветовое зеркало». Выбор цветовой гаммы определяет психотип личности:

  • зелено-синяя – мыслительный;
  • красно-оранжевая – чувственный;
  • оливково-зеленая – интуитивный;
  • желто-оранжевая – экстравертированный;
  • фиолетово-черно-розовая – интровертированный.

По мнению В. М. Бехтерева, грамотно выбранная гамма цветов оказывает целительное влияние на нервную систему даже более эффективное, чем лекарства.

Лечебное влияние цветов подтверждает история. Например, древние китайцы лечили шрамы от оспы, греясь на солнце на красном шелке. Во Франции оконные рамы красили синим цветом, чтобы отпугивать мух. Да и на собственном опыте можно заметить, что нахождение в яркоокрашенном помещении возбуждает, в исполненном в темных тонах – подавляет, а в светлых, нежных – успокаивает.

Том Шрайтер условно разделил людей на 4 цветовых типа, распознать которые можно по поведению и предпочтениям человека. Если коротко характеризовать их, то желтый – общительный и сочувствующий; синий – веселый, импульсивный, компанейский; красный – прирожденный лидер; зеленый – интровертированный исследователь и мыслитель. Цель такого разделения – знать и понимать собеседника и общаться с ним на его языке.

Ясно, что в каждом человеке как в уникальной личности все типы могут сочетаться и переплетаться, что индивидуальность нельзя измерить одним лишь цветом. Но располагая информацией о значении цветов, их влиянии на физиологию и психологию человека, взаимосвязь цветовых предпочтений и характера, можно лучше узнать себя, своего собеседника и «настроить» свой быт, здоровье и отношения в соответствии со своими истинными желаниями и потребностями.

понятие, виды, особенности, сходство и различие цветов

Цвет играет огромное значение не только в искусстве, но и в повседневной жизни. Немногие задумываются, как сильно разные сочетания оттенков влияют на человеческое восприятие, настроение и даже мышление. Это своего рода феномен, который действует по своим, казалось бы, призрачным, но четким законам. Поэтому его не так уж сложно подчинить своей воле так, чтобы он работал во благо: стоит только разобраться, как он действует.

Понятие

Цвет является субъективной характеристикой электромагнитного излучения в оптическом диапазоне, которая определяется на основе появляющегося зрительного впечатления. Последнее зависит от множества физиологических и психологических причин. На его понимание в равной мере может влиять и его спектральный состав, и личность воспринимающего человека.

Изъясняясь проще, цвет – это впечатление, которое получает человек при проникновении на сетчатку пучка световых лучей. Луч света с одинаковым спектральным составом может вызывать различные ощущения у разных людей ввиду отличительных особенностей чувствительности глаза, поэтому для каждого человека оттенок может восприниматься по-разному.

Физика

Цветовое видение, появляющееся в сознании человека, включает в себя смысловое содержание. Тон появляется в ходе поглощения световых волн: к примеру, синий мяч выглядит таким лишь потому, что материал, из которого он создан, поглощает все оттенки светового луча, за исключением синего, который он отражает. Поэтому, когда мы говорим о синем мяче, мы лишь имеем ввиду, что молекулярный состав его поверхности способен поглотить все цвета спектра, кроме синего. Сам мяч не имеет тона, как и любой предмет на планете. Цвет рождается только в процессе освещения, в процессе восприятия волн глазом и обработки этой информации мозгом.

Четкого отличия оттенка и его основных характеристик глаз и мозг могут достигнуть посредством сравнения. Поэтому значения могут быть определены только посредством сравнения цвета с другим ахроматическим оттенком, среди которых черный, белый и серый. Мозг также способен сравнивать оттенок с прочими хроматическими тонами спектра, анализируя тон. Восприятие относится к психофизиологическому фактору.

Психофизиологическая реальность является, по сути, цветовым воздействием. Оттенок и его действие могут совпасть при применении гармонических полутонов – в остальных ситуациях цвет может видоизменяться.

Важно знать основные характеристики цветов. Это понятие включает в себя не только его фактическое восприятие, но и влияние на него разнообразных факторов.

Основные и дополнительные

Смешение определенных пар цветов способно создавать впечатление белого. Взаимодополняемыми называются противоположные тона, которые при смешении дают серый. Триада RGB названа по главным цветам спектра – красный, зеленый и синий. Дополнительными в таком случае будут циан, пурпурный и желтый. На цветовом круге эти оттенки расположены оппозиционно, друг напротив друга так, что значения двух троек цветов чередуются.

Поговорим подробнее

Основные физические характеристики цвета включают в себя следующие пункты:

  • яркость;
  • контраст (насыщенность).

Каждая характеристика может быть измерена количественно. Принципиальные отличия основных характеристик цвета состоят в том, что яркость подразумевает под собой светлоту или темноту. Это содержание в нем светлой или темной составляющей, черного или белого, в то время как контраст сообщает информацию о содержание серого тона: чем его меньше, тем выше контрастность.

Также всякий оттенок может быть задан тремя своебразными координатами, представляющими основные характеристики цвета:

  • тон;
  • светлота;
  • насыщенность.

Эти три показателя способны определить конкретный оттенок, отталкиваясь от главного тона. Основные характеристики цвета и их принципиальные отличия описаны наукой колористикой, которая занимается глубоким изучением свойств этого явления и его влиянием на искусство и жизнь.

Тон

Цветовая характеристика отвечает за расположение оттенка в спектре. Хроматический тон так или иначе причисляют к тому или иному участку спектра. Таким образом, оттенки, находящиеся на одном и том же участке спектра (но отличающиеся, к примеру, яркостью) будут принадлежать к одному и тому же тону. При смене положения оттенка по спектру меняется его цветовая характеристика. Например, при смещении синего в направлении зеленого тон изменяется на голубой. Двигаясь в обратную сторону, синий будет стремиться к красному, принимая фиолетовый оттенок.

Теплохолодность

Зачастую изменение тона связывают с теплохолодностью цвета. Красные, рыжие и желтые оттенки относят к теплым, ассоциируя их с огненными, «греющими» цветами. Они ассоциируются с соответствующими психофизическими реакциями в человеческом восприятии. Синий, фиолетовый, голубой символизируют воду и лед, относясь к холодным оттенкам. Восприятие «теплоты» связано как с физическими, так и с психологическими факторами индивидуальной личности: предпочтения, настроение наблюдателя, его психоэмоциональное состояние, адаптация к окружающим условиям и многое другое. Наиболее теплым считается красный, наиболее холодным – синий.

Также необходимо выделить физическую характеристику источников. Цветовая температура во многом связывается с субъективным ощущением теплохлодности того или иного оттенка. К примеру, тон теплового изучения при возрастании температуры проходит по «теплым» тонам спектра от алого к желтому и, наконец, белому. Однако самой высокой цветовой температурой обладает циан, считающийся тем не менее холодным оттенком.

Среди основных характеристик в рамках фактора цветового тона также находится активность. Самым активным назван красный, в то время как зеленый является самым пассивным. Данная характеристика также может несколько видоизменяться под воздействием субъективного взгляда разных людей.

Светлота

Оттенки одинакового тона и насыщенности могут относиться к разным степеням светлоты. Рассмотрим эту характеристику на примете синего. С максимальным значением этой характеристики он будет приближен к белому, имея нежно-синеватый оттенок, а с падением значения синий будет становиться все более похожим на черный.

Любой тон при понижении светлоты будет превращаться в черный, а при абсолютном увеличении – белым.

Необходимо заметить, что данный показатель, как и все остальные основные физические характеристики цвета, может в значительной степени зависеть от субъективных условий, связанных с психологией человеческого восприятия.

К слову, оттенки различных тонов даже при аналогичной фактической светлоте и насыщенности воспринимаются человеком по-разному. Желтый является по факту самым светлым, в то время как синий – наиболее темный оттенок хроматического спектра.

При высокой характеристике желтый отличен от белого даже менее, нежели синий отличим от черного. Выходит, желтый тон имеет даже большую собственную светлоту, нежели синему свойственна «темнота».

Насыщенность

Насыщенность является уровнем отличия хроматического оттенка от равному ему по светлоте ахроматического. По сути, насыщенность является характеристикой глубины, чистоты цвета. Два оттенка того же тона могут быть разного уровня блеклости. При понижении насыщенности всякий цвет будет становиться ближе к серому.

Гармония

Еще одна из общих характеристик цвета, которая описывает впечатления человека от сочетания нескольких оттенков. Каждый человек наделен собственными предпочтениями и вкусами. Поэтому люди имеют различные представления о гармонии и дисгармонии разных видов цветов (с характеристиками цвета, им свойственными). Гармоничными сочетаниями называют близкие по тону или же оттенки из разных промежутков спектра, но с аналогичной светлотой. Как правило, гармоничные сочетания не обладают высокой контрастностью.

Что касается обоснования этого явления, данное понятие следует рассматривать в отрыве от субъективных мнений и личных вкусов. Впечатление гармонии возникает в условиях исполнения закона о дополнительных цветах: равновесному состоянию соответствует серый тон средней светлоты. Он получается не только путем смешения черного и белого, но и пары дополнительных оттенков, если в их составе находятся главные цвета спектра в определенной пропорции. Все сочетания, при смешении не дающие серого, считаются дисгармоничными.

Контрасты

Контраст – это различие двух оттенков, выясненное при их сравнении. Изучая основные характеристики цвета и их принципиальные отличия, можно обозначить семь типов проявлений контраста:

  1. Контраст сопоставлений. Самыми выраженными обладают пестрые синий, желтый и красный. По мере удаления от этих трех тонов, интенсивность оттенка ослабевает.
  2. Контраст темного и светлого. Существует максимально светлый и максимально темный оттенки одного и того же цвета, а между ними – бессчетное число проявлений.
  3. Контраст холодного и теплого. Полюсами контраста признаны красный и синий, а прочие цвета могут быть более теплыми или холодными в соответствии с тем, как они относятся к другим холодными или теплыми тонами. Этот контраст познается исключительно в сравнении.
  4. Контраст дополнительных цветов – тех оттенков, которые при смешении дают нейтральный серый. Противоположные тона нуждаются друг в друге для уравновешивания. Пары дополнительных цветов имеют собственные виды контрастов: желтый и фиолетовый являют собой контраст светлого и темного, а красно-оранжевый и сине-зеленый – теплохолодности.
  5. Симультанный контраст – одновременный. Это такое явление, при котором глаза при восприятии того или иного цвета нуждаются в дополнительном оттенке, а при его отсутствии порождает его самостоятельно. Симультанно порожденные оттенки – это иллюзия, не существующая в реальности, но она создает особые впечатления от восприятия цветовых сочетаний.
  6. Контраст насыщенности характеризует противоположность насыщенных цветов с блеклыми. Явление относительное: тон, даже не будучи чистым, может показаться ярче рядом с блеклым оттенком.
  7. Контраст цветового распространения описывает соотношения между цветовыми плоскостями. Он обладает способностью усиливать проявления всех прочих контрастов.

Пространственное воздействие

Цвет обладает свойствами, которые могут влиять на восприятие глубины за счет контрастов темного и светлого, а также при смене насыщенности. К примеру, все светлые тона на фоне темных будут визуально выступать вперед.

Что касается теплых и холодных оттенков, то теплые тона будут выходить на передний план, а холодные – уходить вглубь.

При контрасте насыщения яркие цвета выдаются на фоне приглушенных оттенков.

Контраст распространения, который также называют контрастом величин цветовых плоскостей, играет огромную значение в появлении иллюзии глубины.

Цвет – удивительное явление этого мира. Он способен влиять на восприятие, обманывать глаз и мозг. Но если разобраться, как работает этот феномен, можно не только сохранить ясность восприятия, но и сделать так, чтобы цвет стал верным помощником в жизни и искусстве.

· Инструмент для подбора цветов и генерации цветовых схем ·

Теория Цвета

Цветом можно любоваться бесконечно, но вот обсуждать тему цвета, порой бывает трудно. Дело в том, что слова, которые мы используем для описания цвета, слишком неточны и часто приводят к взаимному непониманию. Путаница происходит не только с такими техническими терминами как «яркость», «насыщенность» и «цветность», но даже с такими простейшими словами, как «светлый», «чистый», «яркий» и «тусклый». Даже специалисты ведут свои споры так до сих пор и не утвердив стандартные определения понятий.

Цвет — это феномен света, вызываемый способностью наших глаз определять различные количества отражённого и проецируемого света. Наука и технология помогла нам понять, как физиологически человеческий глаз воспринимает свет, измерить длины волн света, узнать количества несомой ими энергии. И теперь мы понимаем, насколько сложно понятие «цвет». Ниже мы рассказываем о том, как мы определяем свойства цвета.

Мы попытались составить словарь терминов и понятий. И хотя мы не претендуем на единственный авторитет в теории цвета, определения, которые вы здесь найдёте, подкрепляются другими математическими и научными аргументами. Пожалуйста, сообщите нам, если в данном словаре отсутствуют какие-либо слова и понятия, о которых вы бы хотели узнать.

Тон (Hue)

Иные переводы: цвет, краска, оттенок, тон.

Именно это слово мы имеем в виду, когда задаём вопрос «Какой это цвет?». Мы интересуемся свойством цвета, которое называется «Тон/Hue». Например, когда мы говорим о красном, жёлтом, зелёном, и синем цветах, мы имеем в виду «тон/hue». Различные тона создаются светом с различной длиной волны. Таким образом, этот аспект цвета обычно довольно легко распознать.

Контраст тонов — явно различные тона.

Контраст тона — различные оттенки, одинаковый тон (синий).

Термин «тон» описывает главную характеристику цвета, которая отличает красный цвет от жёлтого и синего. Цвет в значительной степени зависит от длины волны света излучаемого или отражаемого объектом. Например, диапазон видимого света находится между инфракрасным (длина волны ~700nm) и ультрафиолетовым (длина волны ~400nm).

На диаграмме показан цветовой спектр, отражающий эти границы видимого света, а также две цветовые группы (красная и синяя), которые называются «семействами тонов». Любой цвет, взятый из спектра можно смешать с белым, чёрным и серым, и получить цвета соответствующего семейства тонов. Обратите внимание, что в семействе тонов присутствуют цвета с различной яркостью, хроматичностью и насыщенностью.

Хроматичность (Chromaticity, Chorma)

О хроматичности мы говорим, когда рассуждаем о «чистоте» цвета. Это свойство цвета говорит нам, насколько он чист. Это означает, если в цвете отсутствуют примеси белого, чёрного или серого, цвет имеет высокую чистоту. Эти цвета выглядят живыми и чистыми.

Понятие «хроматичность» связано с насыщенностью. И его часто путают с насыщенностью. Однако мы будем продолжать использовать эти термины раздельно, потому что на наш взгляд они относятся к различным ситуациям, о чём будет сказано несколько ниже.

Высокая хроматичность — очень сияющие, живые цвета.

Низкая хроматичность — ахроматичные, бесцветные цвета.

Хроматичность одинакова — средний уровень. Та же живость цветов несмотря на различный тон; чистота меньше, чем у образцов выше.

Высокохроматические цвета содержат максимум собственно цвета с минимальными или нулевыми примесями белого, чёрного или серого. Иными словами, степень отсутствия примесей других цветов в конкретном цвете характеризует его хроматичность.

Хроматичность, которую часто называют «сочностью», является количеством цвета (hue) в цвете. Цвет без цвета (hue) является ахроматичным или монохроматичным, и видим как серый. Для большинства цветов, по мере увеличения яркости увеличивается и хроматичность, за исключением очень светлых цветов.

Насыщенность (Saturation)

В связке с хроматичностью, насыщенность говорит нам, как цвет выглядит в различных условиях освещённости. Например, комната окрашенная в один цвет, ночью будет выглядеть иначе, чем днем. В течение дня, несмотря на то что цвет будет неизменён, его насыщенность будет меняться. Насыщенностью не имеет отношения к словам «тёмный», «светлый». Вместо этого используйте слова «бледный», «слабый» и «чистый», «сильный».

Насыщенность одинаковая — та же интенсивность, различные тона.

Контраст насыщенности — различные уровни наполнения, тон одинаковый.

Насыщенность, которую также называют «интенсивностью цвета» (intensity), описывает силу цвета относительно его яркости (value) или светлоты (luminance/lightness). Иными словами, насыщенность цвета обозначает его отличие от серого при определённой яркости освещения. Например, цвета близкие к серому ненасыщенные по сравнению с более светлыми цветами.

У цвета свойство «живой» или «полный» является ни чем иным, как отсутствием примеси серого или его оттенков. Важно отметить, что насыщенность измеряется вдоль линий одинаковой яркости.

Насыщенность/Saturation: 128

Яркость (Value/Brightness)

Когда мы говорим, что цвет «тёмный» или «светлый», мы имеем в виду его яркость. Это свойство сообщает нам, насколько свет светел или тёмен, в том смысле, насколько он близок к белому. Например, канареечный жёлтый цвет считается светлее синего «navy blue», который в свою очередь сам светлее чёрного. Таким образом, значение (value) канареечного жёлтого выше, чем синего «navy blue» и чёрного.

Низкая яркость, постоянная — одинаковый уровень яркости.

Контраст яркостей — серый = ахроматичный.

Контраст яркостей — полное различие яркости.

Яркость (используется термин «value» или «brightness») зависит от количества света, излучаемого цветом. Самый простой способ запомнить это понятие — это представить себе шкалу серого цвета, со сменой чёрного на белый, в которой содержатся все возможные варианты монохроматического серого цвета. Чем больше в цвете света, тем он ярче. Таким образом пурпурный — менее яркий, чем небесно-голубой, так как излучает меньше света.

Эту шкалу серого цвета можно приравнять к цветной шкале с помощью того же уравнения, которое используется в телевидении (Яркость серого цвета = 0.30 Red + 0.59 Green + 0.11 Blue):

Интерактивная демонстрация иллюстрирует изменение яркости в двухмерной схеме:

Яркость/Value: 128

Светлота (Luminance/Lightness)

Несмотря на то, что вместо этого слова часто употребляют слово «яркость» (brightness), мы предпочитаем использовать слово «светлота» (или «светимость»). Понятие «светлота цвета» связано с многими теми же переменными, что и яркость в смысле «value». Но в данном случае используется другая математическая формула. Если говорить кратко, вспомните цветовой круг. В нем цвета расположены по кругу с одинаковой светлотой. Добавление белого увеличивает светлоту, добавление чёрного — уменьшает.

Это измерение цвета относится к яркости (value), но отличается по своему математическому определению. Светлота цвета измеряет интенсивность потока света на единицу площади его источника. Рассчитывается она путём вычисления среднего в группе ахроматичных цветов.

Достаточно сказать, что светлота растёт от очень тёмного до очень светлого (сияющего) и может быть отображена с помощью цветового круга, который показывает все цвета (hue) с одинаковой светлотой. Если к цветовому кругу добавить немного света, мы тем самым увеличим интенсивность света и таким образом увеличим светлоту цветов. Противоположное произойдёт, если мы уменьшим свет. Сравните, как выглядят плоскости, отображающие светлоту, с плоскостями, отображающими яркость (выше).

Светлота/Luminance: 128

Оттенок (tint), тональность (tone), и тень (shade)

Эти термины часто используются неправильно, но они описывают довольно простое понятие в цвете. Главное помнить, насколько цвет отличается от своего начального тона (hue). Если к цвету добавляется белый, эта более светлая разновидность цвета называется «оттенок» (tint). Если цвет делается темнее путём добавления чёрного, полученный цвет называется «тень» (shade). Если же добавляется серый цвет, каждая градация дает вам различную тональность (tone).

Оттенки (добавляем белый к чистому цвету).

Тени (добавляем чёрный к чистому цвету).

Тональности (добавляем серый к чистому цвету).

Комплементарные, дополнительные цвета (Complementary Colors)

Когда два или несколько цветов «подходят друг к другу», их называет комплементарными, дополняющими друг друга цветами. Этот признак абсолютно субъективен, и мы готовы его обсудить и выслушать другие мнения. Более точным определением будет «если два цвета, будучи смешанными вместе, дают нейтрально-серый (краска/пигмент) или белый (свет) цвет, они называются дополняющими, комплементарными».

Основные цвета (Primary Colors)

Определение основных цветов зависит от того, как мы собираемся воспроизводить цвет. Цвета, видимые при расщеплении солнечного света с помощью призмы, иногда называют спектральными цветами. Это красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий и фиолетовый. Эту комбинацию КОЖЗГСФ часто сводят к трём цветам: красный, зелёный и сине-фиолетовый, которые являются основными цветами аддитивной системы цветов (свет). Первичными цветами субтрактивной системы цветов (краска, пигмент) являются циан, фуксин и жёлтый. Запомните, комбинация «красный, жёлтый голубой» не является комбинацией основных цветов!

Системы цветов RGB, CMYK, HSL

В различных случаях в зависимости от того, как воспроизводится цвет, используются различные цветовые системы. Если мы используем источники света — доминирующей системой является RGB (от «red/green/blue» — «красный/зелёный/синий»).

Для цветов, которые получаются путём смешивания красок, пигментов или чернил на ткани, бумаге, полотне или другом материале, в качестве цветовой модели используется система CMY (от «cyan/magenta/yellow» — «циан/фуксин/жёлтый»). В связи с тем, что чистые пигменты очень дороги, для получения чёрного цвета используется не равная смесь CMY, а просто чёрная краска.

Другой популярной цветовой системой является HSL (от «hue/saturation/lightness» — «цвет/насыщенность/яркость»). У этой системы есть несколько вариантов, где вместо насыщенности используется хроматичность (chroma), светлота (luminance) вместе с яркостью (value) (HSV/HLV). Именно эта система соответствует тому, как человеческий глаз видит цвет.

цвет | Определение, восприятие, типы и факты

Природа цвета

Аристотель рассматривал цвет как продукт смеси белого и черного, и это было преобладающим мнением до 1666 года, когда эксперименты с призмой Исаака Ньютона предоставили научную основу для понимания цвета. Ньютон показал, что призма может разбивать белый свет на диапазон цветов, который он назвал спектром ( см. Рисунок ), и что рекомбинация этих спектральных цветов воссоздала белый свет.Хотя он признал, что спектр непрерывен, Ньютон использовал семь названий цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый для сегментов спектра по аналогии с семью нотами музыкальной гаммы.

Эксперимент с призмой Исаака Ньютона

Эксперимент с призмой Исаака Ньютона, 1666 г.

Encyclopædia Britannica, Inc.

Ньютон понял, что цвета, отличные от цветов в спектральной последовательности, действительно существуют, но он отметил, что

все цвета во Вселенной, созданные светом и не зависящие от силы воображения, являются либо цветами однородного света [т.е., спектральные цвета], или их составные части.

Ньютон также признал, что

лучей, если говорить правильно, не окрашены. В них нет ничего, кроме некой силы… вызвать ощущение того или иного цвета.

Неожиданная разница между восприятием света и звуком проясняет этот любопытный аспект цвета. Когда лучи света разных цветов, таких как красный и желтый, проецируются вместе на белую поверхность в равных количествах, результирующее восприятие глаза сигнализирует мозгу одним цветом (в данном случае оранжевым), сигналом, который быть идентичным лучу света.Однако когда одновременно звучат два музыкальных тона, отдельные тона все еще можно легко различить; звук, производимый комбинацией тонов, никогда не идентичен звуку одиночного тона. Тон — это результат определенной звуковой волны, но цвет может быть результатом одного светового луча или комбинации любого количества световых лучей.

Однако цвет можно точно определить по его оттенку, насыщенности и яркости — трех атрибутов, достаточных, чтобы отличить его от всех других возможных воспринимаемых цветов.Оттенок — это тот аспект цвета, который обычно ассоциируется с такими терминами, как красный, оранжевый, желтый и т. Д. Насыщенность (также известная как цветность или тон) относится к относительной чистоте. Когда чистый, яркий, сильный оттенок красного смешивается с переменным количеством белого, получается более слабый или бледный красный цвет, каждый из которых имеет одинаковый оттенок, но разную насыщенность. Эти более бледные цвета называются ненасыщенными. Наконец, свет любой данной комбинации оттенка и насыщенности может иметь переменную яркость (также называемую интенсивностью или значением), которая зависит от общего количества присутствующей световой энергии.

Значение цвета, теория цвета и многое другое

Узнайте все, что вам нужно знать, чтобы успешно использовать цвет в дизайне. Откройте для себя теорию цвета, значения цвета и цветовые режимы, которые помогут вам выбрать правильную палитру для вашей работы.

Изображение обложки через vhpicstock.

Вы все время выбираете цвет, даже если не понимаете этого. Обычно это происходит инстинктивно, но на самом деле за этим стоит целая наука под названием Теория цвета.Теория цвета описывает, как разные цвета соотносятся друг с другом и как они выглядят, когда их объединяют в множество цветовых схем. Ответвлением теории цвета является психология цвета, которая исследует цвета и эмоции. В совокупности эти две области знаний о цвете являются важной информацией для любого , имеющего дело с цветами, независимо от того, являетесь ли вы владельцем малого бизнеса, создающим флаер для предстоящего мероприятия, дизайнером, выбирающим цветовую схему для вашего следующего проекта, или предпринимателем, разрабатывающим логотип для вашего новейшего стартапа.

В этом полном руководстве мы рассмотрим основы цветового круга, теории цвета и значения цвета, а также их отношение к визуальному маркетингу, брендингу и дизайну. Мы также рассмотрим общие цветовые профили и системы (например, печать или цифровую), как использовать цветовые решения в своих интересах и как использовать дизайнерские приложения для управления образцами цвета.


Цветовая терминология

Прежде чем мы углубимся в мельчайшие аспекты теории цвета, давайте рассмотрим некоторые важные термины.

  • Оттенок относится к чистым, насыщенным цветам на цветовом круге выше.
  • Оттенки достигаются путем включения элементов белого цвета для осветления и уменьшения насыщенности одного оттенка. Оттенки цвета часто намного спокойнее, чем их насыщенные аналоги.
  • Оттенки достигаются путем добавления серого к оттенку, приглушенного общей цветности.
  • Оттенки достигаются путем добавления частей черного к одному оттенку, создавая более темный оттенок.
  • Насыщенность означает общую интенсивность или насыщенность цвета. Чистый оттенок более насыщенный, чем его оттенок или тон.
  • Значение относится к общей яркости или темноте цвета. Более светлый оттенок имеет большую ценность, чем более темный оттенок.

Цветовое колесо

Вы наверняка видели цветовое колесо на уроках рисования или помните знаменитую аббревиатуру «Рой Г. Бив», чтобы запомнить каждый цвет радуги. Цветовой круг — это иллюстративная диаграмма, на которой 12 цветов по кругу используются для представления взаимосвязи каждого цвета друг с другом.Расположенные напротив друг друга цвета дополняют друг друга. Цвета, расположенные рядом с другими цветами, имеют общие характеристики и часто хорошо сочетаются друг с другом.

Давайте углубимся и исследуем различные типы оттенков, присутствующих на цветовом круге.

Изображение предоставлено aekikuis.

Основные цвета

Основные цвета — это «исходные» цвета, состоящие из красного, желтого и синего. Вы не можете смешивать цвета вместе, чтобы получить эти цвета.

Изображение предоставлено aekikuis.

Эта мощная триада формирует фундамент известной нам теории цвета. Эти три пигмента являются строительными блоками обширной цветовой гаммы или гаммы. В сочетании они создают вторичные и третичные цвета вместе со всеми оттенками между ними.

Дополнительные цвета

Вторичные цвета образуются из равной смеси двух отдельных основных цветов. Смешайте желтый и синий, чтобы создать смесь зеленого, желтого и красного, чтобы создать оранжевый, а смесь синего и красного — чтобы создать фиолетовый.

Изображение предоставлено aekikuis.

На цветовом круге вторичные цвета лежат посередине и на равном расстоянии от двух основных цветов, использованных для его создания. Вторичные элементы сгруппированы в триаду, которая образует перевернутый равносторонний треугольник.

Третичные цвета

Третичные цвета создаются путем объединения смежных основных и дополнительных оттенков. Например, основной цвет, такой как желтый, и дополнительный цвет, например зеленый, смешиваются, чтобы получить желто-зеленый.

Изображение предоставлено aekikuis.

Название каждого третичного цвета начинается с соседнего основного цвета в сочетании с соседним вторичным цветом. Вы никогда не увидите желто-зеленого названия; он всегда будет желто-зеленым.


Цветовые схемы

Используя цветовое колесо, вы можете создать любую цветовую схему или комбинацию, но некоторые будут выглядеть лучше, чем другие. Подобно тому, как цвета смешиваются для создания новых цветов, цвета можно сочетать для создания визуально приятных комбинаций.К счастью, вам не нужно часами сидеть, пробуя каждую цветовую комбинацию, чтобы найти что-то хорошее. Вы можете использовать проверенные цветовые схемы, чтобы найти подходящую комбинацию. Ниже мы рассмотрели наиболее важные цветовые схемы, а также информацию о том, как использовать эти принципы при создании цветовых палитр, содержащих несколько оттенков.

Приведенные ниже изображения цветовой палитры также можно найти в нашей 101 цветовой комбинации, вдохновленной изображениями из коллекции Shutterstock.

Монохроматические цвета

Монохроматические цветовые схемы фокусируются на одном цвете, часто с использованием вариаций этого оттенка путем включения оттенков, тонов и оттенков.Это может показаться скучной палитрой, но это дает вариации ценности, которые добавляют интерес и размер вашей композиции.

Эта цветовая схема чрезвычайно универсальна и приятна для глаз. Использование многих оттенков в дизайне часто может ошеломить зрителя и затруднить тон дизайна, но тонкие цветовые вариации одного оттенка помогают упростить дизайн, не делая его слишком плоским.

Изображение предоставлено Пативат Сариа.


Ахроматические цвета

Цвета, в которых отсутствует цветность и насыщенность, например белый, серый и черный, называются ахроматическими.Многие художники предпочитают работать в ахроматической среде, потому что они напрямую указывают на ценность через драматические тени и блики.

Изображение через tofutyklein.


Аналогичные цвета

Аналогичные цвета — это группа из трех или четырех цветов, которые граничат друг с другом в цветовом круге. Слово «аналогичный» означает «тесно связанные», поэтому сочетание этих оттенков имеет гармоничное обращение, подобное монохроматическим цветовым схемам.

Изображение предоставлено aekikuis.

Выбирая аналогичные группы для вашей композиции, держите свою палитру основанной, используя вместе исключительно холодные или теплые цвета. Придерживайтесь доминирующего оттенка и делайте акцент на его аналогах. Эта цветовая схема северного сияния создает плавный переход от зеленого к синему, которые соседствуют друг с другом на цветовом круге.

Изображение предоставлено Кеном Фунгом.


Дополнительные цвета

Дополнительные цвета существуют на противоположных сторонах цветового круга; один цвет обычно является основным, а другой — второстепенным.Основные дополнительные цвета — синий и оранжевый, красный и зеленый, желтый и фиолетовый.

Изображение предоставлено aekikuis.

Пара дополняет композицию для увеличения контраста и визуальной интенсивности, как показано ниже. Яркость апельсиновых цитрусовых выделяется на голубом фоне.

Изображение предоставлено casanisa.


Разделение дополнительных цветов

Сплит-дополнительные цветовые схемы могут выглядеть аналогично дополнительным схемам, но эта комбинация включает два соседних оттенка дополнительного цвета, например желтый в паре с сине-фиолетовым и красно-фиолетовым.

Изображение предоставлено aekikuis.

Эта цветовая схема визуально похожа на дополнительные схемы, но без яркости. Использование аналогичных цветов может помочь смягчить резкий контраст дополнений.

Изображение предоставлено Maciej Bledowski.


Двойные дополнительные (тетрадические) цвета

Дополнительные цвета по своей природе уже насыщены; двойные дополнительные, или тетрадные, цветовые схемы повышают ставку за счет использования двух пар дополнительных.

Изображение предоставлено aekikuis.

Тетрады, такие как желтый и фиолетовый в паре с зеленым и красным, используют богатые значения, которые часто трудно согласовать. Чтобы сохранить сбалансированную композицию, выберите доминирующий цвет и уменьшите насыщенность или интенсивность других оттенков.

Изображение предоставлено leonori.


Триадные цвета

Триада состоит из трех цветов, которые расположены на равном расстоянии друг от друга на цветовом круге, образуя равносторонний треугольник, как показано ниже.Триады могут включать три основных, второстепенных или третичных цвета.

Изображение предоставлено aekikuis.

Желтый, синий и красный образуют яркую триаду, которую трудно сбалансировать. Пусть один оттенок сияет, как желтый на автомобиле внизу, и акцентируется другими триадными оттенками, такими как синий и красный на пляжной экипировке на крыше автомобиля.

Хорошее практическое правило при проектировании — создавать иерархию. Вместо того, чтобы позволить цветам бороться за внимание, назначьте доминирующий цвет, а затем расставьте акценты.

Изображение предоставлено alphaspirit.


Значение цвета и его влияние на брендинг

Психология цвета фокусируется на символике и значении цвета, а также на том, как цвета и их комбинации влияют на человеческие эмоции. Принципы цветовой психологии могут применяться во многих отраслях и сферах деятельности, помогая маркетологам создать эффективный брендинг или новому домовладельцу выбрать правильный цвет для своей столовой. Каждый оттенок вызывает определенные эмоциональные отклики у зрителей, формируя то, как этот потребитель воспринимает общий дизайн на дисплее.Когда дело доходит до разработки продукта, маркетинга и брендинга, это позитивное восприятие бренда может повлиять на решения потребителей о покупке и в конечном итоге увеличить продажи.

Прочтите, чтобы узнать, как обычно воспринимается каждый цвет, и узнайте, когда использовать определенный цвет в своем дизайне.

Теплые тона

Более теплые цвета, такие как красный, оранжевый и желтый, возбуждают чувства и вызывают чувство бодрости своей яркостью. Эти цвета несут в себе массу эмоционального смысла, но они могут легко подавить, когда используются в качестве доминирующего оттенка в композиции.Оттенки, тона и оттенки теплых оттенков — ваши лучшие друзья, потому что они помогают обесцветить оттенок, не отрицая его положительного эффекта.

Применяйте теплые тона умеренно, разбрызгивая их в качестве акцентного цвета на элементы брендинга, или сочетайте их с более холодными тонами для гармоничного баланса.

Значение красного

Известный своей яркой и яркой индивидуальностью, красный вызывает у зрителей сильные эмоциональные отклики. Это может повысить аппетит, возбуждение и беспокойство.Рестораны часто включают красный цвет в элементы бренда, чтобы воспользоваться этим повышенным аппетитом. Бренды также используют оттенки красного, чтобы создать волнующий и авантюрный тон.

Красный — яркий и сильный оттенок, но всегда используйте его экономно, особенно в сочетании с другими яркими оттенками. Слишком большая интенсивность может ослабить дизайн и вызвать неправильные эмоции, даже вызывая агрессивность. Полностью насыщенный красный цвет лучше всего использовать в акцентах или тонких элементах бренда. При использовании в качестве доминирующего оттенка смягчите его оттенками или оттенками.

Изображение предоставлено Гильманшином.

Значение апельсина

Оранжевый сочетает в себе пламенность красного и жизнерадостность желтого. Его яркость обычно указывает на уверенность, непринужденность и начало новой жизни.

Помните о цветах, которые вы сочетаете с оранжевым. Чистый оранжевый в паре с черным неразрывно связан с Хэллоуином. Попробуйте синие тона для контрастного дополнения или придерживайтесь теплых аналогичных оттенков, добавив желтые или красные, как в этом плоском узоре с грейпфрутом.

В то время как оранжевые тона часто создают дружелюбный образ, бренды могут использовать этот оттенок с осторожностью. Уменьшите его яркость, используя оттенки, тона и оттенки оранжевого, или выберите приглушенные версии, такие как персиковый, терракотовый или абрикосовый, чтобы добавить ощущение элегантности.

Изображения через Zamurovic Photography.

Значение желтого

Этот оттенок солнечного света вызывает тепло, бодрость и безмятежность в чистом виде. Привлекающий внимание оттенок желтого — это цвет, который люди замечают мгновенно. Обычно он используется для обозначения предупреждения, дорожных знаков и защитных жилетов.Бренды используют преимущество желтого цвета для привлечения покупателей в свои магазины, что делает его популярным выбором для розничных магазинов.

Попробуйте использовать оттенки или тона желтого в акцентах брендов, вместо того, чтобы использовать привлекающий внимание оттенок в качестве доминирующего цвета. Слишком много желтого может ошеломить зрителей и рассматриваться как дешевый прием для увеличения продаж.

Желтый может быть непросто сочетать с; придерживайтесь монохроматических, аналогичных, дополняющих друг друга или триадных оттенков для успешной цветовой палитры.Эта агатовая текстура, представленная ниже, легко сочетает оттенки и тона желтого, создавая приятный для глаз вид.

Изображение предоставлено Gluiki.


Холодные цвета

С другой стороны, более холодные оттенки вызывают спокойствие и надежность. Синий, зеленый, пурпурный и даже розовый, как правило, более универсальны; они могут быть интегрированы в элементы брендинга в качестве доминирующего или акцентного цвета.

Добавьте акцента в свою композицию, экспериментируя с дополнением холодного оттенка, или примените более теплые тона в качестве акцента к более прохладному оттенку.

Значение зеленого

Этот универсальный оттенок часто ассоциируется с пышными лесами, урожаями и процветанием, внушая чувство роста, безопасности и повторения. Зеленый также является распространенным цветом, который используется в элементах брендинга и логотипов. Этот оттенок наполнен смыслом, что делает его идеальным для устойчивых и экологически чистых брендов, финансовых учреждений или продуктовых сетей.

Зеленый особенно приятен для глаз, что делает его идеальным в качестве доминирующего цвета или акцента. Для создания непринужденной цветовой палитры сочетайте зеленый с монохроматическими, аналогичными или дополнительными цветовыми схемами.Монохромные и аналогичные комбинации, видимые в каплях росы внизу или в северном сиянии вверху, создают мирную и гармоничную палитру. Дополнительные схемы, такие как приглушенные красные и зеленые, особенно хорошо контрастируют в сочетании в композиции. (Однако будьте осторожны, чтобы не пройти весь праздничный сезон!)

Изображение с помощью FlashMovie.

Значение синего

Синий цвет известен своими положительными ассоциациями, от яркого голубого неба до ослепительных океанов.Этот любимый оттенок символизирует миролюбие, надежность и верность своим успокаивающим характером. Но есть несколько негативных коннотаций, связанных с этим оттенком, который известен своей меланхоличностью и символом депрессии.

Blues любят все, а это означает, что многие бренды используют оттенки синего в своей кампании или логотипе. Итак, как же вам выделиться в бескрайнем синем море? Использование уникальных цветовых сочетаний — верный способ привлечь внимание.

Сочетание синего с более теплым оттенком, например оранжевым или желтым, является отличной отправной точкой.Создайте свою палитру, используя проверенные дополнительные, триадные или аналогичные цветовые схемы. Или, если вы выбрали приглушенную композицию, включите синие тона и оттенки с теплым акцентом, как показано на мраморной текстуре ниже.

Изображение взято с сайта marbleszone.com.

Значение фиолетового

Этот вторичный оттенок сочетает стабильность синего с энергией красного. Фиолетовый также имеет важное историческое значение; это был популярный выбор цвета

101 цветовая комбинация, чтобы вдохновить ваш следующий дизайн

Цвет — один из самых важных аспектов дизайна.В этом обзоре мы собрали 101 новую цветовую комбинацию, которая вдохновит вас на следующий проект.

Color задает тон любой визуальной информации, привлекая зрителей и формируя их восприятие. Все оттенки, будь то однотонные, яркие, прохладные, теплые или дополняющие, играют важную роль в дизайне.

Подобрать правильные цвета для вашего дизайна может быть непросто. Вот почему мы создали для вас 101 цветовую комбинацию. Каждая цветовая палитра вдохновлена ​​изображениями Shutterstock и поставляется с набором шестнадцатеричных кодов, поэтому вы можете использовать их в дизайне своего веб-сайта, в рекламе в социальных сетях, в прямой рассылке — возможно, даже в переделке кухни! Обратите внимание на палитры, уже доступные в нашем онлайн-редакторе фотографий Shutterstock Editor, где вы можете сразу приступить к созданию дизайна с помощью готового шаблона.

Любите эти комбинации цветов? Обязательно прикрепите его к своей дизайнерской доске настроения, чтобы вы могли вдохновиться позже. Прокрутите вниз, чтобы бесплатно загрузить образец, чтобы вы могли легко получить доступ ко всем этим цветовым палитрам в приложениях для дизайна.


Монохромные комбинации цветов

Монохромные цветовые палитры состоят из одного базового оттенка, а затем расширяются за счет оттенков, оттенков и тонов этого оттенка. Добавляя к цвету черный, белый или серый цвет, вы можете создать согласованную цветовую палитру, которая будет универсальной и приятной для глаз.

01. Комфортный и нейтральный

Изображение предоставлено Филиппом Шуруевым.

02. Мягкий агат

Изображение предоставлено Gluiki.

Этот кристалл агата, вдохновленный нашей тенденцией Natural Luxury, получен из оттенков желтого, чтобы дать яркий оттенок солнечного света. Используйте эту полную палитру, чтобы мгновенно привлечь внимание зрителя, или выберите один желтый оттенок, чтобы добавить контраста в свой дизайн.

03. Туманная зелень

Изображение с помощью FlashMovie.

04.Приглушенный суккулент

Изображение предоставлено Пативат Сарией.

Кактусы и суккуленты — это сила природы и остается главной тенденцией. Популярность этих пустынных растений растет и будет и дальше встречаться в творческой сфере. Благодаря своим успокаивающим и веселым голубым или зеленым оттенкам они станут идеальным источником вдохновения для вашего следующего проекта.

05. Западная одежда

Изображение через Богдана Сонячного.

06. Изумрудный сад

Изображение предоставлено Раттия Ламрод.

Этот красивый шаблон электронной книги полностью настраивается в редакторе Shutterstock и идеально подходит для дизайна, посвященного природе.

07. Розовый красный

Изображение предоставлено Гильманшином.

08. Розовые порошки

Изображение предоставлено Plateresca.

09. Electric Purples

Изображение с помощью MaxFrost.

Неоновые огни в сочетании с яркими оттенками, придуманные Новым Минимализмом, продолжают набирать популярность как основная тенденция. Добавьте в свой дизайн концентрированных цветовых акцентов, чтобы увлечь зрителей.


Холодные комбинации цветов

Холодные цвета состоят из синего, зеленого и пурпурного, источая умиротворяющую и успокаивающую атмосферу. Интегрируя эти цвета в свой дизайн, вы можете добиться надежности и спокойствия. Эти цвета хорошо сочетаются с более теплыми оттенками, обеспечивая контраст.

10. Турецкий кофе

Изображение предоставлено Неллой.

11. Цветной вихрь

Изображение с Закшевской.

12. Гранж-граффити

Изображение предоставлено TWStock.

13. Небесно-зеленый

Изображение предоставлено создателем Space.

Небесные кратеры и другие галактические красоты продолжают расти как доминирующая тенденция. Вдохновляйтесь этими ослепительными космическими причудами для создания действительно необычного дизайна.

14. Пробковая толпа

Изображение предоставлено Карпенковым Денисом.

15. Змеиная кожа и чешуя

Изображение предоставлено IS Studio.

16. Цветущие цветы

Изображение предоставлено schankz.

17.Угловой калейдоскоп

Изображение предоставлено dinkaspell.

Сложные калейдоскопические узоры преобладают как глобальный тренд; Эти сложные мотивы, зародившиеся в международных культурах, идеально подходят для фонов с их симметричными и бесшовными характеристиками.

18. Малиновый пирог

Изображение предоставлено j.chizhe.

19. Витаминное море

Изображение предоставлено BlueOrange Studio.

20. Ледяной камень

Изображение с сайта marbleszone.com.

Деликатные и манящие характеристики тенденции Natural Luxury преобразят любое пространство, от домашнего интерьера до предметов потребления.Добавьте нотку экстравагантности в свой дизайн, включив эти ослепительные детали.

21. Морской зеленый

Изображение через Quality Master.

22. Мир и спокойствие

Изображение предоставлено Юлией Григорьевой.

23. Чистый и пигментированный

Изображение предоставлено Ольгой Вьетровой.

Этот настраиваемый шаблон доступен прямо здесь, в редакторе Shutterstock. Продемонстрируйте особые продажи BOGO вашего бизнеса или рекламируйте новые продукты с помощью всего нескольких простых шагов в редакторе.

24. Мягкая акварель

Изображение предоставлено NITIKON AEMITTIPOL.

25. Северное сияние

Изображение предоставлено Кеном Фунгом.

26. Pool Daze

Изображение предоставлено Аленой Озеровой.

Покажите веселую атмосферу лета в социальных сетях с помощью этого шаблона Lazy Sundaze от редактора Shutterstock.

27. Утренние рыбаки

Изображение предоставлено woottigon.

28. Цветочный и веселый

Изображение через wacomka.

Бумага и цифровые поделки — это новая тенденция, которая придает интерактивным изображениям реалистичное трехмерное ощущение.Идите вразрез с принципами плоского дизайна, интегрируя эти причудливые изображения в свой следующий проект.

29. Крутой хамелеон

Изображение предоставлено Арифом Суприяди.

30. Великолепные галактики

Изображение предоставлено acharyahargreaves.

Ослепительные качества космоса продолжают оставаться доминирующей творческой тенденцией. Включите захватывающий вид на галактическую вселенную в свои проекты для дополнительного измерения.

31. Смелые балетки

Изображение через maratr.

32. Горный поход

Изображение через everst.

33. Piers & Pelicans

Изображение предоставлено Romrodphoto.

34. Греческий отпуск

Изображение предоставлено Андреем Майовским.

35. Натуральное белье

Изображение предоставлено Nattapat.J.

36. Туманные пейзажи

Изображение из herryfaizal.

Мистические пейзажи создают царства воображения, которые продолжают проявляться в творческой сфере и в наших главных тенденциях. Отправьте своего зрителя в другое измерение с волшебными палитрами и образами.

37. Береза ​​голая

Изображение предоставлено Олегом Знаменским.

38. Связанная пряжа

Изображение предоставлено Аленой Озеровой.

39. Дно океана

Изображение предоставлено Rusya007.

40. Красота пустыни

Изображение предоставлено ЭД Рирдон.

Соедините эти кактусы, вдохновленные нашими творческими тенденциями, с важными объявлениями для яркого дизайна. Вы можете легко редактировать этот настраиваемый шаблон с помощью нашей бесплатной программы Shutterstock Editor.

41.Винтажные вибрации

Изображение предоставлено J.D.S.

42. Центральный бриз

Изображение предоставлено Джоном А. Андерсоном.

43. Остров Туристический

Изображение предоставлено sergey causelove.

Привлекайте внимание к своей следующей распродаже одежды или продукта с этим привлекательным дизайном. Вы можете легко настроить этот шаблон с помощью нашей бесплатной программы Shutterstock Editor.

44. Цветущий букет

Изображение предоставлено Кейт Эдон.

45. Успокаивающее и успокаивающее

Изображение предоставлено Ириной Борт.

46. Цветение снаружи

Изображение предоставлено MARGRIT HIRSCH.

Яркие сочетания цветов

Яркие цвета привлекают внимание и насыщены; их смелый характер может быть подавляющим в сочетании с другими насыщенными оттенками, поэтому используйте их экономно. Дополняйте яркую палитру темным или нейтральным аналогом, чтобы избежать перенасыщения дизайна.

Концентрированные цвета часто вызывают другие настроения и значения, чем их более мягкие или темные эквиваленты; Темно-синий может излучать отсутствие эмоций, а неоново-синий может побуждать к творчеству или бодрости.

47. Светящиеся линии

Изображение предоставлено Андрушем.

Флуоресцентные оттенки электризует простой непрерывный рисунок линий. Этот захватывающий взгляд на тренд нового минимализма с концентрированными и яркими цветами подчеркивает, казалось бы, минималистский дизайн.

48. Тропическое фруктовое мороженое

Изображение предоставлено Луновым Николаем.

49. Искаженная абстракция

Изображение предоставлено Клавдией Криничной.

50. Неоновый свет

Изображение предоставлено Мартином Джандулой.

Неоновые огни добавляют изюминку типографике и чистым линиям; Эта основная творческая тенденция направлена ​​на сочетание минимализма с ретрофутуристическим светом для создания поразительного эффекта.

51. Дождливый вид

Изображение предоставлено richchy.

52. Аризона Сансетс

Изображение предоставлено Джоном Чарбоно.

Эти красоты пустыни в сочетании с потрясающими закатами создают атмосферу яркости и очарования, которая никогда не выходит из моды. Эта тенденция по-прежнему захватывает и доминирует в творческом мире, от игрового фона до настоящей фотографии.

53. Красочный цветок

Изображение предоставлено Rohappy.

54. Пастель

Изображение предоставлено Стефани Фрей.

55. Тщательная мандала

Изображение предоставлено ВиСнеж.

Богатые и динамичные оттенки этой симметричной мандалы создают стильный фон и фон. Эта всемирно обожаемая тенденция, придуманная Ancient Geometrics, углубляется в исторические культурные элементы регионов мира.

56. Кобальтовые пещеры

Изображение предоставлено Maciej Bledowski.

57. Яркий городской пейзаж

Изображение предоставлено Катариной Беловой.

58. Светящиеся пузыри

Изображение через local_doctor.

Накаливание голографической фольги придает безошибочность фону и узорам ретро-оттенка. Добавьте мерцания или создайте акцент с помощью этой бурлящей творческой тенденции.

59. Волны у бассейна

Изображение предоставлено Ольгой Макс.

60. Итальянское жилище

Изображение предоставлено Борисом Стройко.

61.Яркие оверлеи

Изображение с DigitalDesign0770.

Пробудите нотку ностальгии с помощью блестящих накладок и необычных узоров, вдохновленных нашей голографической творческой тенденцией.

62. Солнечный гребешок

Изображение предоставлено Fotana.

63. Пастельные дворики

Изображение предоставлено Mica C Olinghouse.

64. Яркие вибрации

Изображение предоставлено Кати Хавок.

Отойдите от нейтральных тонов, добавив в свой дизайн ярких пастельных тонов, и получится захватывающий эффект.

65. Хрустящие цитрусовые

Изображение через casanisa.

66. Острый перец чили

Изображение из s74.

67. Чаепитие

Изображение предоставлено Foxys Forest Manufacture.

68. Rainbow Reverie

Изображение предоставлено Tithi Luadthong.

Загадочные, но таинственные миры манят зрителей окунуться в неизведанное. Включите этих существ и пейзажи в свои проекты для творческого расцвета.

69. Акриловое безумие

Изображение предоставлено Юрием Кабанцевым.

70. Fresh Spring

Изображение предоставлено Кати Хавок.

Пастельные тона известны своей нежностью; эти модные яркие пастели не боятся скрываться от насыщенности. Сделайте свой следующий дизайн ярким с этими энергичными оттенками и фоном.

71. Летний отпуск

Изображение предоставлено alphaspirit.

72. Богемский мотив

Изображение предоставлено flovie.

Цифровые поделки, такие как вышивка, преобразуют дизайн, добавляя неожиданные тактильные текстуры.

73. Коралловые Анемоны

Какого цвета ваша личность? | Психология

Какого ты цвета личности?

Вот вам простой тест: если бы вам нужно было выбрать один любимый цвет, что бы вы выбрали? Мы не говорим о вашей одежде или краске в гостиной. Возникает вопрос: какой цвет вам больше всего нравится?

Не зацикливайтесь на этом, ответьте на этот вопрос спонтанно. Есть два или три любимых цвета — это нормально. Запишите это: это ключ к вашему цвету личности.

Хотя большинство людей думает, что цвета не влияют на наш выбор, чувства и поведение, более пристальный взгляд на этот вопрос доказывает обратное.

Что делает вас таким, какой вы есть? Пройдите ЭТОТ ТЕСТ, чтобы узнать свой тип личности.

Вы бы покрасили спальню в желтый цвет? Вы бы надели на работу ярко-зеленый наряд? Большинство скажет нет, но если приведенное выше утверждение было верным, то почему бы и нет?

Проблема в том, что мы все воспринимаем цвета по-разному, и очень сложно понять общие правила.

В каждом цвете есть теплые и холодные оттенки, и вы можете по-разному относиться к каждой версии.

Кроме того, мы видим некоторые цвета, не подходящие для конкретных целей, даже если они нам нравятся.

Например, хотя вам может очень нравится красный цвет, это не значит, что вы хотите иметь красные туфли и красную сумочку.

Вам может не нравиться коричневый цвет, но когда дело доходит до обуви и сумок, вам больше подойдет коричневый цвет.

Как мы уже говорили ранее, один и тот же цвет может восприниматься разными людьми по-разному.

Возьмем, к примеру, черный цвет. Многим нравится черный цвет. Они находят это стильным, модным и даже сексуальным. Это также может сделать вас стройнее.

С другой стороны, некоторые могут иметь предубеждение против этого цвета: они связывают его с трауром и печалью. То, что вы считаете крутым и модным, воспринимается этими людьми как удручающее.

Учитывая влияние цветов на наш выбор, можно было бы ожидать, что психология цвета является хорошо изученным предметом, но это не так.

Было проведено очень мало исследований, и большая часть информации, которую вы найдете по этому вопросу, имеет только анекдотические свидетельства, если таковые имеются.

И пусть профиль личности Хартмана не вводит вас в заблуждение. Хотя типы личности Хартмана называют «красным», «желтым», «синим» и «белым», это не имеет ничего общего с цветами.

С таким же успехом он мог называть свои типы личности чем-то вроде «лев», «голубь», «дельфин» и «обезьяна». Именно так Хартман назвал свои типы личности, но на самом деле дело не в цветах.

Мы рассмотрим цветовые коды Хартмана в будущем, но пока вы должны понимать, что его цветовые коды не имеют ничего общего с психологией цвета.

После этого важного отказа от ответственности давайте посмотрим, что говорят самопровозглашенные психологи-цветоводы.

Еще раз отнеситесь к этому с недоверием. Любая информация о цветах личности, представленная на этом сайте, предназначена только для развлекательных целей и не подтверждается какими-либо серьезными исследованиями, если не указано иное.

Мы сделаем все возможное, чтобы собрать наилучшую доступную информацию по каждому цвету.Мы также включим известные факты, такие как символические значения цветов, которые могут повлиять и действительно влияют на ваше восприятие цветов.

Так что насчет индивидуальных цветов?

По мнению сторонников психологии цвета, ваш любимый цвет (или цвета) определяет цвет вашей личности. Да, это так просто!

По их словам, цвета, которые вы выбираете, многое говорят о вашем физическом, психическом и эмоциональном состоянии.

Точно так же цвета, которые вам не нравятся, многое говорят о ваших слабостях и уязвимостях.

Они не рекомендуют полностью отказываться от какого-либо конкретного цвета, но желательно добавить всего понемногу.

Тем, кто пытается определить свой любимый цвет, обычно рекомендуется искать образцы в выборе одежды и декоративных элементов.

Часто вы обнаруживаете тенденцию выбирать определенные цвета, что предполагает, что это ваши индивидуальные цвета.

Более того, считается, что изменение цветовых предпочтений вызвано изменением жизненных обстоятельств.

Согласно этой теории, ваше новое цветовое предпочтение может помочь вам развить новые качества, необходимые для работы в новых обстоятельствах.

Цвет личности и черты характера

Сторонники психологии цвета говорят, что вы можете не проявлять всех характеристик, но вы, вероятно, найдете некоторые сходства.

Вот общие значения цветов личности, и мы более подробно рассмотрим каждый из них в будущем.

Красный

Красный цвет личности указывает на сильную волю, амбиции и энергию.Вот описание красного типа личности.

Синий

Наличие синего цвета индивидуальности предполагает тенденцию к фиксированному набору принципов и желание жить в соответствии с этими принципами. Это также миролюбивый тип личности.

Здесь описан индивидуальный синий цвет.

Зеленый

Согласно психологии цвета, люди с сильным предпочтением зеленого цвета стремятся к безопасности и признанию. Им нужно любить и быть любимыми.

Подробнее о зеленом цвете личности можно узнать здесь.

Желтый

Люди с этим типом личности перфекционисты и мечтатели. Щелкните здесь, чтобы ознакомиться с описанием типа личности желтого цвета.

Оранжевый

Людей с оранжевым типом личности можно охарактеризовать как социальных бабочек. Они искренне любят людей и любят быть рядом с другими. Щелкните здесь, чтобы узнать больше.

Коричневый

«Коричневые» люди наслаждаются простой жизнью, и их радуют хорошие друзья и близкие отношения.

Черный

Черные люди независимы и волевы. Щелкните здесь, чтобы узнать больше о черном цвете личности.

Белый

Люди с белым типом личности стремятся к простоте, открытости и чистоте. Это очень уверенный в себе тип личности. Здесь описывается тип личности белого цвета.

Как выглядеть темным, дымным и таинственным — Набор хитростей интригующих людей

Как преодолеть кого-то и жить как чемпион

объявление ОНЛАЙН-ТЕРАПИЯ, КОТОРАЯ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ДЕЙСТВУЕТ:
Онлайн-платформа CBT в помощь Решайте проблемы в отношениях, беспокойство, депрессию, зависимость и многое другое.Включает профессиональных наблюдений терапевта КПТ . Нажмите здесь что бы начать.

Похожие сообщения:

Hue, Tint, Shade, Saturation, Brightness, Chroma

В этом разделе мы рассмотрим терминологию цвета свойства и их значение в разных контекстах. Свойства цвета позволяют нам различать и определять цвета. Чем больше мы знаем о свойствах цвета, тем лучше мы можем настроить цвета в соответствии с нашими потребностями.



оттенок

Оттенок определяет чистый цвет в терминах «зеленого», «красного» или «пурпурного». Оттенок также определяет смесь двух чистых цветов , например «красно-желтый» (~ «оранжевый») или «желто-зеленый» ( ограничения на это заявление будет рассмотрено позже ().

Оттенок обычно является одним из трех свойств, когда используется для определения определенного цвета.

Оттенок — это более техническое определение нашего восприятия цвета, которое может использоваться для передачи цветовых идей.

Оттенок находится в диапазоне от 0 ° до 359 ° при измерении в градусах.

Оттенки — это основные цвета, которые мы учимся соединять со словами в детстве.

Оттенки могут относиться к набору «чистых» цветов в цветовом пространстве.


Тонировка

Оттенок — это цветовой термин, обычно используемый художниками.

Оттенок — это результат смешения исходного цвета, к которому был добавлен белый цвет.

Если вы тонировали цвет, значит, вы добавляли белый оригинальный цвет.

Оттенок на светлее исходного цвета на .

При использовании в качестве измерения цветового пространства оттенок может быть количество белого добавлено к исходному цвету. В в таком цветовом пространстве чистый цвет не будет окрашен.

Другое употребление / значение оттенка:

* Мягкое прикосновение или мерцание другого оттенка!

* Цвет волос, который не полностью покрывает естественный цвет волос. Он добавляет оттенок цвета, который должен размываться внутри от пяти до восьми недель.

* Car Window Tint: средство изменения цвета / прозрачности автомобильных стекол.


Оттенок

Оттенок — это цветовой термин, обычно используемый художниками.

Оттенок — это результат смешения исходного цвета, к которому был добавлен черный цвет.

Если вы закрасили цвет, значит, вы добавили черный оригинальный цвет.

Оттенок на темнее, чем на исходный цвет.

При использовании в качестве измерения цветового пространства оттенок может быть количество черного добавлено к исходному цвету. В в таком цветовом пространстве чистый цвет не затеняется.


Тон

Тон — это цветовой термин, обычно используемый художниками.

Существует более широкое и более узкое определение тона.

Более широкое определение определяет тон как результат микширования чистый цвет с любыми нейтральными / оттенками серого , включая две крайности белый и черный. По этому определению все оттенки и оттенки также считаются тонами.

Более узкое определение определяет тон как результат смешивания чистый цвет с любыми оттенками серого , кроме белого и черный. По этому определению определенное количество белых и черный должен быть добавлен к исходному цвету. более того верно следующее: Если вы изменили тональное значение цвета, вы добавляли серый (в любом соотношении смеси) к исходному цвету.

Тон на мягче, чем на исходный цвет.

Тон не используется в качестве измерения цветового пространства. Вместо, тональная разница складывается из количества белого и / или черный, используемый для определения определенного цвета.

Исключение:

Тон, полученный в результате смешения исходного цвета с оттенком шкала (например, коричневый / сепия).


Насыщенность

Насыщенность — это цветовой термин, обычно используемый (цифровой / аналоговый) эксперты по визуализации.

Насыщенность обычно является одним из трех свойств, когда используется для определить определенный цвет и измерить в процентах.

Насыщенность определяет диапазон от чистого цвета (100%) до серого (0%) при уровень постоянной легкости . Чистый цвет полностью насыщен.

С точки зрения восприятия насыщенность влияет степень чистоты или яркости цвета / изображения.А ненасыщенное изображение считается тусклым, менее красочным или размытый, но может также произвести впечатление более мягкого.

Мы проясним термин насыщенность из смешения цветов. точки зрения в разделе цветовых пространств.


Легкость

Яркость — это цветовой термин, обычно используемый (цифровой / аналоговый) эксперты по визуализации.

Легкость обычно является одним из трех свойств, когда используется определить определенный цвет и измерить в процентах.

Яркость определяет диапазон от темного (0%) до полностью освещенного (100%). Любой исходный оттенок имеет средний уровень яркости 50%.

Художник мог бы сказать, что легкость — это диапазон от полностью затененных до полной тонировки.

Вы можете осветлить или затемнить цвет, изменив его значение яркости.


Хроматический сигнал / Цветность / Цветность

Это семейство цветовых терминов обычно используется (цифровой / аналоговый) эксперты по изображениям и видео.

В предыдущем разделе мы узнали, что восприятие цвета является результатом ахроматических и хроматических сигналов .

Таким образом, мы можем определить хроматический сигнал как компонент цветового восприятия , которое не является ахроматическим , т.е. любое отклонение от восприятия нейтральных цветов (темные, оттенки серого, горит).

Хроматическая интенсивность или цветность — это интенсивность хроматического сигнала, влияющего на цвет восприятие.Цветность похожа на насыщенность, поскольку цвет / изображение с низким значением цветности не очень красочный.

Chroma — это компонент цветовой модели. Есть сине-желтый и красно-зеленый компонент цветности.


Интенсивность / Яркость / Яркость

В общем, интенсивность — это синоним величины, степени или сила. Следовательно, его можно использовать вместе с любым свойством цвета.Тем не менее, он несет в себе особые значение в определенных контекстах.

Для художников значение интенсивности эквивалентно смысл насыщенность .

Для физиков интенсивность относится к различным аспектам радиация .

Если говорить о свете, то интенсивность может означать число фотонов излучает источник света.

Следующие источники обеспечивают более глубокое понимание:
— Яркость
— Интенсивность
— Функция яркости
— Люмен

Яркость (%) — это интенсивность ахроматического сигнала способствуя нашему цветовому восприятию.


Яркость / (относительная) Яркость

Яркость — это атрибут нашего восприятия, в основном зависит от яркости цвета. Это наверное почему яркость и легкость часто путают. При «правильном» использовании яркость не является свойством цвета.

Для одного цвета определенного оттенка восприятие яркости также будет более интенсивным, если мы увеличим насыщенность.Высшее уровень насыщенности делает цвет ярче.

По отношению к другим цветам интенсивность яркости на цвет также влияет его оттенок. Тогда мы можем говорить (относительной) яркости для обозначения яркости.

Очень важно знать больше о яркости.


Оттенки серого

Оттенки серого — это серия нейтральных цветов , начиная от черного к белому или наоборот.Значение цвета каждого шага обычно сдвигается на постоянную величину.

Цвет шкалы серого может быть определен значением одномерного цветовое пространство:

На белой поверхности (например, бумаге) значение оттенков серого равно относительная интенсивность черного (чернила), нанесенного на носитель.
На черной поверхности (например, на мониторе) значение оттенков серого равно относительная интенсивность белого цвета (свет), примененная к среде.

Ссылка на эту страницу:

URL

HTML-ссылка

Цитата

Электронная почта

Скопируйте и вставьте следующий текст:

ЦВЕТОВЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ — скачать ppt

Презентация на тему: «ЦВЕТОВЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ» — стенограмма презентации:

1 ЦВЕТОВЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
ПОРОДА СВИНЕЙ ПО ЦВЕТНЫМ ХАРАКТЕРИСТИКАМ

2 ЗАДАЧИ НА СЕГОДНЯ Мы изучим цветовые характеристики этих восьми пород. Вы сделаете рабочий лист по породам. Вы выполните задание, чтобы показать мне, что каждый из вас знает свои породы.

3 ВОСЕМЬ ПОРОД Беркшир Честер Уайт Дюрок Хэмпшир Йоркшир
Ландрас Польша Китай Пятнистый Польша Китай

4 ЦВЕТОВЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ВСЕХ ПОРОД

5 BERKSHIRE Прямые уши Оформленная голова Черное тело с шестью белыми точками
Четыре ноги Нос Кончик хвоста


6 CHESTER WHITE Тело твердого белого цвета. На теле могут быть небольшие черные пятна.
Висячие уши. Трещина посередине уха. Небольшие размеры.

7 DUROC Висячие уши По цвету от красноватого до коричневого (оттенки могут отличаться)
Не может иметь белых пятен Может иметь небольшие черные пятна по всему пигменту кожи

8 HAMPSHIRE Прямые уши Черное тело с белым поясом, охватывающим переднюю часть тела.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *