Стихи о мужчинах со смыслом до слез: Стихи про мужчин

Содержание

Стихи со смыслом о любви к мужчине

Читать или отправлять произведения о любви к другому человеку – это всегда хорошо. Еще лучше, если такая лирика будет с глубоким смыслом, с отражением ваших чувств и эмоций, в этом случае любителю поэзии гарантированно понравится ваш знак внимания. Стихи со смыслом о любви к мужчине – это произведения, которые помогут вам завоевать сердце избранника, начать долгие и доверительные отношения. Их можно читать парам, которые только начинают встречаться, а также супругам, которые много лет находятся в браке, в последнем случае ваши отношения станут еще крепче.

Особенности красивых стихов о любви для мужчин со смыслом

В таких произведениях имеются глубокомысленные, а иногда и философские фразы, которые отражают ваше внутреннее состояние. На нашем сайте представлены длинные тексты, которые отличаются сложными рифмами, а также короткие, но от этого не менее красивые произведения.

Вы можете прочитать стихи от талантливых авторов, в том числе и от классиков, которые написали немало произведений о чувствах женщины к противоположному полу.

Прочитать стихотворение можно в удобный момент романтического свидания, вы можете быть уверены, что оно приятно удивит вашего избранника и расположит его к вам. Если вы не умеете читать такие тексты с выражением, просто напишите стих на красивой открытке и вручите мужчине лично, можно отправить стихотворение по смс.

Преимущества нашего портала

Прочитать стихотворения о любви со смыслом, скопировать текст и отправить его любимому человеку вы можете на нашем сайте. Здесь имеется большой выбор произведений на любой вкус, который поможет вам сделать отношения теплыми и нежными.

Ниже приведены достоинства сайта:

  • У нас имеется несколько десятков стихов, которые понравятся любителям изысканной поэзии, с точными и емкими рифмами, глубоким содержанием.
  • Мы представляем стихи от проверенных авторов, все материалы тщательно проверяются перед публикацией. Благодаря этому здесь вы не найдете примитивных рифм и двусмысленностей.
  • Рубрика регулярно пополняется новыми произведениями на любовную тематику, поэтому вы можете постоянно радовать свою будущую вторую половинку или супруга.
  • Использовать возможности сайта можно без внесения оплаты, регистрации также не требуется.
  • Портал доступен не только с компьютера, но и со смартфона, поэтому вы можете просто копировать текст и присылать его своему любимому человеку.
  • Удобство использования интернет-ресурса, быстрый поиск нужного стихотворения благодаря наличию названий и ключевых слов.

Таким образом, стихотворения о любви с глубоким подтекстом и красивыми рифмами – это произведения, которые не оставят равнодушным ни одного любителя качественной поэзии, помогут завоевать сердце серьезного мужчины и подарить ему приятный сюрприз.

Красивые стихи со смыслом парню


1

Хочу подарить тебе радость,
Хочу подарить тебе счастье,
Забыть все проблемы на миг,
В твои окунуться объятья.

Хочу я к тебе прикоснуться,
В глаза посмотреть, улыбнуться,
В пьянящий дурман окунуться,
Пусть губы в блаженстве сольются.

Позволь подарить тебе нежность,
Что через край уже льется,
Позволь испытать безмятежность,
Что страстью любовной взорвется.

2

Это чувство окрыляет,
Дает свободу, дает жизнь.
Каждую минуту наполняет
Счастьем, радости души.
Я решительно готова
Быть вместе с парнем, его любя,
Строить отношения с основой
Любви, взаимности и счастья.
Я очень рада, что люблю,
Что я есть я, а ты — другой!
Я счастлива, что ты со мною,
Взаимно любишь, дорогой!
Я ценю все, что имею,
Лелею, развиваю, берегу.
Несу я лишь идею
Благую себе и миру этому!

3

Когда любимый человек с тобою рядом,
Тебя всего переполняет радость
И больше даже ничего не надо.
Согреться лишь под его нежным взглядом.
Дотронуться до его губ губами,
Почувствовать всю ласку и тепло.
И насладиться его сильными руками,
И на весь мир обоим все равно.
В его объятиях взять и раствориться,
Забыть про все на свете на чуть-чуть.
Как можно было сильно так влюбиться?
Об этом пожалею нельзя ничуть!

4

Когда тебя я вижу, сердце замирает
И хочется обнять тебя скорей.
Мой светлый принц из лучшей сказки жизни
Дари мне нежность, а отвечу я вдвойне.
Будь самим собой со мной всегда
Твой мир наполню счастьем безграничным
О боже мой, как я люблю тебя!
Как я люблю тебя, мой смысл жизни.

5

Надо мною синей птицей
Любовь летела, и на ресницы
Опустила свое крыло.

На тебя взглянула я тогда

И поняла, что влюблена.
И в сердце стало так тепло!
И мир вокруг стал совсем другой
Теперь, когда вот ты со мной,

Я за руку тебя держу.
Твои черты впечатав в сердце,
Я бережно их сохраню на вечность,
Чтоб знал, как я люблю!

6

Я хочу очень много, любимый!
Я хочу, чтоб ты мною гордился,
Я хочу тебя сделать счастливым,
Я хочу, чтоб ко мне ты стремился.
Я хочу, чтоб ты был всегда рядом,
Я хочу быть твоею женою,
Я хочу согревать тебя взглядом,
Я хочу дышать только тобою!
Я хочу, чтоб ты знал, дорогой мой,
Что даже когда тебе грустно
Я всегда буду рядом с тобой,
Как бы не было на душе пусто!
Я хочу, чтоб ты всегда улыбался,
Чтоб все беды обошли стороною,
Я хочу, чтоб всегда ты смеялся,
И чтоб не был знаком со слезою.
И пусть даже солнце не светит,

И пусть перевернется земля,
Я хочу быть только с тобою,
Потому что люблю я тебя!

7

Голодная душа соскучилась без ласки.
Без сладости любви, без самых нежных слов.
Ты просто не спеша, жизнь превращаешь в сказку.
Освобождая сердце от ледяных оков.

Как долго я спала, тревожным сном печали.
Как в зимнюю метель, природа ждет весну.
Хочу чтоб навсегда, судьба нас обвенчала.
Чтоб больше никогда не оставлял одну.

Холодные ветра пусть не ворвутся в сердце.
Вновь погружая жизнь, в печальный мрачный сон.
Я подарю тебе, любовь свою и верность.
Под пенье райских птиц и колокольный звон.

И ярче звезд ночных глаза мои сияют.
Душа к тебе летит, сквозь время, за мечтой.
Я обниму весь мир, пусть все на свете знают.
Что я люблю тебя, и счастлива с тобой!

8

Я люблю тебя, мой лучик,
Разогнал в душе мне тучи!
Подарил надежды вновь,
Будоражит страсть мне кровь!

Как я счастлива с тобой!
Ты — мой нежный и родной!
Ты — звезда в моей крови,
Откровение любви!
Ты мной нежно обожаем,
От тебя лишь сердце тает!
Буду я любить тебя,
Ты — отрадушка моя!

9

Не думала и не гадала,
Тебя никак не ожидала,
И в сети эти я попала,
Но выпутаться не мечтала.
С тобою жизнь я разобрала,
И прелесть солнца различала.
И шорох ветра понимала,
И я любила, не страдала…

10

Я так любила: сильно, безвозмездно
Я так любила, что хотелось мне кричать,
А ты не понял ничего, конечно.
Увы, прошла любовь — ее нам не понять.


Стихи про любовь до слез

  • 88
  • Любите тех, кто просто рядом,

    Кто не посмеет изменить,
    Кто вас ласкает теплым взглядом,
    Кто просто помогает жить.

    Важнее в жизни ведь не вид,
    Обманчив часто он бывает,
    Не то красиво, что блестит —
    Красиво то, что согревает.

    ***

    Нет женщин нелюбимых,
    Невстреченные есть,
    Проходит кто-то мимо,
    когда бы рядом сесть.
    Когда бы слово молвить
    И все переменить,
    Былое светом молний
    Как пленку засветить.
    Нет нелюбимых женщин,
    И каждая права —
    как в раковине жемчуг
    В душе любовь жила,
    Все в мире поправимо,
    Лишь окажите честь,
    Нет женщин нелюбимых,
    Пока мужчины есть.

    ***

    Я вас любил: любовь еще, быть может,
    В душе моей угасла не совсем;
    Но пусть она вас больше не тревожит;
    Я не хочу печалить вас ничем.
    Я вас любил безмолвно, безнадежно,
    То робостью, то ревностью томим;
    Я вас любил так искренно, так нежно,

    Как дай вам бог любимой быть другим.

    ***

    Не слушай тех, кто много обещают,
    Они обычно ничего не выполняют.

    Гони друзей, что предали однажды,
    Кто предал раз, предаст тебя и дважды.

    И не ищи любви, где нет ответа,
    В любви есть двое, нет других сюжетов.

    ***

    Я думаю и улыбаюсь,
    Я так мечтаю о тебе,
    Прижмусь к тебе, я это знаю,
    Ты, только ты в моей судьбе.
    Мой милый, сильный и прекрасный,
    Во сне приходишь ты ко мне,
    Мой близкий, храбрый и опасный,
    Ты в сердце и в моей судьбе.
    Скажи мне то, что так хотела,
    Страну любви мне покажи,
    Что я тебе не надоела,
    Пусть пробегает дрожь внутри.
    Когда ты рядом я на воле
    И в клетке, если нет тебя,
    Мечтаю, чтоб в меня влюбился,
    Ведь я уже люблю тебя.
    Мечтаю в птицу превратиться,
    Чтоб посмотреть в твои глаза,
    А хочешь, забери с собою

    И я пойму, что я твоя.

    ***

    Ты спросишь, почему такой я стала?
    А я отвечу просто: «Это жизнь.
    Я ото всех и от всего устала,
    Хотя не начинала даже жить.»

    Ты хочешь знать любила ль я когда-то?
    А я отвечу: «Было один раз.
    Любовь слепа, и я не виновата,
    Что в сердце только пустота сейчас.»

    Ты думаешь, что мне наверно больно?
    Да нет. Я свыклась уж давно.
    Со всем смирилась и могу дышать свободно.
    Все кончилось. И мне уж все равно.

    Ты скажешь: «Время лечит, все проходит.»
    А я отвечу: «Нет. Наоборот.
    Оно лишь учит жить нас с нашей болью.
    Не верить, не любить и думать наперед. »

    ***

    Я люблю — и ты права,
    Ты права, что веришь свято,
    Так, как верили когда-то
    В эти вечные слова.

    Я люблю…
    Так почему,
    Почему же, почему же
    Мне с тобой гораздо хуже
    И трудней, чем одному?

    Прохожу все чаще мимо,
    И любовь уже не в счет,
    И к себе
    Неотвратимо
    Одиночество влечет.

    ***

    Подожди.. Пожалуйста.. Не спеши..
    Столько же потрачено было зря..
    Кажется, коснулась душа души..
    Словно лист березовый фонаря..

    Как закат израненный дна реки..
    Не спеши.. Ну сколько ему.. Гореть..
    И коснись сначала моей руки..
    И почувствуй.. Как начинает петь

    Этот мир.. Уже от одной волны
    Осенью гонимого чудо-сна..
    Посмотри.. Мы счастливы.. Мы одни..
    Мы не одиноки, как снилось нам..

    Мы совсем не знаем таких себя..
    Хочется шепнуть.. Не спеши.. Дыши..
    Отомри.. Запомни.. Как вдруг.. любя,
    Бережно коснулась
    душа души..

    ***

    Ты далеко сегодня от меня
    И пишешь о любви своей бездонной,
    И о тоске-разлучнице бессонной,
    Точь-в-точь все то же, что пишу и я.

    Ах, как мы часто слышим разговоры,
    Что без разлуки счастья не сберечь.
    Не будь разлук, так не было б и встреч,
    А были б только споры да раздоры.

    Конечно, это мудро, может статься,
    И все-таки, не знаю почему,
    Мне хочется, наперекор всему,
    Сказать тебе: — Давай не разлучаться!

    Я думаю, что ты меня поймешь:
    К плечу плечо — и ни тоски, ни стужи?
    А если и поссоримся — ну что ж,
    Разлука все равно намного хуже!

    ***

    Ещё люблю. Но я теперь с другим.
    Не ждать же мне тебя, ей богу, вечность.
    Ты оказался просто заменим.
    Ты, согласись, совсем не безупречен.
    Ты не звонишь? А ну и не звони.
    Совсем не пишешь? Веришь, и не надо!
    Ты на меня, на новую, взгляни
    И пожалей, что я теперь не рядом..

    ***

    Ты комом в горле у меня стоишь,
    И кажется, с меня тебя довольно,
    Я всё с ума схожу, а ты молчишь,
    Эх, знаешь, а любить ведь это больно.

    Мне бы тебя из себя достать,
    Ведь ты там как бы вовсе и не нужен,
    И не моё это так страдать,
    Просто мой разум был тобой простужен.

    Мне надоело думать о тебе,
    Хочу легко вздохнуть, как после боя — воин,
    И с наслаждением любовь свою отдать
    Тому, кто, правда, этого достоин.

    ***

    Вечер сгущает краски,
    Синим окно и я молчу.
    Заскучала по тихой ласке…
    И к тебе молчаливо хочу…
    Звёзд в тучах не видно…
    Скоро осень придёт седая…
    Грустно. Немного обидно…
    Ты где-то там. Я здесь. Скучаю.

    ***

    Я люблю эту девочку в шарфике тонком,
    В красных варежках, взятых у зорьки взаймы,
    Что явилась сияющим гадким утенком
    Ни с того ни с сего посредине зимы.

    Я люблю эту женщину, ту, что проснулась
    И открыла нежданно мне глаз глубину,
    Ту, чья нежная и беспощадная юность
    Молодит и торопит мою седину.

    Мы смеемся, бежим, окликая друг друга,
    Друг от друга почти ничего не тая.
    По снегам и болотам Полярного круга
    Разнеслась лебединая песня моя.

    Время бьет каблуками в пружинистый камень,
    Самолеты взвиваются, небо смоля….
    …Ну и что же, любимая, если земля
    Потихоньку горит у меня под ногами?

    ***

    Птицы летят на юг..
    Мысли летят.. к огню..
    Я без тебя, мой друг,
    Мёрзну и устаю..

    Мимо плывут дома..
    А из под ног.. Земля..
    Я без тебя сама,
    Знаешь ли, не своя..

    Нервы смотав в клубок,
    Тихо курю в камин..
    Но никому.. Молчок..
    Даже тебе.. Ни-ни..

    Дни подсластят звонки..
    Кофе подсолит грусть..
    Я тебя очень.. И..
    Значит, смогу..
    Дождусь.

    ***

    Где-то руки твои непослушные,
    И глаза твои невозможные.
    Твои губы-самые лучшие,
    Твои плечи прекрасно сложены.
    Ты навстречу мне тихой поступью,
    По хрупчайшим моим ключицам,
    По щекам чуть заметной россыпью,
    Я начну доверять птицам.
    Слышишь? Птицам,не людям,
    Только ты-мое исключение.
    Слышишь? Счастливы будем,
    Это наше предназначение.
    Рядом руки твои непослушные,
    И глаза твои невозможные.
    Ну а губы-самые лучшие,
    Так прекрасно к плечам приложены.

    ***

    О, как на склоне наших лет
    Нежней мы любим и суеверней…
    Сияй, сияй, прощальный свет
    Любви последней, зари вечерней!

    Полнеба обхватила тень,
    Лишь там, на западе, бродит сиянье,-
    Помедли, помедли, вечерний день,
    Продлись, продлись, очарованье.

    Пускай скудеет в жилах кровь,
    Но в сердце не скудеет нежность…
    О ты, последняя любовь!
    Ты и блаженство и безнадежность.

    ***

    Я без тебя не то, чтоб не могу,
    Могу, конечно, только по-другому.
    Прожить всю жизнь, как будто набегу,
    Меняя адреса, себя, знакомых.
    И снова стану мало замечать,
    И каждый день, как будто бы по кругу.
    Быть может, стану больше понимать
    И вспоминать, как мы близки друг другу.
    Ты без меня не то, чтобы умрешь,
    Ты будешь жить, но только уж иначе…
    Когда под вечер никого не ждешь,
    И от тоски о чем-то редко плачешь.
    Мы друг без друга можем, это так,
    Но только, понимаешь, по-другому.
    Ведь счастье не какой-нибудь пустяк,
    И это счастье — знать, что ждешь ты дома.

    ***

    Всё дальше стаи журавлей.
    Всё ближе холода.
    Но не покинет воробей
    Привычного гнезда.

    Стремится к солнцу стройный клён!
    Но от пурги иль гроз
    Он упадёт на тот же склон,
    Где семечком пророс.

    Для клёна и для воробья
    Сплела природа сеть…
    Вот так и мне вблизи тебя
    И жить, и умереть.

    Но не инстинкт в моей крови,
    Не тайных сил закон –
    Я светлым именем любви
    К тебе приговорён.

    ***

    После тридцати влюбиться сложно,
    Мало кто бывает по душе
    И от большинства общений тошно
    На второй иль третий день уже.

    Громкие слова не значат много
    И поступком трудно впечатлить.
    Сердце выбирает слишком строго,
    Всякому его не получить.

    Нет, мы не черствеем — мы мудреем
    И прекрасно видим, что к чему.
    С возрастом становится яснее
    Кто ведет ко свету, кто во тьму.

    Но одно бесспорно утешает,
    Если все же мы любовь найдем,
    Это чувство редко угасает,
    Потому что нет иллюзий в нем.

    ***

    Мы встречались с тобой на закате.
    Ты веслом рассекала залив.
    Я любил твое белое платье,
    Утонченность мечты разлюбив.

    Были странны безмолвные встречи.
    Впереди — на песчаной косе
    Загорались вечерние свечи.
    Кто-то думал о бледной красе.

    Приближений, сближений, сгораний —
    Не приемлет лазурная тишь…
    Мы встречались в вечернем тумане,
    Где у берега рябь и камыш.

    Ни тоски, ни любви, ни обиды,
    Всё померкло, прошло, отошло..
    Белый стан, голоса панихиды
    И твое золотое весло.

    ***

    Ты — рядом, и все прекрасно:
    И дождь, и холодный ветер.
    Спасибо тебе, мой ясный,
    За то, что ты есть на свете.

    Спасибо за эти губы,
    Спасибо за руки эти.
    Спасибо тебе, мой любимый,
    За то, что ты есть на свете.

    Ты — рядом, а ведь могли бы
    Друг друга совсем не встретить..
    Единственный мой, спасибо
    За то, что ты есть на свете!

    ***

    Если б любовь моя, милый мой друг,
    В солнечный луч превратилась бы вдруг,
    Был бы он самым горячим лучом,
    Снег побежал бы с вершины ручьём.

    Если б любовь свою чудом я смог
    Вдруг превратить в самый скромный цветок,
    В мире бы не было ярче цветов –
    В этом тебе я поклясться готов.

    Если б она, и бурна, и светла,
    В море бы вдруг превратиться могла,
    Спорю, что мОря подобных глубин
    В мире не встретил моряк ни один.

    Если б любовь моя только на миг
    Вдруг превратилась бы в горный родник,
    Не было б чище того родника –
    Это я знаю наверняка.

    Нежность цветка и огромность морей –
    Всё ты в любви получила моей.
    Свежесть ключа, жар июльского дня …
    Нет, не любить ты не можешь меня!

    ***

    Любовь как жизнь: то весело, то грустно.
    Порой смешна. А иногда — мудра.
    Любовь, любовь — загадочное чувство —
    К тому приходит, чья душа добра.

    Любовь давно поэтами воспета,
    Но в песне каждый повторяет вновь:
    Земля, земля теплом любви согрета.
    Прекрасный этот мир спасёт любовь!

    Стране любви неведомы границы.
    Лети в неё, как птица, окрылён.
    Любовь, любовь — незримые страницы
    Великой сказки — сказки всех времён.

    ***

    В любви мелочей не бывает.
    Все высшего смысла полно…

    Вот кто-то ромашку срывает.
    Надежды своей не скрывает.
    Расставшись —
    Глядит на окно.

    В любви мелочей не бывает.
    Все скрытого смысла полно…
    Нежданно печаль наплывает.
    Улыбка в ответ остывает,
    Хоть было недавно смешно.
    И к прошлым словам не взывает.
    Они позабыты давно.

    Так, значит, любовь убывает.
    И, видно, уж так суждено.
    В любви мелочей не бывает.
    Все тайного смысла полно…

    ***

    Зимой под солнцем не согреться,
    Но у меня теперь есть ты…
    Твоим огнём боюсь обжечься,
    Но ты как — будто из мечты…
    В тебе харизма,словно солнце,
    Что манит и собой кружит…
    Душа то плачет,то смеётся
    И тихо шепчет о Любви…

    ***

    У любви не бывает разлук! —
    У любви есть одни только встречи,
    До смешного счастливые речи
    И ни лжи, ни тем более мук!. .

    «Как же так?! — скажут мне. — Где любовь,
    Там всегда и обиды,и споры,
    Бесконечные ревности, ссоры,
    Примиренья и ревности вновь!.. »

    Но давайте подумаем здраво:
    Там — то счастье, то — лесть, то — месть.
    Бесконечных эмоций лава,
    Только есть ли уверенность, право,
    В том, что это любовь и есть?!

    При любви ведь не жгут корабли,
    И разлука в любви не считается,
    Даже если сердца друг от друга вдали,
    Встреча всё-таки продолжается!

    Ну так скажем же вновь и вновь:
    При любви все обиды мнимы,
    Ибо там, где живёт любовь,
    Все преграды преодолимы!

    ***

    У тебя глаза зелёные
    То смеются, то грустят.
    В них желанья потаённые,
    Не пойму, чего хотят.

    Может быть, им тоже хочется,
    Чтобы я не уходил,
    Вечер быстро не закончился
    И рассвет не разбудил.

    Мне твои колечки-локоны
    Не дают спокойно жить.
    Всё хожу вокруг да около
    И не знаю, как решить,

    Рассказать иль не рассказывать,
    Почему почти не сплю,
    Награждать или наказывать
    Мне тебя своим «люблю».

    Красота зеленоглазая,
    Малахиты, бирюза.
    Полюбил навеки сразу я
    Эти дивные глаза.

    ***

    Нас тянет к тем, кто душу обнимает,
    Целует сердце, мысли понимает.
    Нас тянет к ним, которые в ненастье,
    Протянут руку, теплую как счастье.

    Нас тянет к тем, кто предан и похож,
    И не приемлет разных гнусных рож
    Нас тянет к ним, кто ценит жизнь,
    И в ухо шепчет нам: «Держись!»

    Нас тянет к тем, кто нас не бросит,
    Коль отвернется белый свет.
    И если даже нас заносит,
    Простит, полезный дав совет.

    Нас тянет к тем, кто душу обнимает,
    Нас не сгибает, не ломает.
    Он просто встанет близко рядом,
    Согреет добрым теплым взглядом.

    Храните их, кто сердцу дорог,
    Кто за собой Вас тащит в гору.
    Как жаль, что их совсем немного,
    Но Вы просите их у Бога…

    ***

    А знаешь, как хочется тратить себя на тебя,
    До капли любовь отдавая без тени сомнений…
    Тебя очаровывать нежностью стихотворений
    И каждое утро с тобой просыпаться, любя…
    А знаешь, как хочется чайник включать по утрам
    И ставить две чашки на стол, улыбаясь рассвету…
    Мы оба не курим и нам не нужны сигареты,
    А только конфеты, что сладость добавят губам…
    А знаешь, как хочется больше не тратить себя
    На скучное «надо», которое в сердце — заноза…
    Ты будто поэма среди нескончаемой прозы…
    Я раньше крушила мечты, сердце болью губя…
    А знаешь, как хочется тайну тебе рассказать:
    Ты лучший мужчина, любовник и муж на планете…
    А сердце твоё добротой, будто солнышко, светит…
    И знаешь, такую любовь невозможно предать…
    Ты видишь, сбываются наши с тобою мечты,
    А всё потому что любовь — настоящее чудо…
    Не будет у нас ни бойкотов, ни битой посуды…
    Мы — зеркало… Счастлива я, значит, счастлив и ты…

    ***

    Торопитесь любить, время впрок запасти не удастся,
    торопитесь друг друга беречь, ведь потерь не вернуть,
    не ленитесь сказать о любви, ведь и так может статься,
    что когда-то придется одним продолжать этот путь.

    Не спешите винить, не спешите обидеть упреком,
    те слова тяжелы, не пришлось бы просить их назад,
    а любая ошибка, потом обернется уроком,
    лучше время найдите, чтоб доброе что-то сказать.

    Не забудьте, что жизнь коротка, а минуты- бесценны,
    что в песочных часах золотой убегает песок,
    не забудьте, что даже кумиры уходят со сцены,
    и родным, и любимым, и нужным назначен свой срок.

    Есть»сейчас». Загляните в глаза и проникните в душу,
    если сердце тревожит печаль- дайте волю слезам,
    научитесь прощать, понимать и внимательно слушать,
    торопитесь любить, что б когда- нибудь не опоздать…

    Поделись с друзьями!

    Следи за нами в соц. сетях!

    Красивые стихи, берущие за душу о жизни и любви, про маму, женщине, мужчине | стихи Асадова, Рубальской, Есенина

    1. Стихи, берущие за душу о жизни
    2. Пока ты жив — ты значишь слишком много 
    3. Привыкайте счастливыми быть (Ирина Самарина)
    4. Вся жизнь – игра и люди в ней актеры (Анна Левандовски)
    5. Весь мир начинается с мамы…
    6. За всё тебя благодарю (Галина Родионова)
    7. Судить других всегда легко
    8. А я просто живу… А я просто люблю… (Татьяна Григорьева)
    9. А может просто встать с другой ноги (Наталья Гондарь)
    10. Пусть жизнь порою бьёт нещадно (Арина Забавина)
    11. Мне люди улыбаются
    12. Нужно душу свою исцелить (Любовь Семенова)
    13. Жди меня, и я вернусь (К. Симонов)
    14. Красивые стихи о любви, берущие за душу
    15. Я помню, любимая, помню (С. Есенин)
    16. Шаганэ ты моя, Шаганэ (С. Есенин)
    17. Красивый стих о любви (Вероника Тушнова)
    18. Под лаской плюшевого пледа
    19. Жди меня, и я вернусь (К. Симонов)
    20. Я хочу быть твоею милой (Маргарита Алигер)
    21. Ты жива еще, моя старушка (С. Есенин, стих про маму)
    22. Волк (душевный стих)
    23. В одной онкологической больнице (Зельвинская)
    24. Мне нравятся люди, которые «живы»
    25. Богом данная жизнь (Васенина)
    26. У маленького счастья много дел (Самарина)

    Душевные стихи — это жизненные стихи со смыслом. Они цепляют с первого раза, берут за душу и не отпускают. И это прекрасно.
    Есть много красивых стихов о жизни и любви к женщине, мужчине, маме, детях, сыне. Их авторы известные и неизвестные — Асадов, Рубальская, Есенин, Маяковский, Самарина и многие другие. Все стихи трогают душу до слез. И если Вы встретили такое стихотворение до слез — плачьте! Это красивые слезы о жизни.

    Стихи, берущие за душу о жизни

    Стихов очень много написано и каждое — о жизни…Но не каждый стих берет за душу, потому что жизнь у всех разная. Люди, пережившие многое, написали прекрасные стихи, которые мы опубликовали в нашей подборке — о жизни, аж за душу берут!

    Пока ты жив — ты значишь слишком много 

    Пока ты жив — ты значишь слишком много 
    И по дороге жизни, чуть дыша, 
    Роняя в пыль изодранные ноги, 
    Ты ищешь тех, в ком теплится душа. 

    Года, века, секунды и минуты, 
    В забытых книгах, летописях, снах, 
    Ты ищешь способ сбросить тела путы 
    Забыв про голод, суету и страх. 

    Хватаешь по крупице от всего.. 
    Оставь свой пыл и вечную тревогу! 
    Ты от Любви рожден и для Нее, 
    И только в Ней найдешь дорогу к Богу.

    Привыкайте счастливыми быть (Ирина Самарина)

    Привыкайте счастливыми быть!
    Просыпаться с улыбкой лучистой…
    И со взглядом по детскому чистым,
    Привыкайте друг друга любить…

    Научитесь плохое не звать,
    Предвещая заранее беды…
    Вы ведите другие беседы…
    Научитесь душой расцветать…

    Привыкайте добро замечать
    И ценить то, что жизнью даётся…
    И за счастьем бежать не придётся…
    Будет счастье за вами бежать!

    Научитесь подвоха не ждать
    От людей незнакомых и близких…
    Ведь у всех, у высоких, и низких
    Есть желание – счастье познать…

    Привыкайте не злиться на зло,
    А рискните помочь, разобраться…
    Если кто-то вдруг начал кусаться,
    Значит, в чём-то ему не везло…

    Научитесь прощенья просить
    И прощать… Вам судьба улыбнётся.
    И весна в вашу душу вернётся!
    Привыкайте счастливыми быть…

    Вся жизнь – игра и люди в ней актеры (Анна Левандовски)

    «Вся жизнь – игра и люди в ней актеры» — 
    Известна фраза каждому из нас. 
    Мы все играем те иль иные роли 
    И забываем, кто мы есть сейчас… 

    Мы примеряем миллионы масок. 
    Хотим казаться лучше, чем мы есть. 
    И забываем, что казаться мало. 
    И забываем в чем же смысл весь… 

    Сорвать все маски, отыскать себя 
    И становиться лучше, не казаться! 
    Стараться жить по-доброму, любя – 
    Вот жизни суть, что стала забываться!

    Весь мир начинается с мамы…

    Весь мир начинается с мамы…
    И в сердце хранится портрет
    Той женщины ласковой самой,
    Которой родней в мире нет…

    И с первой минуты рожденья,
    Она, словно ангел земной,
    Подарит любовь и терпенье…
    Она за ребёнка стеной…

    И каждой слезинке печалясь,
    Волнуется мамы душа.
    Для мамы мы те же остались,
    Ведь ей не забыть малыша,

    Что рос под сердечком, толкался…
    Бессонных ночей хоровод…
    Как зубик с трудом прорезался
    И мучил младенца живот…

    И первой улыбки сиянье,
    И гордость от первых шагов.
    Влюблённости первой признанье…
    Всё маме понятно без слов.

    Спасибо всем мамам на свете
    За то, что прощаете нас…
    Увы, повзрослевшие дети
    Теперь забегают на час…

    В делах, бесконечных заботах,
    Уже со своими детьми,
    С любовью, посмотрим на фото,
    Где мама и мы, лет семи…

    И взгляд согревает тот самый…
    И детство мелькнуло вдали…
    Весь мир начинается  с мамы.
    Здоровья всем мамам земли!

    За всё тебя благодарю (Галина Родионова)

    За всё тебя благодарю! 
    За жизнь чужую и свою, 
    За свет, за книги, за добро. 
    За каждый жизненный урок. 

    За то что солнца ярок свет, 
    За то что в сердце боли нет. 
    За те цветы, что под окном 
    Цветут все ярче с каждым днем.  

    За моря нежную волну, 
    За теплоту гитарных струн. 
    За каждый сказочный закат, 
    За то, что сладок виноград. 

    За то что в нас надежда есть, 
    За то что добрых слов не счесть. 
    За вдохновенье, за мечту, 
    И за природы красоту. 

    За то что я дышу, пою, 
    За то что каждый миг ценю. 
    За всё, за всё благодарю… 
    Мой мир, я так тебя люблю!

    Судить других всегда легко

    Судить других всегда легко,
    Нетрудно всем давать советы,
    Когда проблема далеко,
    Нам кажется, что её нету.

    Мы часто смотрим на других,
    Завидуем, потом ругаем,
    Хотя живем не хуже них,
    И не комфортней, сами знаем.

    Но видеть грех в своей душе
    Не каждый искренне способен,
    И сколько лет подряд уже
    «На месте топчется» свободно,

    Лишь замечая у людей
    Таланты или недостатки,
    И в слабости тоскливых дней
    Уже не видят жизни сладкой.

    Но кто осилит свою лень,
    Кто свет в своей душе отыщет,
    Тот интересней и сильней
    В мгновенье станет и… ЗАДЫШИТ!

    А я просто живу… А я просто люблю… (Татьяна Григорьева)

    А я просто живу… А я просто люблю… 
    Раскрывая для жизни обьятия. 
    Я молюсь, я боюсь, я дышу и ловлю 
    Каждый миг. Я хочу просто счастья! 
    Не жалею себя, дав кому-то тепло, 
    Даже если оно не вернётся. 
    Я хочу, чтоб вокруг, меня людям везло! 
    Их улыбка и мне отзовётся. 
    Я хочу доверять без упрёков, обид 
    И откуда-то есть во мне силы. 
    Если жизнь усложнять, 
    жизнь ответит нам вмиг, 
    Вы скажите ей просто: СПАСИБО!

    А может просто встать с другой ноги (Наталья Гондарь)

    А может просто встать с другой ноги, 
    И вместо кофе взять и выпить соку… 
    И повернуть свои привычные шаги 
    В ту сторону, где будет больше проку… 

    И в этот день проделать всё не так: 
    Поставить от конца к началу числа, 
    И самый незначительный пустяк 
    Наполнить добрым и высоким смыслом. 

    И сделать то, чего никто не ждёт, 
    И рассмеяться там, где столько плакал, 
    И чувство безнадёжности пройдёт, 
    И солнце встанет там, где дождик капал. 

    Из круга, заведённого судьбой, 
    Возьми и выпрыгни на станции безвестной… 
    Ты удивишься — мир совсем иной, 
    И неожиданнее жизнь, и интересней.

    Пусть жизнь порою бьёт нещадно (Арина Забавина)

    Пусть жизнь порою бьёт нещадно, 
    Обида льётся через край, 
    И на пути встают преграды — 
    Ты только рук не опускай! 

    Порой смеются над тобою, 
    Бывает, предал лучший друг, 
    Порой клеймят тебя толпою 
    И проверяют на испуг. 

    Когда на сердце так уныло, 
    И слёзы катятся рекой, 
    И жизнь становится постылой, 
    Однообразной и пустой, 

    Когда удача отвернулась, 
    Не видно солнца из-за туч, 
    Когда устала и споткнулась — 
    Ты и тогда себя не мучь. 

    И если ты почти не дышишь, 
    И празднует победу враг — 
    Ты поднимись, ты встань! Будь выше! 
    И волю собери в кулак! 

    И пусть судьба неблагосклонна, 
    Земная жизнь — не райский сад. 
    А ты из этого лимона — 
    Возьми и сделай лимонад! 

    Встань! Поднимись! Найдутся силы! 
    И как бы ни был мир жесток — 
    Не загоняй себя в могилу, 
    А лучше извлеки урок. 

    Не повторяй былых ошибок, 
    Сильнее и мудрее будь. 
    Ведь после шишек и ушибов 
    И выбирают верный путь!

    Мне люди улыбаются

    Мне люди улыбаются.
    Мне пташечки поют.
    Деревья нагибаются
    И ветки подают.
    И на душе ни облачка:
    Покой и благодать.
    И одного лишь хочется:
    На «паузу» нажать.

    Нужно душу свою исцелить (Любовь Семенова)

    Говорят,чтобы вылечить тело, 
    Нужно душу свою исцелить… 
    Ну, а если душа заболела, 
    Подскажите, как с нею быть? 

    Ни царапины нет на теле, 
    А душа всё сильнее болит: 
    Несогласие в ней, недоверие… 
    Как же душу мою лечить? 

    Знаю я — то лекарство зовётся 
    Теплотою, любовью, добром, 
    Но в аптеке не продаётся, 
    Не торгует им гастроном… 

    Я пойду, на ромашковом поле 
    Отыщу свой заветный цветок, 
    Где по чьей-то всевышней воле 
    Есть счастливый всегда лепесток! 

    Я гадать на цветке не стану, 
    Просто буду знать наперёд… 
    Я в стаканчик цветок поставлю: 
    Что назначено — то придёт! 

    Наша встреча не за горами — 
    Лишь всего перевал небольшой, 
    Счастье светлое всюду с нами — 
    Нужно просто принять душой. 

    Нужно выпустить в небо сомнение, 
    Недоверие в лес отпустить 
    На рассвете без сожаления… 
    И попробовать дальше жить!

    Жди меня, и я вернусь (К. Симонов)

    Жди меня, и я вернусь.
    Только очень жди,
    Жди, когда наводят грусть
    Желтые дожди,
    Жди, когда снега метут,
    Жди, когда жара,
    Жди, когда других не ждут,
    Позабыв вчера.
    Жди, когда из дальних мест
    Писем не придет,
    Жди, когда уж надоест
    Всем, кто вместе ждет.

    Жди меня, и я вернусь,
    Не желай добра
    Всем, кто знает наизусть,
    Что забыть пора.
    Пусть поверят сын и мать
    В то, что нет меня,
    Пусть друзья устанут ждать,
    Сядут у огня,
    Выпьют горькое вино
    На помин души…
    Жди. И с ними заодно
    Выпить не спеши.

    Жди меня, и я вернусь,
    Всем смертям назло.
    Кто не ждал меня, тот пусть
    Скажет: — Повезло.
    Не понять, не ждавшим им,
    Как среди огня
    Ожиданием своим
    Ты спасла меня.
    Как я выжил, будем знать
    Только мы с тобой,-
    Просто ты умела ждать,
    Как никто другой.

    Красивые стихи о любви, берущие за душу

    Лишь тот, кто любил, может писать красивые стихи о любви. Стихи великих берут за душу даже наших современников. Любовь и верность, благородство — все это живо и сейчас! Читаем красивые стихи о любви нашим любимым мужчинам и женщинам, девушке или парню!

    Я помню, любимая, помню (С. Есенин)

    Я помню, любимая, помню
    Сиянье твоих волос.
    Не радостно и не легко мне
    Покинуть тебя привелось.

    Я помню осенние ночи,
    Березовый шорох теней,
    Пусть дни тогда были короче,
    Луна нам светила длинней.
    Я помню, ты мне говорила:
    «Пройдут голубые года,
    И ты позабудешь, мой милый,
    С другою меня навсегда».
    Сегодня цветущая липа
    Напомнила чувствам опять,
    Как нежно тогда я сыпал
    Цветы на кудрявую прядь.
    И сердце, остыть не готовясь,
    И грустно другую любя
    Как будто любимую повесть,
    С другой вспоминаю тебя.

    Шаганэ ты моя, Шаганэ (С. Есенин)

    Шаганэ ты моя, Шаганэ!
    Потому, что я с севера, что ли,
    Я готов рассказать тебе поле,
    Про волнистую рожь при луне.
    Шаганэ ты моя, Шаганэ.

    Потому, что я с севера, что ли,
    Что луна там огромней в сто раз,
    Как бы ни был красив Шираз,
    Он не лучше рязанских раздолий.
    Потому, что я с севера, что ли.

    Я готов рассказать тебе поле,
    Эти волосы взял я у ржи,
    Если хочешь, на палец вяжи —
    Я нисколько не чувствую боли.
    Я готов рассказать тебе поле.

    Про волнистую рожь при луне
    По кудрям ты моим догадайся.
    Дорогая, шути, улыбайся,
    Не буди только память во мне
    Про волнистую рожь при луне.

    Шаганэ ты моя, Шаганэ!
    Там, на севере, девушка тоже,
    На тебя она страшно похожа,
    Может, думает обо мне…
    Шаганэ ты моя, Шаганэ.

    Красивый стих о любви (Вероника Тушнова)

    «Я поняла —
    Ты не хотел мне зла,
    ты даже был предельно честен где-то,
    ты просто оказался из числа
    людей, не выходящих из бюджета.
    Не обижайся,
    Я ведь не в укор,
    ты и такой мне бесконечно дорог.
    Хорош ли, нет ли —
    это сущий вздор.
    Любить так уж любить —
    без оговорок.
    Я стала невеселая.
    Прости.
    Пуская тебя раскаяние не гложет.
    Сама себя попробую спасти,
    никто другой меня спасти не сможет.
    Забудь меня.
    Из памяти сотри.
    Была — и нет, и крест поставь на этом.
    А раны заживают изнутри.
    А я еще поеду к морю летом.
    Я буду слушать, как идет волна,
    Как в грохот шум ее перерастает,
    как, отступая, шелестит она,
    как будто книгу верности листает.
    Не помни лихом,
    не сочти виной,
    что я когда-то в жизнь твою вторгалась,
    и не печалься —
    все мое — со мной.
    И не сочувствуй — я не торговалась.»

    Под лаской плюшевого пледа

    Под лаской плюшевого пледа
    Вчерашний вызываю сон.
    Что это было? — Чья победа? —
    Кто побежден?

    Все передумываю снова,
    Всем перемучиваюсь вновь.
    В том, для чего не знаю слова,
    Была ль любовь?

    Кто был охотник? — Кто — добыча?
    Все дьявольски-наоборот!
    Что понял, длительно мурлыча,
    Сибирский кот?

    В том поединке своеволий
    Кто, в чьей руке был только мяч?
    Чье сердце — Ваше ли, мое ли
    Летело вскачь?

    И все-таки — что ж это было?
    Чего так хочется и жаль?
    Так и не знаю: победила ль?
    Побеждена ль?

    Жди меня, и я вернусь (К. Симонов)

    Жди меня, и я вернусь.
    Только очень жди,
    Жди, когда наводят грусть
    Желтые дожди,
    Жди, когда снега метут,
    Жди, когда жара,
    Жди, когда других не ждут,
    Позабыв вчера.
    Жди, когда из дальних мест
    Писем не придет,
    Жди, когда уж надоест
    Всем, кто вместе ждет.

    Жди меня, и я вернусь,
    Не желай добра
    Всем, кто знает наизусть,
    Что забыть пора.
    Пусть поверят сын и мать
    В то, что нет меня,
    Пусть друзья устанут ждать,
    Сядут у огня,
    Выпьют горькое вино
    На помин души…
    Жди. И с ними заодно
    Выпить не спеши.

    Жди меня, и я вернусь,
    Всем смертям назло.
    Кто не ждал меня, тот пусть
    Скажет: — Повезло.
    Не понять, не ждавшим им,
    Как среди огня
    Ожиданием своим
    Ты спасла меня.
    Как я выжил, будем знать
    Только мы с тобой,-
    Просто ты умела ждать,
    Как никто другой.

    Я хочу быть твоею милой (Маргарита Алигер)

    Я хочу быть твоею милой.
    Я хочу быть твоею силой,
    свежим ветром,
    насущным хлебом,
    над тобою летящим небом.

    Если ты собьешься с дороги,
    брошусь тропкой тебе под ноги
    без оглядки иди по ней.

    Если ты устанешь от жажды,
    я ручьем обернусь однажды,—
    подойди, наклонись, испей.

    Если ты отдохнуть захочешь
    посредине кромешной ночи,
    все равно —
    в горах ли, в лесах ли,—
    встану дымом над кровлей сакли,
    вспыхну теплым цветком огня,
    чтобы ты увидал меня.

    Всем, что любо тебе на свете,
    обернуться готова я.
    Подойди к окну на рассвете
    и во всем угадай меня.

    Это я, вступив в поединок
    с целым войском сухих травинок,
    встала лютиком у плетня,
    чтобы ты пожалел меня.

    Это я обернулась птицей,
    переливчатою синицей,
    и пою у истока дня,
    чтобы ты услыхал меня.

    Это я в оборотном свисте
    соловья.
    Распустились листья,
    в лепестках — роса.
    Это — я.

    Это — я.
    Облака над садом…
    Хорошо тебе?
    Значит, рядом,
    над тобою — любовь моя!

    Я узнала тебя из многих,
    нераздельны наши дороги,
    понимаешь, мой человек?
    Где б ты ни был, меня ты встретишь
    все равно ты меня заметишь
    и полюбишь меня навек.

    Ты жива еще, моя старушка (С. Есенин, стих про маму)

    Ты жива еще, моя старушка?
    Жив и я. Привет тебе, привет!
    Пусть струится над твоей избушкой
    Тот вечерний несказанный свет.

    Пишут мне, что ты, тая тревогу,
    Загрустила шибко обо мне,
    Что ты часто xодишь на дорогу
    В старомодном ветxом шушуне.

    И тебе в вечернем синем мраке
    Часто видится одно и то ж:
    Будто кто-то мне в кабацкой драке
    Саданул под сердце финский нож.

    Ничего, родная! Успокойся.
    Это только тягостная бредь.
    Не такой уж горький я пропойца,
    Чтоб, тебя не видя, умереть.

    я по-прежнему такой же нежный
    И мечтаю только лишь о том,
    Чтоб скорее от тоски мятежной
    Воротиться в низенький наш дом.

    я вернусь, когда раскинет ветви
    По-весеннему наш белый сад.
    Только ты меня уж на рассвете
    Не буди, как восемь лет назад.

    Не буди того, что отмечалось,
    Не волнуй того, что не сбылось,-
    Слишком раннюю утрату и усталость
    Испытать мне в жизни привелось.

    И молиться не учи меня. Не надо!
    К старому возврата больше нет.
    Ты одна мне помощь и отрада,
    Ты одна мне несказанный свет.

    Так забудь же про свою тревогу,
    Не грусти так шибко обо мне.
    Не xоди так часто на дорогу
    В старомодном ветxом шушуне.

    Волк (душевный стих)

    Он убегал… В него стреляли люди… 
    Проваливаясь лапой в рыхлый снег, 
    Волк твёрдо знал: спасения не будет 
    И зверя нет страшней, чем человек. 

    А в этот миг за сотни километров, 
    Был в исполнении ужасный приговор: 
    Девчонка малолетняя там где-то 
    Уже четвёртый делала аборт. 

    Малыш кричал, но крик никто не слушал. 
    Он звал на помощь: «Мамочка, постой!!! 
    Ты дай мне шанс, чтобы тебе быть нужным! 
    Дай мне возможность жить! Ведь я живой!!!» 

    А волк бежал… Собаки глотку рвали… 
    Кричали люди пьяные в лесу 
    Его уже почти совсем догнали, 
    Волк вскинул морду и смахнул слезу… 

    Малыш кричал, слезами заливаясь, 
    Как страшно, не родившись, умереть! 
    И от железки спрятаться пытаясь, 
    Мечтал в глаза он маме посмотреть. 

    Вот только «маме» этого не нужно — 
    Не модно стало, видите ль, рожать! 
    Она на глупость тратит свою душу, 
    Своих детей «не в падлу» убивать. 

    А волк упал без сил… Так было надо — 
    Он от волчицы варваров увёл — 
    Одна она с волчатами осталась, 
    Когда он на себя взял приговор… 

    Собаки рвали в клочья его тело, 
    Но только душу волчью не порвать! 
    Душа его счастливой мчалась в небо — 
    Ради детей есть смысл умирать!! 

    И кто, скажите, зверь на самом деле? 
    И почему противен этот век? 
    А просто человечнее нас звери, 
    И зверя нет страшней, чем человек!

    В одной онкологической больнице (Зельвинская)

    В одной онкологической больнице
    Среди унынья, горя и тоски
    Малышка стала бегать и резвиться,
    Под сводами стучали каблуки.

    «Ну, разве можно так? — одёрнул кто-то —
    Больные здесь, им нужен всем покой».
    И девочка, холодная от пота,
    Сказала тихо: «Смерть идёт за мной.

    Поэтому мне мама разрешила,
    Побегать пока силы есть ещё».
    Таким ответом просто оглушила.
    И бледностью чуть желтоватых щёк…

    Нельзя тот голос передать словами,
    Отчаянье наивных детских глаз.
    А мы в то время суетимся с вами,
    Не ценим отведённый Богом час.

    И тратим на скандалы и обиды,
    На то, чтоб только показать себя.
    Хоть живы — легкомыслием убиты,
    Совсем не научились жить любя.

    Минутка каждая — подарок Неба,
    Благодарим Его мы изредка,
    А надо б за кусочек каждый хлеба…
    И за возможность нового глотка…

    Мне нравятся люди, которые «живы»

    Мне нравятся люди, которые «живы»:
    во всем не угодны, умны и не лживы.
    не руки — а крылья, не сон — а движенье.
    и словом не бьющие на пораженье.
    мне нравятся люди, которые верят,
    что дабы пожать — нужно, прежде, посеять.
    что могут с тобой говорить не по чину.
    не верят пустому и ищут причины.
    мне нравятся люди, с которыми можно
    в своих откровеньях не быть осторожной,
    которые дарят в безверье — надежду,
    не будут судить о тебе по одежде;
    не смогут продаться копейкой со сдачи,
    не будут о горе и счастье судачить.
    не мнят себя богом. не просятся в судьи.
    мне нравятся люди, которые — Люди…
    которые ценят и искренне плачут.
    которые ищут жар-птицу Удачу.
    которые лечат улыбкой усталой.
    мне нравятся люди, которых… так мало…

    Богом данная жизнь (Васенина)

    Богом данная жизнь…
    Дочка спит безмятежно…
    Осторожно держи.
    Осторожно — и нежно.

    Как подарок с небес,
    Всех сокровищ дороже,
    Бог доверил тебе
    Жизнь — сокровище Божье.

    Очень тонкая нить…
    Очень слабый росточек…
    Трудно матерью быть.
    Полюби свою дочку.

    Ей себя подари,
    Свою строгость и ласку,
    О благом говори,
    Мир открой в ярких красках.

    Что её в жизни ждёт?
    Кто сегодня ответит?
    Пусть на радость растёт
    И пусть тянется к свету.

    Дочка, доченька, дочь…
    Богом данное чудо…
    Постарайся помочь,
    Если трудно ей будет.

    Жизни новый росток —
    В материнских ладонях,
    Превратится в цветок,
    Зло его пусть не тронет.

    Но сберечь, сохранить
    Мать ребёнка не может.
    Бога нужно просить.
    Бог тебе да поможет…

    У маленького счастья много дел (Самарина)

    У маленького счастья много дел…
    Чтоб дома улыбнулась мама дочке.
    И чтобы голубь раненый взлетел.
    Чтоб пёс не брёл по лужам в одиночку…

    Ему ещё сегодня бы успеть
    Снежинок раскидать, да самых белых.
    Чтоб утром людям в окна посмотреть –
    И захотелось жить, и много сделать,

    А главное – поверить в чудеса!
    У маленького счастья есть причина
    Творить добро бесплатно, без конца,
    Чтоб мама целовала щёчки сына…

    И чтобы кот накормленный мурчал,
    Вчера ещё живущий в подворотне…
    Его старик домой к себе забрал.
    И маленькое счастье здесь сегодня.

    А у него начальник есть большой.
    Его на эту должность Бог поставил.
    И он идёт по свету с добротой
    И дарит радость без границ, и правил.

    Кого-то познакомит невзначай,
    Чтоб дружная у них семья сложилась.
    И будет приходить потом на чай.
    И слёз забрать, когда беда случилась…

    У маленького счастья слёз не счесть.
    Оно-то их всё время забирает,
    Оставив светлый луч, благую весть,
    Хоть что-нибудь, что в горе помогает…

    Кому глоточек веры поднесёт,
    Кому надежды крохотный кусочек.
    За это он не выставляет счёт.
    Лишь души отогреть людские хочет.

    Оно везде пролезет, проскользнёт.
    И в кофе, что казался горьким сразу,
    И нежность подарив, заменит мёд.
    А женщины его поставят в вазу… 

    И людям бы заметить, что у них
    В гостях бывает каждый день и чаще,
    Проникнув в песню, и забравшись в стих,
    Своё большое – маленькое счастье!

    Прощальные стихи мужчине

    30.06.2013 | Автор: Любимая

    Больше не надо мучить звонками,
    Больше не надо кричать, обижать,
    Больше не надо топать ногами,
    Больше не нужно меня умолять…
    Я ухожу, как ушел ветер в поле,
    Я не хочу никаких громких фраз,
    Просто хочу оказаться на воле,
    Время уже все решило за нас!

    Тебя уже не изменить
    Меня, сам знаешь, тоже,
    Не стану больше я звонить,
    Давай все подытожим…
    Мы были вместе или нет,
    Теперь решаем сами,
    Но твердым будет мой ответ,
    Не станем мы друзьями.

    Наверно, весело, когда уходишь ты,
    Когда все рушишь, но сам не страдаешь,
    Быть может, не просто не твои мечты,
    Поэтому столь жадно разрушаешь!
    Хотя не знаю, это сам решай,
    Тебе я больше не советчик, точно!
    Я со слезами прошепчу прощай,
    Как жаль, что оказалось все непрочным!

    Я не хочу ничего знать,
    Как впрочем не хочу слушать,
    Не надо больше так громко кричать,
    Не надо больше плевать мне в душу!
    Мои ошибки, моя вина,
    Я буду искать, а ты выбирай,
    Душа моя обиды полна,
    Но я с улыбкой скажу – прощай!

    Ты был в мой жизни! Да, именно был,
    Ведь ты меня никогда не любил,
    Но все – финал, ты больше не рядом,
    А мне от тебя ничего не надо!

    Ты просто не то, не тот, кто нужен,
    Я не стану твоей женой,
    Ты тоже не станешь суженным мужем,
    Никто уже не крикнет – постой!
    Ничего нам вместе решать не надо,
    Теперь по жизни все сам решай,
    Не знаю потеря то или награда,
    Но я говорю тебе – прощай!

    Не дари подарков, не надо цветов,
    Задвинь в своем сердце огромный засов,
    Не будет больше слов о любви,
    Я ухожу, а ты пойми!

    Я больше не вспоминаю,
    Я больше тебя не люблю,
    Наверное, я забываю,
    Тебе лишь улыбку дарю,
    Прости, скажу за плохое,
    Прости, говорю и прощай,
    У нас расставание простое,
    Меня больше не вспоминай!

    Я не знаю, что говорят
    Обычно в такие моменты,
    Когда звуки такие стоят,
    Как будто аплодисменты,
    Когда по щеке слеза,
    Когда еще стон и рай,
    Последнею стала гроза,
    Когда ты сказал – прощай!

    Твой голос уже не лечит,
    Слово уже не ранит,
    Никто больше не калечит,
    Никто меня не обманет,
    Ветер, все разметай,
    Выбрось с высокой крыши,
    Я говорю – прощай,
    Хотя ты уже слышишь!

    Хватит! Я не хочу,
    Слова больше не подбирай,
    Теперь я сама полечу,
    Тебе же скажу – прощай!

    Все вышло глупо немного,
    Я не хочу начать снова,
    У меня другая дорога-
    Это последнее слово!

    Может, ты еще нужен
    Не буду того отрицать,
    Мой голос немного простужен,
    Тебя не хочу отпускать!
    Может, чувства остались,
    Может, еще люблю,
    Но знаю, мы точно расстались,
    Тебе я свободу дарю!

    Однажды я уйду и не вернусь…
    Не потому, что мне не будет больно,
    Я просто с духом только соберусь
    И стану навсегда уже свободной…

    И пусть любовь так быстро не пройдет…
    Перегорю! Ведь время точно лечит!
    И пусть теперь меня никто не ждет…
    Зато в разы мне сразу станет легче…

    Устала от жестокой я любви,
    Ведь это непростое испытанье…
    И ты меня обратно не зови, –
    Устала я от долгих ожиданий…

    Ты не меня любил – свою любовь!
    Ты эгоист! А я, как жертва ада…
    И я клянусь тебе сейчас, что вновь
    Такого счастья мне уже не надо…

    Настало время нам с тобой прощаться…
    Не стоит слов, я знаю все и так…
    Не надо, не проси меня остаться
    Я не могу с тобою быть никак!

    Мы разные, и быть не можем целым…
    Мы пробовали это и не раз…
    Сегодня поступить решила смело
    И ухожу… Я так хочу сейчас!..

    Прощай, не надо только обижаться!
    Живи, как прежде, только без меня…
    Не надо ни просить, ни унижаться…
    Отныне жизнь у каждого своя…

    Ну вот и все… Для грусти нет причины,
    Ты знал, что так случится… Ведь порой,
    Ты даже путал возраст мой и имя…
    Ты безразличный был всегда такой…

    И вот я ухожу… Прощай, коль можешь…
    Устала думать, верить за двоих…
    Теперь мне одиночество дороже,
    Чем холод самых жарких губ твоих…

    Не стоит извиняться, лицемерить…
    Не стоит врать и трепетно просить…
    Я больше не смогу тебе поверить…
    Я больше не смогу тебя простить!..

    Наш день пропах прощанием сейчас…
    Скажи мне: разве это все так плохо?
    Мы обсуждали это и не раз,
    А значит, здесь не может быть подвохов…

    Прощальных слов не надо говорить,
    Ведь все понятно было с полуслова…
    Любила… Но смогла и разлюбить,
    Я просто не люблю тебя ТАКОГО…

    Спасибо, что ты был в моей судьбе…
    Спасибо, что дарил тепло и ласку…
    За все спасибо искренне тебе…
    Теперь прощай… Пора в другую сказку…

    Я думала: ниспослан ты с небес,
    Но оказалось – ты дарован адом…
    Ты соблазнял меня, как дикий бес,
    И подавлял всегда мой светлый разум…

    Но время шло и все я поняла!..
    Ты был не мой, ты просто был со мною…
    И ты не тот, кого я так ждала…
    И мне не по пути с твоей любовью…

    Прощай! Давно все сказаны слова…
    Осталось дописать лишь только строчку…
    Покажет время то, что я права…
    Прощай… Я в отношеньях ставлю точку…

    Ну, вот и все… Я точно ухожу!
    Легко на сердце… Больше нет тревоги…
    Тобой уже теперь не дорожу…
    Я вещи собрала… Пора в дорогу…

    Давай прощаться только побыстрей!
    Хочу скорей забыть я то, что было…
    Не провожай так долго у дверей…
    Я больше не люблю… К тебе остыла…

    И больше мне не нужно громких фраз…
    Я не хочу ни слов, ни обещаний…
    Я ухожу серьезно в этот раз…
    Не надо долгих только мне прощаний…

    Ты исчерпал уже последний шанс!
    Я слишком часто все тебе прощала…
    Не существует больше в жизни НАС
    Я ухожу, как я и обещала…

    И пусть проснусь я утром не с тобой!
    Пусть не смогу опять тебя коснуться…
    Зато останусь я сама собой
    И век не захочу к тебе вернуться…

    Прощай, давно все сказаны слова…
    Решение свое не поменяю…
    Уверена, что в этот раз права…
    Я напоследок все тебе прощаю…

    Я собрала в кулак остаток силы
    И приняла решенье в этот раз…
    Я ухожу, но ухожу красиво,
    Теперь не существует больше НАС!

    Есть Я и ТЫ и мы теперь отдельно…
    Я все решила! Пусть все будет так!
    Я не хочу с тобою быть бесцельно
    И больше не хочу тебя никак!

    Прощай! Теперь с тобою мы не пара!
    Прощай! Любовь вернула я тебе…
    Прощай! И не к чему в прощанье свара!
    Прощай! Будь предоставлен сам себе!

    Cтихи о смысле жизни короткие красивые

    Красивые короткие стихи о смысле жизни

    Чтоб мудро жизнь прожить, знать надобно немало,
    Два важных правила запомни для начала:
    Ты лучше голодай, чем что попало есть,
    И лучше будь один, чем вместе с кем попало.

    О, жизнь моя! Не надо суеты,
    Не надо жалоб, — это все пустое.
    Покой нисходит в мир, — ищи и ты покоя.
    Мне хочется, чтоб снег тяжелый лег,
    Тянулся небосвод прозрачно-синий,
    И чтоб я жил, и чувствовать бы мог
    На сердце лед и на деревьях иней.

    Тот не богат, кто шелестит деньгами.
    Богатство заключается в ином.
    Мир, что внутри, чаша без края.
    Познай, и изобилие войдёт в твой дом.

    Жизнь увядает и сгорает,
    И для цветка отпущен срок.
    Приходит миг, и тело тает,
    Лишь для души безбрежен срок.

    Все нужно пережить на этом свете,
    Все нужно испытать и оценить…
    И лишь тогда, вставая на рассвете,
    Вы сможете смеяться и любить.

    Вокруг так много знающих, как жить,
    Но не способных в своей жизни разобраться,
    Что перед тем бы, как других учить,
    Собой совсем неплохо было бы заняться…

    Не цепляйтесь за прошлое,
    Не живите обидами,
    Вспоминайте хорошее,
    Никому не завидуйте.
    Все, что небом Вам послано,
    Принимайте как должное,
    Все, что сделано — к лучшему.
    Как бы ни было сложно,
    На судьбу не ропщете,
    Каждый миг будьте счастливы,
    И других не судите.

    Cтихи о смысле жизни короткие красивые

    Встань! Поднимись! Найдутся силы!
    И как бы ни был мир жесток —
    Не загоняй себя в могилу,
    А лучше извлеки урок.

     

    Не повторяй былых ошибок,
    Сильнее и мудрее будь.
    Ведь после шишек и ушибов
    И выбирают верный путь!

    Мне кажется, что не умеют
    Сейчас с романтикой любить,
    Но я, поверь, тебя сумею
    Любовью яркой покорить.
    Ты для меня как фея в сказке
    Мечтой красивою пришла,
    Ты ослепительно прекрасна,
    Жизнь не нужна мне без тебя!

    Человек — хоть будь он трижды гением
    Остается мыслящим растением.
    С ним в родстве деревья и трава.
    Не стыдитесь этого родства.
    Вам даны до вашего рождения
    Сила, стойкость, жизненность растения.

    Мы в этой жизни только гости…
    Зачем ругаться, обижать?
    Зачем от зависти и злости
    Друг друга подло подставлять?
    Давайте радоваться люди,
    Быть благодарными судьбе,
    Что счастье выпало хоть гостем —
    Пожить на матушке Земле!!!

    Не сумел дойти — оставайся здесь…
    Не успел найти — так цени, что есть…
    Вышел из себя — не сжигай мосты…
    Как не усложняй — истины просты.
    Зная наперёд — осторожным будь,
    Подводя черту — худшее забудь…
    Перестал мечтать — так, катись ко дну…
    Начал обвинять — докажи вину.
    Если полюбил — душу поцелуй,
    Если отпустил — то не претендуй…
    Хочешь изменить — начинай с себя…
    Выбирает путь — каждый для себя…

    Если будешь всю жизнь наслаждений искать:
    Пить вино, слушать чанг и красавиц ласкать —
    Все равно тебе с этим придется расстаться.
    Жизнь похожа на сон. Но не вечно же спать!

    Жизнь не бывает с чёрно-белой полосой.
    Она как радуга. Всегда у нас цветная.
    Лишь, только мы, своею собственной рукой.
    Стираем краски. Только чёрный добавляя…

    Я знаю многое, и многое не знаю,
    Я видел жизнь, но как постигнуть суть?
    Я постепенно смысл понимаю,
    Что Бог внутри у нас и в этом суть!

    Добрые слова пожелания в прозе смотрите здесь .

    Известные английские поэты и стихотворения

    А
    Мэтью Арнольд (45)
    (1822 — 1888)
    Джейн Остин (13)
    (1775–1817)
    Ричард Алдингтон (12)
    (1892-1962)
    Ласселлес Аберкромби (6)
    (1881-1938)
    Сара Флауэр Адамс (6)
    (1805–1848)
    Уильям Аллингем (31)
    (1821 — 1889)
    Кингсли Эмис (1)
    (1922–1995)
    Альфред Остин (4)
    (1835-1913)
    В
    Уильям Блейк (131)
    (1757 — 1827)
    Элизабет Барретт Браунинг (114)
    (1809 — 1861)
    Роберт Браунинг (110)
    (1812–1889)
    Лорд Байрон (86)
    (1788 — 1824)
    Андре Бретон (5)
    (1896-1966)
    Энн Брэдстрит (34)
    (1612–1672)
    Руперт Брук (102)
    (1887-1915)
    Эмили Бронте (56)
    (1818–1848)
    Шарлотта Бронте (24)
    (1816 — 1855)
    Томас Эдвард Браун (13)
    (1830 — 1897)
    Роберт Сеймур Бриджес (24)
    (1844-1930)
    Анн Бронте (59)
    (1820–1849)
    Уильям Барнс (12)
    (1801 — 1886)
    Лоуренс Биньон (16)
    (1869-1943)
    Джон Бетджеман (48)
    (1906 — 1984)
    Томас Блэкберн (3)
    (1916-1977)
    Уильям Лайл Боулз (28)
    (1762 — 1850)
    Джордж Брэдли (1)
    (1821 — 1903)
    Эдвин Брок (1)
    (1927 — 1997)
    Уильям Браун (6)
    (1590–1645)
    Джон Боденхэм (1)
    (1600-настоящее время)
    Рос Барбер (1)
    (1964-настоящее время)
    Грэм Берчелл (5)
    (1950-настоящее время)
    С
    Джон Клэр (34)
    (1793 — 1864)
    Льюис Кэрролл (73)
    (1832–1898)
    Сэмюэл Кольридж (82)
    (1772–1834)
    Джеффри Чосер (14)
    (1343–1400)
    Алистер Кроули (49)
    (1875-1947)
    Мэри Элизабет Кольридж (16)
    (1861-1907)
    Уильям Каупер (87)
    (1731–1800)
    Ричард Крэшоу (20)
    (1613 — 1650)
    Артур Хью Клаф (17)
    (1819 — 1861)
    Томас Чаттертон (15)
    (1752 — 1770)
    г.К. Честертон (59)
    (1874 — 1936)
    Леди Мэри Чадли (4)
    (1656 — 1710)
    Томас Кэрью (34)
    (1595 — 1645)
    Авраам Коули (1)
    (1618–1667)
    Элиза Кук (5)
    (1818 — 1889)
    D
    Джон Донн (70)
    (1572 — 1631)
    Джон Драйден (25)
    (1631 — 1700)
    Кейт Дуглас (5)
    (1920-1944)
    Майкл Дрейтон (80)
    (1563 — 1631)
    Джон Дэвидсон (12)
    (1857-1909)
    Эрнест Доусон (14)
    (1867-1900)
    Уильям Драммонд (6)
    (1585–1649)
    Хелен Данмор (1)
    (1952-настоящее время)
    E
    Джордж Элиот (9)
    (1819 — 1880)
    Джеральд Ингланд (6)
    (1946-настоящее время)
    Ян Эмберсон (11)
    (1936 — настоящее время)
    Ребекка Элсон (2)
    (1960-1999)
    F
    Эдвард Фицджеральд (4)
    (1809 — 1883)
    Энн Кингсмилл Финч (67)
    (1661 — 1720)
    Томас Флэтман (3)
    (1637 — 1688)
    Джон Флетчер (14)
    (1579 — 1625)
    G
    Роберт Грейвс (74)
    (1895 — 1985)
    Эдгар Альберт Гест (9)
    (1881-1959)
    Томас Грей (11)
    (1716 — 1771)
    Том Ганн (3)
    (1929-2004)
    Сидней Годольфин (4)
    (1645-1712)
    Адриан Грин (8)
    (1946-настоящее время)
    Rg Gregory (142)
    (1928-настоящее время)
    H
    Тед Хьюз (28)
    (1930 — 1998)
    Томас Харди (217)
    (1840-1928)
    Роберт Херрик (282)
    (1591 — 1674)
    Джерард Мэнли Хопкинс (84)
    (1844 — 1889)
    Тони Харрисон (8)
    (1937-настоящее время)
    А.Э. Хаусман (81)
    (1859 — 1936)
    Джеймс Генри Ли Хант (24)
    (1784 — 1859)
    Уильям Эрнест Хенли (17)
    (1849 — 1903)
    Джеффри Хилл (7)
    (1932-настоящее время)
    Томас Худ (25)
    (1799 — 1845)
    Софи Ханна (9)
    (1917-настоящее время)
    Дж
    Элизабет Дженнингс (10)
    (1926-2001)
    Дженни Джозеф (2)
    (1932-настоящее время)
    Сэмюэл Джонсон (3)
    (1709 — 1784)
    Бен Джонсон (41)
    (1572–1637)
    Крис Джонс (4)
    (1969-настоящее время)
    К
    Джон Китс (84)
    (1795 — 1821)
    Редьярд Киплинг (341)
    (1865-1936)
    Чарльз Кингсли (12)
    (1819 — 1875)
    Энн Киллигрю (33)
    (1660 — 1685)
    Джеки Кей (5)
    (1961-настоящее время)
    л
    Филип Ларкин (96)
    (1922 — 1985)
    Денис Левертов (54)
    (1923 — 1997)
    Эдвард Лир (18)
    (1812 — 1888)
    Дэвид Герберт Лоуренс (109)
    (1885 — 1930)
    Ричард Лавлейс (7)
    (1618 — 1657)
    Лори Ли (6)
    (1914–1997)
    Эми Леви (69)
    (1861–1889)
    Уолтер Сэвидж Лэндор (52)
    (1775 — 1864)
    Джон Линдли (4)
    (1952-настоящее время)
    кв.м
    Роджер Макгоф (14)
    (1937-настоящее время)
    Вальтер де ла Маре (44)
    (1873 — 1956)
    Джон Милтон (102)
    (1608–1674)
    Джон Мейсфилд (25)
    (1878 — 1967)
    Кристофер Марлоу (6)
    (1564 — 1593)
    Уильям Моррис (47)
    (1834 — 1896)
    Эндрю Марвелл (60)
    (1621 — 1678)
    Джордж Мередит (69)
    (1828 — 1909)
    N
    Альфред Нойес (1)
    (1880 — 1958)
    Олден Новлан (4)
    (1933 — 1983)
    Джон Фредерик Нимс (1)
    (1913-1999)
    Сэр Генри Ньюболт (13)
    (1862-1938)
    Эдит Несбит (8)
    (1858 — 1924)
    Клэр Никсон (5)
    (1973-настоящее время)
    O
    Уилфред Оуэн (30)
    (1893-1918)
    -P
    Александр Поуп (33)
    (1688 — 1744)
    Кэтрин Филипс (20)
    (1631 — 1647)
    Гарольд Пинтер (6)
    (1930-настоящее время)
    Мэтью Прайор (20)
    (1664 — 1721)
    Рут Падель (8)
    (1947 — настоящее время)
    Ковентри Патмор (13)
    (1823–1896)
    R
    Кристина Россетти (55)
    (1830 — 1894)
    Адриенн Рич (31)
    (1929-настоящее время)
    Сэр Уолтер Рэли (23)
    (1554 — 1618)
    Кэтлин Рейн (23)
    (1908 — 2003)
    Мэри Дарби Робинсон (129)
    (1758 — 1800)
    Крейг Рейн (8)
    (1944-настоящее время)
    Джон Раскин (1)
    (1819-1900)
    S
    Уильям Шекспир (400)
    (1564 — 1616)
    Перси Биши Шелли (73)
    (1792 — 1822)
    Стиви Смит (31)
    (1902 — 1971)
    Зигфрид Сассун (146)
    (1886 — 1967)
    Эдмунд Спенсер (158)
    (1552-1599)
    Роберт Саути (67)
    (1774–1843)
    Сэр Филип Сидни (76)
    (1554 — 1586)
    Дама Эдит Ситуэлл (11)
    (1887 — 1964)
    Сэр Джон Саклинг (13)
    (1606 — 1642)
    Кристофер Смарт (19)
    (1722–1771)
    Вита Саквилл-Вест (1)
    (1892 — 1962)
    Элджернон Чарльз Суинберн (131)
    (1837 — 1909)
    Вернон Сканнелл (16)
    (1922-настоящее время)
    Шарлотта Смит (15)
    (1749–1806)
    Уильям Строде (81)
    (1602 — 1644)
    т
    Дилан Томас (64)
    (1914 — 1953)
    Дж.Р. Р. Толкин (37)
    (1892 — 1973)
    Лорд Альфред Теннисон (153)
    (1809 — 1892)
    Энн Тейлор (18)
    (1782–1886)
    Джейн Тейлор (14)
    (1783 — 1824)
    Фрэнсис Томпсон (15)
    (1859 — 1907)
    Эдвард Тейлор (23)
    (1642 — 1729)
    А.С. Дж. Тессимонд (42)
    (1902 — 1962)
    Барри Тебб (117)
    (1942-настоящее время)
    Вт
    Уильям Вордсворт (7)
    (1770–1850)
    Исаак Уоттс (458)
    (1674 — 1748)
    Сэр Томас Вятт (28)
    (1503 — 1542)
    Джон Уилмот (31)
    (1647–1680)
    Джозеф Уортон (1)
    (1722–1800)
    Томас Вартон (7)
    (1728 — 1790)
    Хьюго Уильямс (8)
    (1942-настоящее время)
    Лиам Уилкинсон (14)
    (1981 — настоящее время)
    Джульетта Уилсон (3)
    (1966-настоящее время)

    Поэзия: определение и примеры | LiteraryTerms.нетто

    I. Что такое поэзия?

    Поэзия — это литература, основанная на игре слов и ритма. В нем часто используется рифма и метр (набор правил, регулирующих количество и расположение слогов в каждой строке). В поэзии слова соединяются вместе, образуя звуки, образы и идеи, которые могут быть слишком сложными или абстрактными для прямого описания.

    Поэзия когда-то писалась в соответствии с довольно строгими правилами размера и рифмы, и в каждой культуре были свои правила.Например, у англосаксонских поэтов были свои схемы и размеры рифм, а у греческих поэтов и арабских поэтов — другие. Хотя эти классические формы все еще широко используются сегодня, современные поэты часто вообще отказываются от правил — их стихи, как правило, не рифмуются и не соответствуют определенному метру. Однако эти стихи по-прежнему имеют ритмичный характер и стремятся создать красоту своими словами.

    Противоположностью поэзии является «проза», то есть нормальный текст, который идет без разрывов строк и ритма.Эта статья, например, написана прозой.

    II. Примеры и объяснение

    Пример 1

    Из всех существ, которые дышат и движутся по земле,

    не разводится ничто слабее человека.

    (Гомер, Одиссея)

    Греческий поэт Гомер написал одни из самых известных произведений древнего мира. Он писал в стиле эпическая поэзия , в котором речь идет о богах, героях, монстрах и других масштабных «эпических» темах.В длинных стихах Гомера рассказываются истории о греческих героях, таких как Ахиллес и Одиссей, и они вдохновляли бесчисленные поколения поэтов, романистов и философов.

    Пример 2

    Поэзия дает глубокое понимание культур, которые ее создают. Из-за этого авторы фэнтези и научной фантастики часто создают стихи для своих изобретенных культур. J.R.R. Толкин, как известно, писал разные стихи для эльфов, гномов, хоббитов и людей, а ритмы и тематика их поэзии должны были показать, чем эти расы отличаются друг от друга.В более юмористическом ключе многие поклонники «Звездного пути» начали писать любовные стихи на изобретенном клингонском языке.

    III. Важность поэзии

    Поэзия, вероятно, является самой старой формой литературы и, вероятно, предшествует возникновению самого письма. Самые старые письменные рукописи, которые у нас есть, — это стихи, в основном эпические поэмы, рассказывающие истории древней мифологии. Примеры включают эпос о Гильгамеше и Веды (священные тексты индуизма). Этот стиль письма мог развиться, чтобы помочь людям запоминать длинные цепочки информации за несколько дней до написания.Ритм и рифма могут сделать текст более запоминающимся и, следовательно, его легче сохранить для культур, в которых нет письменности.

    Поэзия может быть написана с теми же целями, что и любая другая литература: красота, юмор, рассказывание историй, политические сообщения и т. Д.

    IV. Примеры в поэтической литературе

    Пример 1


    Думаю, что никогда не увижу -> A

    Поэма прекрасная, как дерево… -> A

    стихов сочиняют такие дураки, как я, -> B

    , но только Бог может создать дерево.-> В

    (Джойс Килмер, деревьев )

    Это отрывок из известного короткого стихотворения Джойс Килмер. В стихотворении используется довольно стандартная схема рифм (AABB, строки 1 и 2 рифмуются вместе, а строки 3 и 4 рифмуются вместе), а также метр, называемый «тетраметр ямба», который обычно используется в детских стишках.

    Пример 2

    Я видел, как лучшие умы моего поколения были уничтожены безумием,

    истерически голодная голая,

    тащатся по негритянским улицам на рассвете в поисках

    для злого исправления,

    хипстеры с ангельскими головами горят ради древнего небесного

    подключение к звездной динамо в машинах ночи,

    кто в нищете, в лохмотьях, с запавшими глазами и высоко сидел и курил…

    (Алан Гинзберг, Хаул)

    Это первые несколько строк Howl , одного из самых известных примеров современной поэзии «вольного стиха».В нем нет рифмы и определенного размера. Но его слова по-прежнему имеют отчетливое, ритмичное качество, а обрывы строк заключают в себе смысл стихотворения. Обратите внимание, как последнее слово каждой строки способствует образу развращенного, опустошенного города («безумие, обнаженный, курящий»), за одним исключением: «небесный». Это мощное противопоставление лежит в основе намерения Гинзбурга при написании стихотворения — хотя каково это намерение, вам придется решить для себя.

    Пример 3

    Под сумеречным дождем,

    эти яркие гибискусы —

    Прекрасный закат

    Это стихотворение японского поэта Басё представляет собой хайку .В этом очень влиятельном японском стиле нет рифм, но у него есть очень специфический размер — пять слогов в первой строке, семь во второй строке и пять в третьей строке.

    V. Примеры поэзии в массовой культуре

    Пример 1

    Рэп возник как разновидность поэзии-перформанса. В 1960-х и 1970-х годах артисты устной речи, такие как Гил Скотт-Херон, начали исполнять свои стихи под живые или синтезированные барабанные ритмы, практика, которая породила весь современный хип-хоп.Еще раньше поэты-битники 1950-х годов иногда использовали в своих чтениях барабаны.

    Пример 2

    Некоторые из самых известных исторических стихов были превращены в фильмы или вдохновлены эпизодами телешоу. Беовульф , например, англо-саксонская эпическая поэма, породившая как минимум 8 экранизаций, совсем недавно был анимационный фильм 2007 года с Анджелиной Джоли и Энтони Хопкинсом в главных ролях. Книга Эдгара Аллена По «Ворон » также вдохновила многих на поп-культуру благодаря своей знаменитой фразе «Nevermore.”

    VI. Связанные термины (с примерами)

    Стих


    Почти все стихотворения написаны стихом — то есть в них есть разрывы строк и размер (ритм). Но стихи используются и в других областях литературы. Например, герои Шекспира часто говорят стихами. Их диалоги разделены на ритмичные строки, как в песне, но они должны говорить нормально.

    Коннотативное значение типов / компонентов

    Стиль

    Стилистика

    Стилистика и ее задачи

    Термин «стиль» также применяется к обучению тому, как писать ясно, просто и выразительно.Этот чисто утилитарный подход к проблеме стиля проистекает из практической необходимости добиваться правильности письма и избегать двусмысленности.

    Эти разнородные применения стиля слова в лингвистике породили разные точки зрения на то, что является областью стилистики.

    Существует широко распространенное мнение, что стиль — это соответствие между мыслью и ее выражением. Это понятие основано на предположении, что из двух функций языка а именно. коммуникация и выражение идей, 3 последняя находит свою надлежащую материализацию в цепочках предложений, специально составленных для передачи идей, а также для получения желаемого ответа.

    Даже в лингвистике слово стиль используется настолько широко, что требует интерпретации. Большинство лингвистов, занимающихся предметом стиля, согласны с тем, что этот термин применим к следующим областям исследования: 1) эстетическая функция языка, 2) выразительные средства в языке, 3) синонимичные способы передачи одной и той же идеи, 4) эмоциональная окраска в языке, 5) система специальных приемов, называемых стилистическими приемами, 6) расщепление литературного языка на отдельные подсистемы, называемые стилями, 7) взаимосвязь между языком и мышлением и 8) индивидуальная манера автора в используя язык.

    . Тема стилистики до сих пор окончательно не очерчена. Не будет преувеличением сказать, что среди различных разделов общего языкознания наиболее неясным по содержанию, несомненно, является стилистика. Это связано с рядом причин.

    Прежде всего возникает путаница между терминами s t y I c и s t y l i s t i c s. Первое понятие настолько широкое, что его вряд ли можно рассматривать как термин.Мы говорим о стиле в архитектуре, литературе, поведении, лингвистике, одежде и в других областях человеческой деятельности.



    Стиль языка — это система взаимосвязанных языковых средств, служащая определенной цели в общении. Каждый стиль признан языковым сообществом как самостоятельное целое. Своеобразный выбор языковых средств в первую очередь зависит от цели общения. Одна система языковых средств противопоставляется другим системам с другими целями, и, исходя из этого, происходит другой выбор и расположение языковых средств.

    Таким образом, мы можем выделить следующие стили в английском литературном языке: 1) стиль художественной литературы, 2) публицистический стиль, 3) газетный стиль, 4) стиль научной прозы, 5) стиль официальных документов и предположительно некоторые другие.

    Предмет стилистики можно охарактеризовать как изучение функций природы и структуры стилистических приемов, с одной стороны, и, с другой стороны, изучение каждого стиля языка, классифицированного выше, т.е.е. его цель, его структура, его характерные черты и эффект, который он производит, а также его взаимосвязь с другими стилями языка. Задача, которую мы ставим перед собой, — попытаться выделить такие проблемы, которые являются типично стилистическими и поэтому не могут быть решены ни в какой другой области лингвистической науки.

    Выразительные средства

    Выразительные средства английского языка и стилистические приемы, используемые в литературном языке, могут быть поняты (и использованы) только тогда, когда будет достигнуто тщательное знание фонетических, грамматических и лексических данных данного языка.Выразительные средства, стилистические средства, стилистические приемы и другие термины используются без разбора. С одной стороны, необходимо провести различие между выразительными средствами (EM), которые используются определенным образом, и специальными средствами, называемыми стилистическими приемами (SD).



    Выразительные средства языка — это фонетические средства, морфологические формы, средства словообразования, а также лексические, фразово-логические и синтаксические формы, которые функционируют в языке для эмоционального или логического усиления высказывания.Самыми мощными выразительными средствами любого языка являются фонетические. Человеческий голос может указывать на тонкие нюансы значения, недоступные никаким другим средствам. Выразительные средства языка изучаются соответственно в учебных пособиях по фонетике, грамматике, лексикологии и стилистике.

    Стилистические приспособления

    Это сознательное и преднамеренное литературное использование некоторых фактов языка (включая выразительные средства), при котором наиболее существенные характеристики (как структурные, так и семантические) языковых форм повышаются до обобщенного уровня и тем самым представляют собой генеративную модель. .Большинство стилистических приемов можно рассматривать как направленные на дальнейшее усиление эмоционального или логического акцента, содержащегося в соответствующих выразительных средствах.

    Рождение SD не случайно. Языковые средства, которые используются с более или менее определенными целями общения и в одной и той же функции в различных отрывках письма, начинают постепенно приобретать новые черты, более широкий спектр функций и становятся относительными средствами выразительности наряду с уже признанными выразительными средствами. средства языка, такие как пословицы или поговорки, уменьшительные суффиксы и тому подобное.Эти SD образуют особую группу языковых средств, которые по своей природе более абстрактны, чем выразительные средства языка. Пожалуй, правильнее было бы сказать, что в отличие от выразительных средств стилистические приемы являются образцами языка, тогда как выразительные средства не образуют узоров. Они подобны самим словам, они являются фактами языка и, как таковые, должны быть зарегистрированы в словарях.

    Лингвистический термин-значение

    .Ряд стилистических приемов основан на своеобразном использовании лексических значений. Поэтому представляется необходимым точно определить типы значений слов, которые мы встречаем в стилистических приемах.

    К словам можно подходить с самых разных сторон, некоторые из которых выходят за рамки чистой лингвистики, хотя они глубоко укоренены в структуре языка. Наиболее распространенное и приемлемое определение слова следующее. Слово — это языковой знак, который выражает понятие своими формами и значениями.Под понятием понимается абстрактное или общее представление о каком-либо явлении объективной реальности, включая субъективные чувства и эмоции людей. Формы слова показывают его отношение к другим словам в предложении. Значение слова — это средство материализации концепции. Значение всегда будет направлять ум к объекту или объектам, о которых мы думаем. Формы слова направят ум на соотношение слов в предложении.

    Говорят, что формы слова также имеют значения.Поэтому мы различаем лексическое значение и грамматическое значение, первое относится к явлениям объективной реальности, а второе — к соотношению слов в предложении.

    Полисемантизм

    Это означает, что слово может иметь несколько значений. Итак, здесь мы встречаем первое противоречие в терминах. С одной стороны, слово выражает понятие своими значениями. С другой стороны, каждое значение может обозначать отдельное понятие.Противоречие до некоторой степени снимается введением в язык понятия прогресса. Значения могут измениться. Когда существует очевидная связь между разными значениями, мы называем их оттенками значения, нюансами значения и даже отдельными значениями, причем последние находятся на грани превращения в отдельные слова. Когда процесс отрыва от основного значения зашел так далеко, что мы почти не чувствуем никакой связи между значениями, мы говорим, что слово разделилось на два разных слова, которые в этом случае становятся омонимами.Значения слова — единственное средство материализации концепции в языке, хотя некоторые концепции могут быть материализованы не с помощью знаков языка, а с помощью других знаков с помощью жестов, мимики, музыки, живописи, скульптуры и других изобразительных искусств.

    Обозначение

    Есть слова, которые, выражая понятия, указывают на конкретный объект вне класса. Другими словами, эти единицы языка служат цели выделения одного определенного и особенного объекта из целого класса подобных объектов.Эти слова классифицируются в грамматике как имена собственные. Природу этих слов можно понять, если у нас есть четкое представление о разнице между двумя основными аспектами слова: «номинация» и «значение». Эти аспекты также называются «ссылкой» и «значением» или «значением» и «коннотацией».

    Коннотационное значение

    Коннотативное значение типов / компонентов

    Понятие стилистической функции

    Как и другие лингвистические дисциплины, стилистика занимается лексическими, грамматическими, фонетическими и фразеологическими данными языка.Однако между стилистикой и другими лингвистическими предметами есть существенная разница. Стилистика не изучает и не описывает отдельные языковые единицы, такие как фонемы, слова или предложения как таковые. Изучает их стилистическую функцию. Стилистика интересует выразительный потенциал этих единиц и их взаимодействие в тексте.

    Стилистика фокусируется на выразительных свойствах языковых единиц, их функционировании и взаимодействии при передаче идей и эмоций в тексте rtin или коммуникативном ntxt.

    Стилистика интерпретирует противопоставление или противоречие между контекстным значением слова и его денотативными значениями.

    Соответственно, стилистика занимается прежде всего изучением коннотативных значений.

    Короче говоря, семантическая структура (или значение) слова примерно состоит из его грамматического значения (монахиня, глагол, прилагательное) и его языкового значения. Лексическое значение n далее n b подразделяется на денотативное (связанное с логическим или конечным значением) и коннотативное значения.Коннотативное значение связано только с экстралингвистическими обстоятельствами, такими как ситуация общения и участники общения. Внутреннее значение состоит из четырех компонентов:

    1. эмоциональный; 2. оценочный; 3. выразительный; 4. стилистический.

    Слово

    всегда характеризуется своим денотативным значением, но не обязательно b коннотацией. h четыре компонента m b будут присутствовать одновременно, или в различных комбинациях, либо их нет b в слове l.

    1. Эмоциональные коннотации выражают различные чувства или эмоции. мысли отличаются от чувств. Такие эмоции, как радость, разочарование, удовольствие, гнев, беспокойство, удивление, недолговечны. Чувства подразумевают более стабильное состояние или отношение, такое как любовь, ненависть, уважение, гордость, достоинство и т. Д. Эмоциональный компонент значения m b случайный обычный (т. Е. Присущий и приверженный).

    Важно отличать слова с эмоциональным подтекстом от слов, описывающих или называющих эмоции и чувства, такие как гнев r fr, потому что последние представляют собой особую словарную подгруппу, денотативные значения которой r эмоции.Они не связаны с душевным состоянием говорящего или его эмоциональным отношением к предмету речи.

    2. Оценочный компонент заряжает слово негативным, позитивным, ироническим или другим типом коннотации, передающей отношение говорящего к объекту речи. Очень часто этот компонент является частью денотативного мышления, которое приходит к fr в определенном контексте.

    Глагол красться означает «молча и тайно», usu. с плохой целью.Это словарное определение заставляет оценочный компонент плохо выявляться. Две производные — подлый и подлый — сохранили драгторы оценочной коннотации. Но отрицательная составляющая исчезает в еще одной производной кроссовке (туфлях на мягкой подошве). Это показывает, что vn слов одного и того же корня m либо имеют, либо не имеют n составляющей во внутренней форме.

    3. Выразительный оттенок либо увеличивает, либо уменьшает выразительность сообщения. Ученые считают, что нельзя выделить эмоциональные и выразительные компоненты, но проф.И. Арнольд утверждает, что эмоциональная коннотация всегда влечет за собой выразительность, но не наоборот. доказать свою точку зрения, она комментирует этот пример b. rnb и Р. Фаулер со словом «вещь» применительно к девушке. Когда это слово используется с эмоциональным прилагательным, например, сладкий, оно само превращается в мтив: Она была милой вещицей. Но в других предложениях вроде «Она была маленькой тонкой тонкой вещью в очках», — утверждает она, — это неправда, и слово «вещь» определенно выразительно, но не эмоционально. Еще одна группа слов, которые помогают создать этот выразительный эффект, — это так называемые интенсификаторы , слов вроде абсолютно, ужасно, действительно, довольно и т. Д.

    4. Наконец, есть стилистический оттенок . слово имеет стилистический оттенок, если оно принадлежит к определенному функциональному стилю или определенному слою лексики (например, архаизмы, варварства, сленг, жаргон и т. д.). Стилистический оттенок обычно узнается сразу.

    Гальперин оперирует тремя стилистически релевантными лексическими значениями — логическим, эмоциональным и номинальным. описывает стилистическую окраску слов с точки зрения взаимодействия этих типов лексического значения.Скребнев утверждает, что коннотации только показывают, к какой части национального языка принадлежит слово — к одному из подъязыков (функциональных стилей) или к нейтральной массе. on1y говорит о стилистической составляющей коннотативного значения.

    Фонетические EM и SD

    Выразительные средства, стилистические средства, стилистические приемы и другие термины используются без разбора. Для наших целей необходимо проводить различие между выразительными средствами и стилистическими приемами.Все стилистические средства языка можно разделить на выразительные средства, которые используются определенным образом, и специальные приемы, называемые стилистическими приемами. Выразительные средства языка — это фонетические средства, морфологические формы, средства словообразования, а также лексические, фразеологические и синтаксические формы, которые функционируют в языке для эмоционального или логического усиления высказывания. Эти усиливающие формы языка закреплены в грамматиках и словарях. Некоторые из них нормализованы, и хорошие словари помечают их как усилители.В большинстве случаев им соответствуют нейтральные синонимичные формы. Самыми мощными выразительными средствами любого языка являются фонетические. Высота звука, мелодия, ударение, пауза, протяжка, вытягивание определенных слогов, шепот, манера речи пения и другие способы использования голоса более эффективны, чем любые другие средства для эмоционального или логического усиления высказывания.

    Звукоподражание

    Звукоподражание представляет собой комбинацию звуков речи, цель которой — имитировать звуки, производимые в природе (ветер, море, гром и т. Д.), Вещами (машинами или инструментами и т. Д.), Людьми (вздохи, смех, топот ног и т. Д.) и т. д.) и животными.Комбинации звуков речи этого типа неизбежно связаны с тем, что производит естественный звук. Следовательно, связь между звукоподражанием и явлением, которое она, как предполагается, представляет, является метономией.

    Есть две разновидности звукоподражания: прямая и косвенная. D i-r e t onomatopoeia содержится в словах, имитирующих естественные звуки, например, ding-dong, buzz, bang, cuckoo, tintinnabulation, mew, ping-pong, roar и т. Д.

    Эти слова имеют разную степень подражательности.Некоторые из них сразу вызывают в памяти то, что издает звук. Другим нужно проявить определенное воображение, чтобы его расшифровать.

    Звукоподражательные слова могут использоваться в переданном значении, как, например, ding-dong, , которое представляет непрерывный звук колокольчиков, может означать 1) шумный, 2) усиленно оспариваемый. Примеры: борьба динь-дон, динь-дон пойти на что-то.

    Аллитерация

    Аллитерация — это фонетический стилистический прием, целью которого является придание мелодического эффекта произнесению.Суть этого приема заключается в повторении похожих звуков, в частности согласных, в близкой последовательности, особенно в начале следующих друг за другом слов

    Аллитерация, как и большинство фонетических выразительных средств, не несет никакого лексического или другого значения, если мы не согласны с тем, что звуковое значение существует как таковое. Но даже в этом случае мы не сможем четко определить характер этого значения, и этот термин будет просто предполагать, что определенный объем информации содержится в повторении звуков, как в случае с повторением лексических единиц.

    Однако повторение некоторых звуков может дать определенный эффект.

    Assonance

    Assonance — одно из таких литературных приемов, при котором гласные звуки повторяются для создания внутренней рифмы внутри предложений или фраз. Ассонанс, как известно, является строительным блоком стиха и используется для увеличения акцента на предмете или просто для добавления бликов. Примеры ассонанса обычно трудно найти, и поэтому они служат декоративной цели в литературе.Это часто называют средней рифмой или неточной рифмой.

    Когда вы ищете примеры ассонанса, вы должны внимательно следить за пятью гласными звуками, включенными в английский язык, то есть A, E, I, O и U.

    Примеры Assonance

    R ai n в Sp ai n остается m ai только в pl ai ns. (а) —

    H ar den не твой h ухо ts, а он ar свое слово.(а)

    S ea сын m i sts и спелая плодовитость. (д)

    Это solit u de which s ui ts abstr us er m us ings. (u)

    То d o lphin-t o rn, что g o ng-t o rated sea. «(O)

    «B ow s скользил d ow n, а c oa st» (o)

    «Как я ехал в Санкт-Петербург. I ves, I встретил человека с семью w iv es … «(i)

    «I f ee l the n ee d, n ee d для sp ee d.» (д)

    «Каждый t i me I wr i te a rh y me, эти люди думают, что это cr i me» (i)

    «Это b ea ts… As it sw ee ps… As it cl ea ns!» (д)

    «Если я скажу ea t, когда я sp ea k, это b e , потому что я только что получил.. . fl ee ced. «(e)

    He ar l ar k и h ar ken на b ar король d ar k fox ушел на землю. (а)

    Ритм

    Ритм существует во всех сферах жизнедеятельности человека и принимает самые разные формы. Это мощное оружие для возбуждения эмоций, независимо от его природы или происхождения, будь то музыкальное, механическое или симметричное, как в архитектуре.Ритм может быть воспринят только при условии наличия некоторого опыта улавливания противоположных элементов или характеристик в их соотношении и, что чрезвычайно важно, опыта улавливания регулярности чередующихся паттернов. Ритм — это прежде всего периодичность , , которая требует указания типа периодичности. Согласно некоторым исследованиям, ритмическая периодичность в стихах «требует интервалов примерно в три четверти секунды между последовательными пиками периодов. 1 Это преднамеренное разделение речи на регулярно повторяющиеся единицы, предназначенные для восприятия как определенную периодичность, которая делает ритм стилистическим приемом. Ритм в языке обязательно требует чередующихся оппозиций: длинный, короткий; ударный, безударный; высокий, низкий. и другие контрастирующие сегменты речи.Некоторые теоретики утверждают, что ритм может быть воспринят только при случайных отклонениях от регулярности чередований.Ритм гибок, и иногда требуется усилие для его восприятия.В классическом стихе это воспринимается на фоне метра. В стихе ударный по количеству ударений в строке. В прозе путем чередования схожих синтаксических схем. Ритм усиливает эмоции. Он также определяет эмоции. Ритм наиболее ярко проявляется в музыке, танце и стихах. До сих пор мы имели дело со стихами, потому что свойства ритма в языке наиболее заметны в этом способе общения. Теперь мы перейдем к анализу ритма в прозе, имея в виду, что существенные свойства ритма прозы управляются одними и теми же общими правилами, хотя, возможно, не столь очевидными, как в стихах, и подпадающими под разные параметры анализа.

    Рифма

    Рифма — это повторение одинаковых или похожих конечных звуковых комбинаций слов. Рифмующиеся слова обычно располагаются на одинаковом расстоянии друг от друга. В стихах они обычно ставятся в конце соответствующих строк. Идентичность и особенно сходство звуковых сочетаний может быть относительным. Их можно разделить на две основные группы: гласных, и согласных рифм. В гласных рифмах гласные слогов в соответствующих словах идентичны, но согласные могут быть разными, как в flesh fresh press. Рифмы согласных, напротив, демонстрируют соответствие согласных и несоответствие гласных, как в случае Уордфорт; сказка инструмент тройной беда; бросил длин. Особенность рифм этого типа заключается в том, что сочетание слов звучит как одно слово — прием, который неизбежно придает высказыванию разговорный, а иногда и юмористический оттенок. Таким образом, можно сказать, что рифма обладает двумя, казалось бы, противоположными функциями: расчленяет , с одной стороны, и объединяет , с другой.Как и во многих стилистических приемах, эти две функции рифмы реализуются одновременно в большей или меньшей степени в зависимости от распределения рифм.

    Лексические EM и SD

    Лексико-стилистический прием — такой тип обозначения явлений, служащий для создания дополнительных выразительных, оценочных, субъективных коннотаций. Фактически мы имеем дело с предполагаемой заменой существующих имен, одобренной долгим употреблением и зафиксированной в словарях, на основании субъективного исходного взгляда и оценки вещей говорящими.Каждый тип предполагаемой замены приводит к стилистическому приему, называемому также тропом . Этот акт замены относится к переносу имя одного объекта переносится на другой, исходя из их сходства (формы, цвета, функции и т. Д. .) или близость (материального существования, причины / следствия, инструмента / результата, отношений части / целого и т. д.).

    Метафора

    Метафора — это отношение между словарным и контекстным логическими значениями, основанное на сходстве или сходстве определенных свойств или характеристик двух соответствующих понятий.

    Чем очевиднее сходство, тем меньше необходимости в расшифровке слов в контексте. Таким образом, в

    «Дорогая Природа самая добрая Мать еще.» (Байрон, «Чайльд Гарольд») Никаких поясняющих слов не используется. Природа уподобляется Матери по отношению к человеку. Действие ухода подразумевается, но прямо не указывается. Метафора может быть воплощена во всех значимых частях речи, в существительных, прилагательных, глаголах, наречиях и иногда даже во вспомогательных частях речи.Метафора — это хорошо известный семантический способ построения новых значений и новых слов. «Это связано с метафорой», согласно замечанию Квинтилиана, «что каждая вещь, кажется, имеет свое название в языке. Метафоры, как и все стилистические приемы, можно классифицировать по степени их неожиданности. Таким образом, метафоры, которые являются абсолютно неожиданными, То есть, весьма непредсказуемы, называются подлинными метафорами . Те, которые обычно используются в речи и поэтому иногда даже фиксируются в словарях как выразительные средства языка, — это банальные, метафоры, бычьи мертвые, метафоры.Следовательно, их предсказуемость очевидна. Подлинные метафоры считаются принадлежащими языку в действии, т.е. ., речевые метафоры; банальные метафоры принадлежат языку как системе, т.е. е. язык собственно, и обычно фиксируются в словарях как единицы языка.

    Метонимия

    Метонимия основана на другом типе отношения между словарным и контекстным значениями, отношением, основанном не на родстве, а на некотором роде ассоциации, соединяющей два понятия, которые эти значения представляют.Метонимия, используемая в языке в действии или речи, т.е. е. n t e x t u a l метонимия, — подлинная метонимия и обнаруживает весьма неожиданную замену одного слова другим или даже одного понятия другим на основании некоторого сильного впечатления, произведенного случайным признаком вещи. Процесс обобщения легко осуществляется с помощью определенного артикля. Поэтому примеры метонимии очень часто употребляются с определенным артиклем или вообще без артикля

    Ирония

    Ирония — стилистический прием, также основанный на одновременной реализации двух логических значений словарного и контекстного, но эти два значения противостоят друг другу.Слово, содержащее иронию, сильно отличается интонацией. Он имеет подчеркнутое ударение и обычно снабжен особым дизайном мелодии, если сам контекст не делает этот образец интонации ненужным. Иронию не следует путать с юмором, хотя у них очень много общего. Юмор всегда вызывает смех. Смешное должно возникать как внезапное столкновение положительного и отрицательного. В этом отношении иронию можно сравнить с юмором. Но функция иронии не ограничивается юмористическим эффектом.В предложении вроде «Как ты умный!» где слово «умный» из-за интонации передает смысл, противоположный его буквальному значению, ирония не вызывает смехотворного эффекта. Он скорее выражает чувство раздражения, неудовольствия, жалости или сожаления. Ирония обычно используется для передачи отрицательного значения, поэтому только положительные понятия могут использоваться в их логических значениях словаря. В приведенных выше примерах ирония воплощается в таких словах, как «восхитительный», «умный», «связный», «нравится».Контекстное значение всегда передает отрицание позитивных понятий, воплощенных в словарном значении.

    Zeugma

    Zeugma — это использование слова в одинаковых грамматических, но разных семантических отношениях с двумя соседними словами в контексте, семантические отношения, с одной стороны, буквальные, а с другой — переданные. «Дора, сразу погрузив в привилегированную интимную обстановку, и — в середину комнаты». (Б. Шоу)

    «Окунуться» (в середину комнаты) материализует значение «броситься внутрь» или «стремительно войти». Здесь использовано м его конкретное, основное, буквальное значение; в слове «окунуться в привилегированную близость» слово «окунуться» используется в его переданном значении.

    То же самое можно сказать об использовании глаголов «красить» и «терять» в следующих строках из «Похищения замка» Папы:

    «… Будет ли Нимфа запятнать свою Честь или ее новую Парчу Или потерять Сердце или ожерелье на Балу.«

    Этот стилистический прием особенно популярен в английской эмоциональной прозе и в поэзии. Возрождение первоначального значения слов следует рассматривать как важнейшее качество любого произведения в стиле художественной литературы. Зевгма — сильное и эффективное средство для поддержания чистоты первичного значения, когда два значения сталкиваются. Делая два значения очевидными именно таким образом, каждое из них отчетливо выделяется. Структура зевгмы может отличаться от представленных выше моделей.

    Каламбур

    P n еще один стилистический прием, основанный на взаимодействии двух общеизвестных значений слова или фразы. Трудно провести четкое различие между зевгмой и каламбуром. Единственная надежная отличительная черта — структурная: зевгма — это реализация двух значений с помощью глагола, который предназначен для обозначения различных субъектов или объектов (прямых или косвенных). Каламбур более независимый.В предложении не обязательно должно быть слово, к которому относится каламбур. Однако это не означает, что каламбур абсолютно бесплатный. Как и любой другой стилистический прием, он должен зависеть от контекста. Но контекст может иметь более развернутый характер, иногда даже такой большой, как целое произведение эмоциональной прозы. Таким образом, название одной из пьес Оскара Уайльда «Как важно быть Серьезным» содержит каламбур, поскольку имя героя и прилагательное, означающее «серьезно настроенный», присутствуют в нашем сознании.

    Эпитет

    От самого сильного средства отображения эмоционального отношения писателя или говорящего к его общению мы переходим к более слабому, но все же действенному средству — эпитету. Эпитет тонкий и деликатный по своему характеру. Это не так прямо, как междометие. Некоторые люди даже считают, что это может создать атмосферу объективной оценки, тогда как на самом деле он передает субъективное отношение писателя, показывая, что он так или иначе пристрастен.

    Эпитет — стилистический прием, основанный на взаимодействии эмоционального и логического значения в атрибутивном слове, фразе или даже предложении, используемый для характеристики объекта и указывающий читателю, а часто и навязывающий ему некоторые свойства или особенности объекта с целью дать индивидуальное восприятие и оценку этих свойств или свойств. существительное . Именно в этой структурной модели наиболее сильно проявляется сопротивление двух составных частей сплавлению в одно целое.

    Антонамасия

    Взаимодействие между логическим и номинальным значениями слова называется антономазией. Как и в других стилистических приемах, основанных на взаимодействии лексических значений, два вида значений должны реализовываться в слове одновременно. Если в контексте материализуется только одно значение, не существует стилистического приема, как в примерах хулиган, бойкот и других приведенных ранее примерах.Вот несколько примеров настоящей антономазии. Антономасия призвана указать на ведущего. Самая характерная черта человека или события, в то же время закрепляющая эту ведущую черту как имя собственное для человека или события. По сути, антономазия — это возрождение начального этапа называния людей. Антономазию можно сравнить с эпитетом по сути, если не по форме. Он классифицирует человека и, таким образом, одновременно указывает как на общее, так и на частное.

    Антономасия — излюбленное устройство художественной литературы

    Аналог.

    Усиление некоторых особенностей рассматриваемой концепции реализовано в устройстве под названием simile. Не следует путать обычное сравнение и сравнение. Они представляют два различных процессов. Сравнение означает взвешивание двух объектов, принадлежащих к одному классу, с целью установления степени их сходства или различия. Использование сравнения — это охарактеризовать один объект, приводя его в контакт с другим объектом, принадлежащим к совершенно другому классу вещей. При сравнении учитываются все свойства двух объектов с упором на тот, который сравнивается.1 свойства двух объектов, кроме одного, общего для них. Симилы насильно противопоставляют один объект другому, несмотря на то, что они могут быть совершенно чужды друг другу. И без нашего ведома, сравнение дает начало новому пониманию как объекта, характеризующего, так и самого объекта.

    Свойства объекта можно рассматривать с разных сторон, например, его состояние, его действия, манеры и т. Д. Соответственно, сравнения могут быть основаны на атрибутах прилагательного, модификаторах наречий, предикатах глагола и т. Д.В структуре сравнений есть формальные элементы: соединительные слова, такие как нравится, как, например, как будто, кажется. Вот несколько примеров сравнений, взятых из различных источников и иллюстрирующих разнообразие структурных решений этого стилистического устройства.

    Перифраз и эвфемизм

    Periphrasis — это переименование объекта с помощью фразы, которая выявляет некоторые особенности объекта. Суть устройства в том, что его можно расшифровать только по контексту.Если перифрастическая речь понятна вне контекста, это не стилистический прием, а просто синонимическое выражение. Такие легко дешифрируемые перифразы также называют традиционными, словарными или языковыми. Остальные — речевые перифразы. Большинство перифрастических синонимов прочно связаны со сферой их применения и эпохой, в которой они использовались. Феодализм. Традиционные, языковые или словарные перифразы и слова, которые они обозначают, являются синонимами по своей природе, причем перифразия выражается комбинацией слов.Перифраз как стилистический прием — это новое, подлинное наименование объекта, процесс, который реализует способность языка придумывать новые имена для объектов, раскрывая некоторые качества объекта, даже если они могут быть временными, и заставляя их только представлять объект, но при этом сохраняя в сознании обыденное название понятия.

    Существует множество перифразий, которые мы назовем эвфемизмом . Как известно, эвфемизм — это слово или фраза, используемые для замены неприятного слова или выражения более приемлемым.Происхождение термина «эвфемизм» очень четко раскрывает цель устройства, т.е. е. хорошо говорящий (с греческого — eu = хорошо + -фема = говорящий). В лексике любого языка можно найти синонимы, смягчающие грубую или неприятную идею. Эвфемизм иногда образно называют «приспособлением для побелки». Лингвистическая особенность эвфемизма заключается в том, что каждый эвфемизм должен вызывать в сознании читателя или слушателя определенный синоним. Этот синоним, или доминанта в группе синонимов, как его часто называют, должен следовать эвфемизму, как тень, например, , чтобы обладать ярким воображением, или , чтобы рассказывать истории, в надлежащем контексте вызовет неприятные глагол лгать. Приведенные выше эвфемистические синонимы являются частью языка как системы. Они не были изобретены недавно. Они являются выразительными средствами языка и их можно найти во всех хороших словарях. Их нельзя рассматривать как стилистические приемы, потому что они не напоминают ключевое слово или доминанту группы; Другими словами, они относятся к концепции напрямую, а не через другое слово.

    Гипербола

    Гипербола — это умышленное преувеличение или преувеличение, цель которого — усилить одну из черт рассматриваемого объекта до такой степени, которая покажет его полную абсурдность.Как и многие стилистические приемы, гипербола может утратить свое качество стилистического приема из-за частого повторения и стать единицей языка как системы, воспроизводимой в речи в неизменном виде. Гипербола отличается от простого преувеличения тем, что ее следует понимать как преувеличение. В этой связи заслуживают упоминания следующие цитаты:

    «Гипербола — это результат своего рода опьянения эмоциями, которое мешает человеку видеть вещи в их истинных измерениях… Если читатель (слушатель) не увлечен эмоциями писателя (оратора), гипербола превращается в ложь. Гипербола — это прием, который обостряет способность читателя делать логическую оценку высказывания. Это достигается, как и в случае с другими устройствами, путем пробуждения дихотомии мысли и чувства, когда мысль берет верх, но не в ущерб чувству.

    Клише

    Клише обычно определяют как выражение, ставшее банальным и банальным.клише стремится к оригинальности, в то время как оно утратило прежнюю эстетическую силу. Всегда существует противоречие между тем, на что нацелено, и тем, что действительно достигается. Определения, взятые из различных словарей, показывают, что клише — это уничижительный термин, и поэтому необходимо избегать всего, что может быть названо этим именем. Но факт в том, что большинство общепризнанных словосочетаний, принятых в языке, несправедливо классифицируются как клише. Отвращение к клише зашло так далеко, что большинство лексических единиц, основанных на сравнении (см. мы можем прочитать плюсы и минусы клише. Эта статья раскрывает один важный момент. Это иллюстрирует тот факт, что неопределенный или расплывчатый термин приведет к различным и даже противоречивым интерпретациям идеи, воплощенной в термине

    .

    Притчи и поговорки

    Практически каждый хороший писатель будет использовать языковые идиомы, фразы и пословицы. По словам Горького, это естественные пути развития речи.

    Пословицы и поговорки имеют определенные чисто лингвистические особенности, которые необходимо всегда принимать во внимание, чтобы отличать их от обычных предложений.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *